高仿品
搞字畫鑒定，自己寫寫畫畫對實(shí)際鑒定有幫助。這個辦法稍加變通也適合搞瓷器鑒定，有條件的可以親手做，沒有條件的也可以到現(xiàn)場看人家做。景德鎮(zhèn)是中國瓷都，去那里現(xiàn)場觀摩一件瓷器從和泥、拉胚、裝飾繪畫、上釉到最后裝窯燒成，對于鑒定瓷器的幫助是不言而喻的。
從上世紀(jì)80年代開始，我多次去景德鎮(zhèn)觀摩瓷器制作，觸動很大。鑒定瓷器一定要上手掂一下分量，以前不是很清楚其中的原因，在景德鎮(zhèn)親眼看到瓷器燒造，才徹底弄明白是怎么回事。正常來說，一件瓷器，在制胚后的尺寸跟燒成后的尺寸是有出入的，都會產(chǎn)生收縮，如果想做一個一尺高的瓷器，胚胎的高度就要一尺多高。過去仿造瓷器最大的難點(diǎn)就是尺寸上的把握，多大的瓶用多少分量的泥，這都是有數(shù)的，只有行內(nèi)的高手才能掌握其中的關(guān)竅。
所以鑒定瓷器，上手一掂感覺太輕或者太重，這就一定有問題，超過了真品在分量上的感覺，馬上就可以判斷這是贗品，是造假者對原料的用量沒有把握準(zhǔn)。而在具體操作上，又分為兩種情況。一種情況是贗品不是拉胚制成的，是用模子壓制的，這樣造出來的瓷器的胎子很結(jié)實(shí)，同時重量也會變大；另一種情況是贗品的胚是用模范注漿做成的，把原料和成泥漿倒進(jìn)去，這樣做出來的瓷器就很輕。因此，一件瓷器如果器型、尺寸都對，但是上手后感覺太重或者太輕，就一定是后仿的。
我經(jīng)常去的地方是古窯場，經(jīng)理叫張國強(qiáng)，人很熱情，不僅帶我在場里隨便參觀，還介紹我認(rèn)識了景德鎮(zhèn)上一些造假高人。其中一個專門仿造乾隆官窯瓷器，那時還是個小姑娘，她寫“大清乾隆年制”官窯款是一絕，靠寫這六個字，發(fā)了大財(cái)。她只仿造乾隆官窯瓷器，都是小件，香港、臺灣很多做古玩生意的人都來包她的貨，做多少要多少。她的窯廠在一座小山的半山腰，手下只有幾個人。第一次去的時候，她拿出一個研墨時用的水盂，做得非常精致，圖案畫的很漂亮，上面的“大清乾隆年制”官窯款讓人難辨真假。就這么一個小小的水盂她賣200塊，不還價，就這樣還供不應(yīng)求。抱著把玩的心態(tài)，我買了10個，5個青花5個彩繪的，回到濟(jì)南后誰看誰說好。
濟(jì)南古玩圈子里有個號稱“瓷器大王”的人，號稱什么都懂，其實(shí)也就是對瓷器有一定的認(rèn)識，有一天來文物店讓我拿好東西給他看。被他糾纏不過，我就把那10個水盂拿出來了。他一看就兩眼發(fā)亮，問我多少錢能賣，我就想考驗(yàn)一下他的眼力，說你看著給吧，少了不賣。他說一萬二買一個怎么樣？當(dāng)時我心里就笑了，表面上還是不動聲色，說一萬二有點(diǎn)少，至少要一萬五。他就說，得得得，都是熟人，就一萬二吧。因?yàn)檫@個人不是真心搞收藏，基本都是買進(jìn)賣出，所以最后我就一萬二賣給他一個。連“瓷器大王”的眼睛都能瞞過，由此可見，這個小姑娘的造假水平真是很高了。
景德鎮(zhèn)陶瓷博物館有一個專門做大件瓷器的人，叫黃云鵬，對明代青花瓷研究很深。他在博物館后面建了一個小窯場，專做宣德青花瓷盤。剛改革開放那會，國外很多拍賣會上拍出的宣德青花瓷盤都是他做的，我去他的窯場看過。
經(jīng)張國強(qiáng)介紹，我又認(rèn)識了藝術(shù)瓷廠研究所的所長老潘。老潘的瓷器活屬于家傳，從他爺爺那一輩起就一直搞瓷器，他爺爺在解放前就是景德鎮(zhèn)陶瓷研究所的所長。那次我去找他，想看看他怎么做，他拿了一個玉壺春瓶給我看，我一眼就看出這個器型在某個拍賣會上出現(xiàn)過。他笑了，說這些東西是一批，都是他做的。有人下了單子，讓他做了60個，涵蓋了乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒各個朝代，都是一個器型。因?yàn)榭粗鴮?shí)在是好，我想買他一個，他拒絕了，說這些都是給人家定做的，合同上規(guī)定了只能做多少個。
他屋里還擺了一個仿乾隆的青花罐子，在上個世紀(jì)90年代初的時候賣到四千一個。至于下家能賣多少錢，他也不得而知。事有湊巧，過了不久我在一次拍賣會上看到了老潘做的仿乾隆青花罐，拍價居然達(dá)到了二十萬。老潘告訴我，這種仿乾隆青花罐由買家提供樣子，他負(fù)責(zé)高仿，一共做了20個。聽他這么一說，我也動了心思，何不借此也讓他仿造一些，有利于以后的研究？后來再去的時候我就從文物店里帶了幾個器型讓他仿造，最后做出的贗品讓我很驚嘆，因?yàn)楦嫫穾缀跻荒Ｒ粯印Ｈ绻僮雠f了，一般人是很難鑒別的。老潘“十項(xiàng)全能”，什么瓷器都能仿，他的高明之處在于對各種瓷器的收脹系數(shù)都掌握得很準(zhǔn)確。
老潘告訴我，如果想做舊，還要另外加錢。我是為了研究，又不想賣假貨坑人，當(dāng)然就不需要他做舊了。不過我倒是很想弄明白他是怎么將新瓷器做舊的，老潘笑著晃了晃腦袋，說這是行內(nèi)的絕密，死活不告訴我。后來通過別的途徑，我還是了解到一些做舊的辦法，大致就是用稻殼灰拌上醬油、醋等，和成泥巴糊在新瓷器上面，糊上一定時間后再取下來。這個手法就比以前的做舊手法高明多了，最早做舊是用細(xì)砂紙把新瓷器上的賊光打磨掉，那個仔細(xì)看就能發(fā)現(xiàn)打磨過的痕跡。
在做舊上還有更高明的，那時上海博物館就有這樣一個高人。因?yàn)樗谋韭毠ぷ魇谴善餍迯?fù)，順帶著也就悟出了一些做舊的訣竅。他的方法更復(fù)雜，在一口大鍋里放上骨頭和各種草藥，加水煮開后把瓷器放進(jìn)去煮，一煮好幾天。這樣一處理，新瓷的賊光沒有了，還有油潤的感覺，經(jīng)過這樣做舊的瓷器更難鑒定。我后來才知道，很多拍賣會上都曾拍過經(jīng)他做舊的瓷器。
由于造假手法的高明，瓷器越來越難鑒定，做這一行如果經(jīng)歷不足眼力不夠，是很容易被打眼的。有些搞收藏的人以為拍賣會拍出的就一定是真貨，這是一個很大的誤解，因?yàn)楹枚嗯馁u會上拍出的藏品不少都是新做的。(口述 崔明泉 撰稿 本報(bào)記者 李劍波)
