[摘要]:宋代磁州窯的成功不僅表現(xiàn)在器物造型設(shè)計(jì)藝術(shù)上趨向成熟完美，更突出地表現(xiàn)在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫(huà)面構(gòu)圖與色調(diào)對(duì)比靈活變幻的藝術(shù)處理。尤其在彩繪技藝方面，以繪畫(huà)的筆法畫(huà)圖案，創(chuàng)造了陶瓷繪畫(huà)性的裝飾風(fēng)格，為陶瓷裝飾開(kāi)拓了新路。

　　宋代磁州窯的成功不僅表現(xiàn)在器物造型設(shè)計(jì)藝術(shù)上趨向成熟完美，更突出地表現(xiàn)在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫(huà)面構(gòu)圖與色調(diào)對(duì)比靈活變幻的藝術(shù)處理。尤其在彩繪技藝方面，以繪畫(huà)的筆法畫(huà)圖案，創(chuàng)造了陶瓷繪畫(huà)性的裝飾風(fēng)格，為陶瓷裝飾開(kāi)拓了新路。
 
　　磁州窯圖案裝飾從局部看很有國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，但整體裝飾上則有圖案式效果。如磁州窯白地黑花罐或四系瓶，器腹前后兩面的相對(duì)部位畫(huà)同式的開(kāi)光，其內(nèi)繪龍或鳳紋。龍、鳳的描繪是國(guó)畫(huà)的線(xiàn)描手法，構(gòu)圖則是按照形體特點(diǎn)采用多層次帶狀與對(duì)稱(chēng)開(kāi)光式相結(jié)合的圖案式布局，畫(huà)面飽滿(mǎn)規(guī)整，主體裝飾突出。再如白地黑花牡丹紋瓶，牡丹紋樣的畫(huà)法收用了國(guó)畫(huà)的筆線(xiàn)、畫(huà)意，筆筆中鋒貫底，落筆虛實(shí)相間，從敏捷游動(dòng)的枝線(xiàn)為骨架，立形質(zhì)，傳神情，畫(huà)意、章法在不同程度上接近國(guó)畫(huà)，但在結(jié)合工藝生產(chǎn)中又有變化，糅進(jìn)了圖案手法，使花枝的形象富有裝飾風(fēng)格�；ê腿~的畫(huà)法是強(qiáng)調(diào)影像的完整，工匠依據(jù)自然界物象的生理狀態(tài)加工洗練，以線(xiàn)描勾勒和黑影平涂技法，對(duì)物象的性格作突出表現(xiàn)，塑造出介于國(guó)畫(huà)與圖案之間的一種簡(jiǎn)練生動(dòng)的新風(fēng)格。
 
　　在器物造型的主要部位只做國(guó)畫(huà)式的裝飾，應(yīng)該說(shuō)這是適于平面裝飾的構(gòu)圖，因此在磁州窯器物中多用于枕面的構(gòu)圖，大多出現(xiàn)在北宋晚期和金代的制品上。如腰圓形枕面上的雙童戲鳥(niǎo)、琵琶綬帶、山水古松，如意形枕面上的鷹擊搏鴨，八方枕面上的竹枝小鳥(niǎo)、嬰戲等都有一種構(gòu)圖簡(jiǎn)明和諧、形象完整、筆線(xiàn)準(zhǔn)確有力，近于國(guó)畫(huà)黑白線(xiàn)描的特點(diǎn)。一件八方形枕，枕面中間畫(huà)一側(cè)身而立的童子，身后放一只鳥(niǎo)籠，造成枕面右側(cè)構(gòu)圖的充實(shí)，枕面左側(cè)有較多的空間，然而童子向上前方伸出的雙手產(chǎn)生了一種占據(jù)空間的氣勢(shì)，再與遠(yuǎn)處飛來(lái)的小鳥(niǎo)呼應(yīng)，收到了整體構(gòu)圖上均衡的效果。運(yùn)用虛實(shí)相間的構(gòu)圖，極近國(guó)畫(huà)的章法，像繪畫(huà)一樣表現(xiàn)出晴空麗日下孩子們的趣事與歡樂(lè)，畫(huà)面鮮活喜人。
 
　　磁州窯裝飾藝術(shù)處理中的構(gòu)圖與黑、白設(shè)色都是圍繞著使主體紋樣明確突出而安排的，它的筆繪技巧以簡(jiǎn)潔、圓熟、用筆少，在意境上著力為特點(diǎn)，具有妙不可言的藝術(shù)魅力。