“南海一號(hào)”出水的德化白瓷器物

　　清代早期的白瓷仍保留有明代晚期的特征：質(zhì)地潔白溫潤(rùn)，釉面厚重，豬油質(zhì)感強(qiáng)的的“豬油白”；清白如蔥根的“蔥根白”。這個(gè)時(shí)期的瓷器內(nèi)疊燒支釘痕明顯，圈足滿釉或露胎，常有模印的水紋；裝飾上仍采用印花、貼花、透雕等手法。到了清中晚期，由于燒成工藝和瓷土配方的改進(jìn)，德化瓷多數(shù)采用還原焰燒成，白瓷質(zhì)地堅(jiān)硬，釉面白而明亮，但有時(shí)微泛灰或泛青，積釉處泛青尤為明顯。此時(shí)的德化窯雕塑瓷造型多，工藝手法變化多，民間雕塑匠師多，且在作品上都留有個(gè)性化的特征痕跡。中晚期作品的胎釉配方時(shí)代特征明顯，制作、燒成工藝在明代的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新。民國(guó)時(shí)期注漿成型在雕塑構(gòu)件上的采用，大大地提高了德化瓷的生產(chǎn)效力，降低了成本，但是制作工藝也較以往粗糙，加上胎土取材缺乏講究，雜質(zhì)較多，所以一般的器物的藝術(shù)價(jià)值較低。

　　但這并不影響以明代何朝宗為宗師的“何派”藝術(shù)傳承。這代代相傳的瓷塑藝術(shù)手法經(jīng)由大批民間雕塑匠師的發(fā)展煥發(fā)了新的生命，他們的作品在國(guó)際大賽上頻頻獲獎(jiǎng)，為德化窯贏得了不少國(guó)際榮譽(yù)，也為建國(guó)后德化瓷的重新騰飛奠定下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。