洪健鵬、謝雯毓伉儷一起攜手創(chuàng)業(yè)。
福建省德化的白瓷名聞世界，1974年泉州灣后渚港發(fā)掘宋代沉船，出水大量宋代德化窯產(chǎn)品。1975年也于韓國(guó)新安發(fā)掘南宋商船，出水1萬(wàn)多件宋代瓷器，其中一部分為德化窯產(chǎn)品。1984年荷蘭商人米歇爾在南中國(guó)海域發(fā)掘“哥德馬爾森”號(hào)沉船，出水14萬(wàn)件瓷器中大都是德化白瓷。1986年發(fā)掘瑞典“哥德堡號(hào)”商船，船上載有德化瓷。
佛像雕杯
1999年荷蘭商人米歇爾在印尼一側(cè)的中國(guó)海域發(fā)掘中國(guó)清代“泰興號(hào)”沉船，獲35萬(wàn)件德化瓷。2007年在廣東陽(yáng)江海域發(fā)掘的“南海一號(hào)”南宋沉船，出水大量外銷瓷器，其中仍以德化瓷為大宗�？梢姷禄善髯运纬丛诤Ｉ辖z綢之路貿(mào)易上占有極重要的地位。
至德化參訪，琳瑯滿目的德化瓷藝品，讓人目不暇給！當(dāng)前往洪健鵬工作室《曜窯》拜訪時(shí)，見到“非白玉猶勝白玉”洪健鵬手雕白瓷，握在手上，其剔透溫潤(rùn)如玉的感覺，真?zhèn)�是愛不釋手！
洪健鵬手工雕刻茶壺
洪健鵬表示，德化有兩個(gè)非常精湛的傳統(tǒng)瓷藝，一個(gè)是“中國(guó)白”的德化白瓷，一個(gè)是德化的瓷雕工藝。創(chuàng)造德化白瓷藝術(shù)的基本技法為“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、貼”。而德化陶瓷藝人師古之外，并以創(chuàng)新將制瓷技藝發(fā)揚(yáng)光大，為陶瓷的藝術(shù)展現(xiàn)豐富蘊(yùn)涵。大陸鼓吹“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”政策，激發(fā)了不少年輕人自主創(chuàng)業(yè)的熱情，洪健鵬、謝雯毓夫妻即是年輕人自主創(chuàng)業(yè)的典范。
洪健鵬平時(shí)喜好書畫創(chuàng)作
洪健鵬，福建漳浦人，早年從事木雕制作，邊學(xué)習(xí)書畫創(chuàng)作。一次偶然的機(jī)會(huì)他拜師日本陶藝家水出勝先生學(xué)習(xí)制陶，也因此與德化結(jié)下不解之緣，繼而于2013年在德化創(chuàng)辦自己的陶藝工作室《曜窯》，攻習(xí)德化高端建窯白瓷，并將木雕技法引入陶瓷作品創(chuàng)作當(dāng)中。
洪健鵬說明，他將木雕技法“嫁接”到陶瓷的燒制技藝上，將這兩種工藝相結(jié)合，制作的瓷器產(chǎn)品具有浮雕效果，尤其手拉坯工藝傳承千年，現(xiàn)代機(jī)器壓制仍無(wú)法取代傳統(tǒng)手工，手工的制作和作者有著千絲萬(wàn)縷的感情聯(lián)系，因之可以讓人感受到產(chǎn)品的溫度；且德化優(yōu)質(zhì)高嶺土獨(dú)有的特性，對(duì)于制瓷手藝要求甚嚴(yán)，德化白的瓷土質(zhì)地細(xì)膩柔軟，手工成型、修坯、燒制難度都很高，越是上乘的高白土制作難度也就越高。
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
在克服了玉白瓷成型、立性、可塑性差等諸多困難后，洪健鵬以其擅長(zhǎng)的木雕技法在陰干的生坯上雕刻。首先在生坯上以鉛筆打稿，再用特制刻刀進(jìn)行雕刻，生坯泥質(zhì)松脆，易崩邊，容易刻穿，要做到線條流暢，是艱難考驗(yàn)，每一刀都必須干脆利落、胸有成竹，刻錯(cuò)就無(wú)法修改。而要做到胎厚且透，工藝師必須具有深厚的美術(shù)功底，對(duì)構(gòu)圖與明暗關(guān)系的把控須有自己獨(dú)到理解，方成一物，此非一朝一夕能做到的。
洪健鵬指出，他希望白瓷工藝能夠以日常器皿的形式進(jìn)入一般人的生活當(dāng)中，而不再是博物館中的藝術(shù)品，此之先決條件必須克服很多工藝上的困難，于是他以雅集一身的茶盞為載體，將兩種傳統(tǒng)工藝融合，體現(xiàn)德化白的瑩潤(rùn)質(zhì)感，以器物本身不做任何加工為上，遂杯身與杯內(nèi)采不處理的方式，最大限度的還原瓷質(zhì)，杯內(nèi)掛釉，長(zhǎng)期使用、換飲多種茶，皆不怕茶湯浸染而顯得污濁，杯身無(wú)上釉，無(wú)打磨，初持或顯細(xì)微顆粒質(zhì)感，經(jīng)常持飲把玩，瓷質(zhì)亦越發(fā)瑩滑溫潤(rùn)，而有了“不是白玉更勝白玉”之贊譽(yù)，也終于將幾近完美的茶盞問世，且極受市場(chǎng)青睞歡迎。
修胚
細(xì)心雕刻
圖案立體感明顯，杯體溫潤(rùn)如玉，讓人愛不釋手！
謝雯毓用木雕的手法運(yùn)用在陶瓷雕刻上
