古瓷器是中國歷史文化的重要組成部分，有很高的藝術收藏價值，愛好者甚多，但有經(jīng)驗者確是少數(shù)。故而舊貨古玩市場舉目可見贗品賣的紅火，被一些收藏愛好者當作“稀世珍寶”抱回家中“珍藏”。火爆的市場、高額的利潤，致使大量的仿品流入市場，因此防偽呼聲日甚，專家們?yōu)榇瞬粩嘧�文著書，揭露偽品特征，傳授鑒賞經(jīng)驗。但是，這些文章把收藏愛好者的鑒偽能力好像是提高不多，倒把造偽者的作偽技術提高了不少。贗品越仿越真，檔次越仿越高，做舊手法越做越到家，搞的一些專家們也真?zhèn)坞y辨，一些仿做精品甚至堂而皇之地登上了著名拍賣公司的舞臺。造成這些現(xiàn)象的原因是多方面的，但是我們收藏愛好者存在的認識誤區(qū)無疑也給制售贗品者以可乘之機。馬廣彥先生撰文對誤導愛好古瓷收藏者的各種情況作了無情的揭露，并指出要靠提高自身鑒賞能力，才能擺脫誤導干擾，成功的進行收藏。要提高自身的鑒賞能力，首先要走出古瓷收藏的誤區(qū)。

　　
　　
　　舊貨古玩市場能買到精品，珍貴古瓷相當少，很早以前便受到人們的珍視，如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，目前國內(nèi)外的存世量幾乎都有數(shù)可查，因其十分珍貴，即使皇家也不易得之。如干隆皇帝得到五大名窯的珍品，便御筆題詩，銘刻器底，足見其珍愛的程度。幾百年來人們盡力蒐求，流散民間不被認識重視埋沒的國寶都會被你碰上，如元青花瓷在元代燒造較少，當時燒制元青花用進口青料，成本是很昂貴的，民間能用的起這種高檔瓷器的為數(shù)甚少，主要是祭祀用器，因此遺存及少。但元青花在20世紀30年代被發(fā)現(xiàn)認識以來，聲名遠播，人人皆知其珍稀名貴，即便地攤小販亦知其貴重。若能輕易廉價買到元青花，實屬可疑，當慎之又慎。至于那些有官款的或有官窯工藝紋飾圖案的歷代官窯瓷器，更是罕見有流入民間的可能性。官窯瓷器的燒造管理十分嚴格，宮廷選剩的次品都是就地砸碎銷毀，在當時的民間是見不著這些官窯瓷器的，連皇家用瓷的紋飾也是民間禁用的，如明代和清代的龍鳳紋飾。很多珍貴瓷器都很難流散民間，且透過數(shù)百年能保存下來實屬不易。在戰(zhàn)亂年代流出宮廷德瓷器，當時即已十分昂貴，經(jīng)列強瘋狂掠奪，多流出國外，少數(shù)得以保存的都是有賴國內(nèi)大收藏家的努力。

　　
　　
　　了解了這些情況，再來看目前市面上那些打著官窯款的瓷器，很容易見到，這種情形是要冷靜分析的。無論古墓出土、舊樓偶得、貴胄家傳，無非都是編造的故事。走出隨處可購珍貴名瓷官窯精品的誤區(qū)，可以幫助我們面對那些仿冒的珍品，冷靜觀察分析，克服那種看到一點珍品特征便主觀肯定不及其余的激動情緒和鑒定態(tài)度。
　　仿偽者利用當前許多收藏愛好者閱歷不深，辨?zhèn)文芰Σ粡姷娜觞c，專門制作一些稀奇古怪的偽品，作舊后在市上兜售，讓人覺得稀少必珍貴，但又苦于沒有參照器物和資料，雖然心中沒底，又怕漏了貨，因此，掏錢買了贗品。
　　在收藏古瓷活動中撿漏，只有當鑒賞水準很高時才有可能。一般有漂亮外觀的古瓷珍品，人們都知道值錢，商販們也不容意以廉價買到，所以售價都不會低。至于瓷器珍貴與否，往往表現(xiàn)在瓷器所含歷史文化資訊量上，這就不是僅外觀漂亮就能決定，藏家需要對中國瓷器各個歷史時期的燒制工藝狀況與發(fā)展有較多的了解。