『在德化瓷被列入首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之時(shí)，我們才猛然意識(shí)到這個(gè)自古主營外銷瓷的地方民窯竟然已經(jīng)不知不覺地走過了千年，而且從未斷燒。從唐代的青瓷到明代的“象牙白”，再到清代的青花、五彩瓷，幾乎每一個(gè)朝代，德化都推出了特色鮮明的新瓷器，而這些都是德化人不斷傳承與創(chuàng)新的見證。即使在快速消費(fèi)品占統(tǒng)治地位的今天，德化也依然秉持著代代流傳下來的寶貴精神一一傳承、創(chuàng)新。正是這種堅(jiān)持使如今的德化在瓷種開發(fā)和瓷塑藝術(shù)發(fā)展上都走在了全國瓷器行業(yè)的前列�！�

供圖/瓷國春秋

　　瓷器表面使用特殊處理后，交由畫家手工繪制上鮮艷的油畫作品，以畫裝點(diǎn)瓷器，使德化瓷產(chǎn)生這種中西合璧、古今混搭的裝飾風(fēng)格。

　　據(jù)德化縣委書記陳全順介紹，20世紀(jì)70年代起，德化就將瓷業(yè)的重點(diǎn)放在瓷種開發(fā)上，從胎質(zhì)、釉色兩大方面著手，組織專家、工藝師攻關(guān)，研發(fā)出了許多新瓷。在瓷質(zhì)上創(chuàng)新的產(chǎn)品包括有紫砂泥料、白瓷泥料結(jié)合的朱玉瓷、如玉似脂的玉脂瓷、高瓷質(zhì)的節(jié)能稀土陶瓷、輕質(zhì)陶瓷等。其中最為著名的是由陳仁海為上海世博會(huì)創(chuàng)作的《世博和鼎》。這尊“和鼎”高129厘米、直徑72厘米，重達(dá)250公斤，突破了德化瓷雕的體量歷史記錄。要制作這么高大精美的瓷鼎，需要攻克德化瓷土本質(zhì)偏軟易變形的特質(zhì)，還要解決制坯、成型、刻畫、捏塑、裝窯等多項(xiàng)技術(shù)難題，為此陳仁海組織了29名陶瓷藝人和科技人員，歷經(jīng)3年多，反復(fù)做了30多個(gè)，才創(chuàng)作出了這世界上第一尊純手工制作的大型孤品瓷鼎。德化陶瓷博物館館長鄭炯鑫觀賞此鼎后感嘆道，“和鼎”給我們最大的啟示就是德化陶瓷要走上品牌道路，要從“德化制造”向“德化創(chuàng)造”大跨步前進(jìn)。

　　所謂“德化創(chuàng)造”當(dāng)然不只有瓷質(zhì)上的改良創(chuàng)新，突破以往傳統(tǒng)德化瓷的“白”也是工藝師們的創(chuàng)新目標(biāo)。德化瑩玉藝術(shù)陶瓷研究所的蘇清河研制出了類似明代“孩兒紅”的瑩玉紅及瑩玉白、結(jié)晶釉，德化愛德華陶瓷研究所的林睦殿創(chuàng)作出了有豬油白質(zhì)感的玉白瓷，德化瓷廠的劉萬屆研發(fā)了如淡黃玉石的寶石黃瓷，德化金珠陶瓷研究所的王金堆也推出了具有桂花色的珠白瓷。不僅如此，近年來為了迎臺(tái)中國傳統(tǒng)文化中對(duì)紅色的推崇，德化藝術(shù)師們也紛紛開始研究紅釉瓷，其中的代表人物就是中國工藝美術(shù)大師許興泰的兒子許瑞峰。喜歡挑戰(zhàn)的許瑞峰早在21世紀(jì)初就開始專攻辣椒紅釉。他一邊閉門配制釉藥，一邊改造窯爐。無數(shù)次的試燒，使他廠里的廢瓷堆起來就有一層樓高。一次，他看著廢棄的釉藥覺得很可惜，就將其收集起來，加入到成品釉中，并在釉料里摻入了按常規(guī)不能添加的金、鉀等化學(xué)成分，沒想到奇跡竟然出現(xiàn)了——燒成的瓷品釉面紅艷艷的，可比辣椒。這偶然所得，再加上他對(duì)配方的不斷完善，燒出的辣椒紅呈色終于穩(wěn)定了下來，這就意味著辣椒紅成功創(chuàng)燒!不久之后，他的辣椒紅釉作品“大圓球”獲得了中國國家級(jí)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)暨中國工藝美術(shù)精品評(píng)比會(huì)金獎(jiǎng)。德化瓷器有了這極具神韻的辣椒紅裝點(diǎn)，自然更添無窮魅力。