瓷器鑒定的九大訣竅，懂了不打眼！輕重感
瓷器的輕重是相對(duì)的，沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，因而需求許多的上手實(shí)習(xí)和感知揣摩，才華構(gòu)成既接近客觀實(shí)在又有特性差異的“輕重感”。瓷化度的凹凸、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何纖細(xì)的差別，都足以致使瓷器輕重的改變。
咱們只需經(jīng)過盡可能多的上手實(shí)戰(zhàn)，并不斷自我感知、體悟、對(duì)比、修改，才華究竟找到適宜自己用來差異新舊好壞真假仿贗的輕重感。而一旦構(gòu)成自己的 輕重感的體系和體系，關(guān)于不明瓷器的斷代以及差異窯口、質(zhì)量、層次和新舊、真假、仿贗等都有不可替代的重要作用。
手感盡管很重要，具有一定的準(zhǔn)確性、可靠性和不可替代性，但由于其具有一定的含糊性、差異性和含糊性，不可量化、拷貝和對(duì)照，因而也一般作為觀感目鑒的必要補(bǔ)償性的輔佐方法來使用，很難獨(dú)立自主、一錘定音。
2、干濕感
有句話說：“古瓷會(huì)出汗”。瓷器的年紀(jì)不一樣，穿戴也不一樣。所以在一樣的溫度、濕度下，捧在手里，其干濕感也會(huì)有明顯的不一樣。一般說來，瓷器的年紀(jì)只需在200歲以上者才會(huì)有出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也稀有出汗的濕潤(rùn)的手感。
200年以下的新瓷，其手感是干而澀、干而滯、干而燥，重復(fù)揉搓瓷器外表或許呵氣摩挲釉面會(huì)宣告干澀、鈍滯、尖利的抵觸聲；而800年以上的瓷器卻雖對(duì)比干，卻有潤(rùn)、滑、爽的感受，無論如何揉搓與摩挲都一定不會(huì)呈現(xiàn)干澀尖利的抵觸聲。
所謂澀、滯、燥與潤(rùn)、滑、爽，每一個(gè)字都是一片六合，每一個(gè)字都是經(jīng)歷、汗水甚至淚水的結(jié)晶！要品嘗出其間的真意、深意和精意，一定需求不計(jì)其數(shù)次地重復(fù)上手、揣摩、總結(jié)、凝練、提純。
其次，瓷器的穿戴亦即釉質(zhì)也決議著瓷器是不是出汗和出汗的多少�？偟内厔�(shì)是，通明釉比乳濁釉易出汗，�；雀叩谋炔；鹊偷囊壮龊�。
在瓷器斷代時(shí)，干或濕的手感只是輔佐的方法。所謂“古瓷會(huì)出汗”和干濕的手感，都是一種手上的感受罷了，并不是真的有可見的汗液或汗滴呈現(xiàn)；其他，瓷器干濕的手感與你是不是汗手無關(guān)。
3、潤(rùn)澀感
新舊瓷器潤(rùn)澀感的差異非常明顯和無量。
百年以上的老瓷器手感上非常地朗潤(rùn)、爽潤(rùn)、舒潤(rùn)和溫潤(rùn)，并且是越古越潤(rùn)、越老越爽。
新的瓷器，無論是蒸煮仍是燒烤，無論是打磨仍是涂藥，無論是土埋仍是海泡，任他費(fèi)盡心機(jī)、費(fèi)盡心機(jī)、百計(jì)千方也究竟無濟(jì)于事，許多盡力或許能欺騙我們觀感，但一定欺騙不了我們的手感！
新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是一定不可以人為地令其跨過年月的年輪的，適得其反只能適得其反！
4、軟硬感
軟硬感是一種極點(diǎn)美妙、精細(xì)的手感，只對(duì)單個(gè)瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的差異和標(biāo)識(shí)意義。
瓷器手頭的軟硬感是一種概括了視覺的線性剛?cè)岣�、觸覺的銳性利鈍感的復(fù)合性感受，而不是一種樸素的質(zhì)地剛性的軟硬感。越窯瓷器無論是釉色、廓線仍是文飾相較于其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感，定窯的陰線描寫與耀州窯的陰地刻花技術(shù)，都有其各自一起的剛硬的特性。
硬感是一種很難用言語來描繪和表述的尖利感、尖利感、明顯感、一起感的復(fù)合體，凌亂、稠濁而美妙，惟有重復(fù)上手、揣摩、剖析、比對(duì)方可略見端倪。
5、溫涼感
溫涼感是差異瓷器質(zhì)量好壞、層次凹凸的分水嶺和試金石。尤其是宋代五大名窯的瓷器（格外是的哥窯、汝窯瓷器），的確像寶玉和寶石一樣，溫潤(rùn)如玉、冬暖夏涼！
許多瓷器在同等條件下的溫差的確明顯存在，這或許與“瑪瑙入釉”或許古人的“愛不釋手”有關(guān)。
6、生熟
生熟感是手感與聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。
瓷器也像瓜果一樣，由于燒成溫度不一樣而有生熟之分。燒成溫度低，在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒 成溫度再高，在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長(zhǎng)，余韻悠然，為熟。
與瓜果的生熟狀況恰好相反，瓷器越生其手感就越輕，也越易破碎，反之瓷器越熟則其手感就越重。了解了瓷器的生熟感，也就底子把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征，當(dāng)生者熟或當(dāng)熟者生天然都不對(duì)了。
所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器質(zhì)量好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不一樣瓷器品種、不一樣釉層釉質(zhì)的客觀格外需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和才能的展示。
7、滑滯感
滑滯感既是潤(rùn)澀感的接連，又是潤(rùn)澀感的效果和因素：潤(rùn)則滑、潤(rùn)必滑，滑就潤(rùn)、滑定潤(rùn)；澀必滯、澀定滯，滯則澀、滯才澀。
凡古瓷必滑，潤(rùn)滑、潤(rùn)滑、圓滑不等，滑溜、滑潤(rùn)、滑膩、滑爽有別，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就無滑不古，不滑非古，凡滯必新，是滯就新！
古瓷之滑源自年月、發(fā)自肌骨、來自年輪，是前史的痕跡、是衰變的效果、是滄桑的一定。這種天然之滑爽決不是人為打磨、涂油、上蠟等機(jī)巧所能效法和再現(xiàn)的。
8、粗細(xì)感
瓷器的品種窯口不一樣、前史年代不一樣、保存環(huán)境不一樣、脫玻程度不一樣，都會(huì)致使瓷器釉面粗細(xì)感方面的無量差異和不一樣。
古代民窯的瓷器，一般簡(jiǎn)潔、粗糙、率意，其粗細(xì)感最為粗糙；古代官窯瓷器，盡管技藝水陡峭用工選料方面為歷代之最，但究竟逃脫不掉前史天然衰變的法則，所以 其手感并不如近現(xiàn)代的新瓷那樣精細(xì)，反而略顯粗糙。
古代官窯瓷器卻一般寓巧于拙、馭精于粗、御美于陋，精約而不簡(jiǎn)單，樸素而不一般，一般而不往常，這是值得把握的。
9、凹凸感
凹凸感對(duì)辨別、斷定元代和明代中期從前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x嚴(yán)重。
明中期從前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料，所以在青花著料略重的當(dāng)?shù)兀话愠尸F(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大出色特征。
