黃翠萍，女 1972年生，泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院（原德化陶瓷學(xué)院）副教授、福建省高級工藝美術(shù)師，德化縣漱玉瓷藝研究所藝術(shù)總監(jiān)，中國陶瓷協(xié)會會員，福建省工藝美術(shù)學(xué)會委員。從事陶瓷藝術(shù)二十多年，瓷塑、陶瓷造型設(shè)計、陶瓷彩繪、瓷胎刻劃、裝飾畫等皆用心，旨意貫通諸技藝，將諸技藝融為一體，追求德化乃與現(xiàn)代藝術(shù)的融通。近年帶助手賴汀樺等創(chuàng)辦德化縣漱玉瓷藝研究所黃翠萍工作室。
1991年德化職專陶瓷雕塑專業(yè)畢業(yè)
1995年福建師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)
1999——2002年先后從福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院馬心伯教授學(xué)習(xí)雕塑，中央工藝美院何燕明教授學(xué)習(xí)速塑
2006——2007年中央美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)進修
1995年裝飾畫《民族少女》為福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏
1999——2006年二十多件陶瓷作品獲國家外觀設(shè)計專利
2005年為詩人陳煒潘作品集《徘徊》設(shè)計封面及插圖（知識出版社出版）
2007——2009年受邀復(fù)制重慶·中國三峽博物館十大鎮(zhèn)館之寶——明代德化窯何朝宗款觀音。館內(nèi)專家一致贊評：深得原作神韻
2008年為重慶磁器口古鎮(zhèn)設(shè)計古鎮(zhèn)風(fēng)情燈、重慶風(fēng)情燈
2009年論文《明代德化窯白瓷器皿的藝術(shù)風(fēng)格》發(fā)表于《福建廣播電視大學(xué)學(xué)報》
2011年釉下彩《云舒霧卷》為重慶·中國三峽博物館收藏
2011年裝飾畫《古韻》獲“美術(shù)大觀杯”全國美術(shù)教師藝術(shù)作品雙年獎優(yōu)秀獎
2011年論文《論何朝宗瓷塑藝術(shù)的完美主義》、《瓷圣何朝宗瓷塑藝術(shù)形成推論》發(fā)表于《福建廣播電視大學(xué)學(xué)報》，《引導(dǎo)學(xué)生欣賞德化陶瓷藝術(shù)——藝術(shù)欣賞教學(xué)嘗試》發(fā)表于《美術(shù)大觀》，《略論瓷圣何朝宗》發(fā)表于《投資與收藏》
2012——2013年，受邀復(fù)制重慶·中國三峽博物館國家一級藏品——明代德化窯手刻暗花雙獸耳環(huán)瓶、雙獸耳瓶
2014年《地上水、天上云、心中蓮》入選南通首屆國際工藝美術(shù)雙年展
《地上水、天上云、心中蓮》獲第二屆閩藝杯金獎
重慶·中國三峽博物館珍藏明代德化窯何朝宗款觀音造像復(fù)制品、手刻暗花雙獸耳環(huán)瓶復(fù)制品、雙獸耳瓶復(fù)制品入選第6屆“2014博物館及相關(guān)產(chǎn)品與技術(shù)博覽會”
2015年，《神話片斷》獲爭艷杯銀獎
《赴約的云》、《與枕俱醒》入選2015第九屆韓國清州國際手工藝雙年展
黃翠萍精心致力于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作多年，作品榮獲國內(nèi)藝術(shù)家一致好評，在古典文化基礎(chǔ)上，融入傳統(tǒng)文化的設(shè)計內(nèi)涵，禪意幽遠，引人深思，以不同的藝術(shù)表現(xiàn)出刻畫人物，栩栩如生，體態(tài)豐美、怡然自若，以流暢簡約的線條詮釋著大道至簡、回歸自然的理念，讓人無不心生敬仰。
《自在祥云》：此作品是在復(fù)制重慶.中國三峽博物館鎮(zhèn)館之寶——明代德化窯何朝宗款觀音造像、仿泉州海交館何朝宗款渡海觀音、福建博物院何朝宗款文昌帝君的基礎(chǔ)上，結(jié)合誦讀弘一大師手抄《欏嚴經(jīng)》、《普門品》、《彌陀經(jīng)》等佛經(jīng)的體悟創(chuàng)作的。作品上半身取古法，保持何氏瓷塑觀音臉容端麗、慈眉善目、眼觀鼻鼻觀心的傳統(tǒng)，下半身著意拉長，將傳統(tǒng)瓷塑疏可走馬、密不透風(fēng)、細心經(jīng)營的衣紋簡化再簡化，直簡化至一簡潔明快、富有現(xiàn)代韻味的花瓶體，“大道至簡”，大藝亦當(dāng)至簡。作品名曰：“自在祥云”也點明了作品乃作者理解中的“無相之相”。
《青天有月》：含蓄之美向為中國藝術(shù)家矢志以求的美學(xué)境界，但詩畫較易而雕塑較難。作者以一盛唐貴婦素服坐倚石案望月問月，暗合李太白“青天有月來幾時？我今停杯一問之”一詩之詩意，表達對宇宙人生的思考與探尋。作品不屑于時師陳襲《簪花仕女圖》造型，自出機杼，主人公氣度雍容，體態(tài)閑適側(cè)倚石幾，神情微醉恬淡，若有所思，展現(xiàn)了曠達放懷、積極向上的盛唐氣象。
《在水一方》：是黃翠萍將瓷塑與彩繪結(jié)合的第一次嘗試，作品取《詩經(jīng).蒹葭》詩意，女子在水中對水以香花蘭芷為飾，梳妝自扮。主人公人體修美，手臂拉長，有現(xiàn)代裝飾味，看似不經(jīng)意點綴裝飾的水草花卉既點出主人公的行為心理，也暗示“水之湄”、“水中央”、“水之涘”的環(huán)境；水碧草翠、瓷瑩釉潤，主人公神態(tài)優(yōu)雅清麗，帶著一絲夢幻、一絲嫻靜、一絲期待，渲染出心中女神可望而不可及的朦朧美，表達一種潔凈、自由、夢幻的詩情畫意。
黃翠萍副教授指導(dǎo)徒弟賴汀樺創(chuàng)作的工藝茶具也別有特色，上等品質(zhì)汝窯一壺三杯，主人杯大氣內(nèi)斂，客人杯沉穩(wěn)。作品化用曾國藩“養(yǎng)活一團春意思”， 以《養(yǎng)活春趣》為主題，著意留住青春與朝氣。作者一反傳統(tǒng)構(gòu)圖將山水春光置于壺與杯的下半部，留下大量空間，供人遐想。品茶，亦養(yǎng)性！樸質(zhì)藏拙得大自在，上半部分的留白與下半部的水墨春光渾然天成，水明水秀，天高地遠，別有一番清遠的禪趣。茶能養(yǎng)心，生活無處不修行，而美好的瓷器令人一見傾心，喜悅不已，一套別有內(nèi)涵的精美瓷器，能讓生活更加富有情調(diào)。我們期待黃翠萍副教授創(chuàng)作出更多更好的作品。
