“古月軒”泛指清代康熙、雍正、乾隆等朝的琺瑯彩瓷器，其得名說(shuō)法頗多，或曰清宮中有胡姓畫(huà)琺瑯彩畫(huà)師，拆其姓氏得名；或謂清宮中有畫(huà)料器名家姓胡，乾隆御制瓷仿之；亦或說(shuō)乾隆朝宮有古月軒，歷朝御瓷皆藏于此等等。自清以來(lái)各種說(shuō)法廣泛流傳文人階層與文物古玩業(yè)，但由于事出有因與否無(wú)從查考，因而只能姑亡聽(tīng)之。本文要敘述的是瓷器愛(ài)好者所關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題，如何鑒定這種“古月軒”瓷器的真假。
新仿古月軒
康、雍、乾三朝的琺瑯彩瓷和后世仿制的琺瑯彩瓷，有著不少共同點(diǎn)和區(qū)別，如何區(qū)分其真假呢？筆者認(rèn)為，傳統(tǒng)的鑒定方法依然是最有效的手段，主要有以下幾個(gè)方面：
一看胎體。作為清宮頭等名品，負(fù)責(zé)制作素瓷的景德鎮(zhèn)御器廠有責(zé)任把最精良的半成品運(yùn)往北京內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩加工。據(jù)目前所見(jiàn)，康、雍、乾三朝無(wú)論哪一朝的琺瑯彩瓷，胎體質(zhì)量均十分高，胎骨細(xì)密平整，露胎的底足均十分細(xì)潔，尤以雍正器最為細(xì)滑�？滴跗魈ンw比后兩朝器稍厚，總之，真品胎體厚薄適度，與其它品種（如彩瓷）無(wú)多大區(qū)別，重量也適中，不輕不重。后仿器胎體一般也力求平整均勻，那些按嚴(yán)格要求仿制的作品甚至連重量也相同（但燒造后可能出現(xiàn)誤差），許多仿品制胎不講究，不是胎體過(guò)厚過(guò)重就是過(guò)薄過(guò)輕，尤以后者為多。有的可看出釉下的胎面不夠光滑均勻，從足底看絕大多數(shù)胎質(zhì)較疏松。在鑒定中，我們可以尋找光緒、民國(guó)的精細(xì)瓷器作對(duì)照，仿品常與之有共同點(diǎn)。
二看釉色�？滴跗骱陀�、乾器的色地器，通常以紅、藍(lán)、綠等色彩作器表釉面裝飾，這種色地器器表低溫，色釉的施繪通常十分均勻，一氣呵成。后仿的色地器常色調(diào)濃淡不一，有的涂抹痕明顯，有的色澤晦暗；真品白地器和色地器未施低溫釉的部會(huì)，均為細(xì)潤(rùn)潔白的白釉，釉色十分滋潤(rùn)，光澤平和，不刺眼。仿品多釉層稀薄，色雖白但顯得蒼白的，光澤多有刺目感。但應(yīng)警惕那些色釉或白釉色澤晦暗或舊氣十足的作品。一般說(shuō)，作偽者不會(huì)對(duì)這種名品進(jìn)行成色上的仿舊，因?yàn)楝m瑯彩瓷均保持著一定的鮮艷色澤，除非是在舊瓷上加繪琺瑯彩（臺(tái)灣“故宮博物院”藏有以明瓷畫(huà)彩器）。
三看造型。按目前所見(jiàn)，清三代琺瑯彩多為盤(pán)、碗、盉、碟和瓶類造型，幾無(wú)其它形制。這些造型作品均已見(jiàn)于各種圖錄，可按圖索驥。如發(fā)現(xiàn)造型不符者應(yīng)引起注意，但造型相同者未必就是真品，清瓷的造型變化往往十分細(xì)微，有時(shí)無(wú)法從圖錄中判明，如上海博物館所藏乾隆琺瑯彩鵪鶉圖瓶早已被大量復(fù)制過(guò)。造型雖相同，但所繪者是粉彩，不諳鑒賞者往往以此為真品，理由是造型相同。因而我們不能把造型作為主要依據(jù)。當(dāng)然，不少晚清、民國(guó)偽作不按照原作予以仿制，僅在款識(shí)上反映出來(lái)，其造型同真品大相徑庭，一見(jiàn)便知是清末民初的仿品。
四看彩繪�？涤呵m瑯彩料通常經(jīng)皇家嚴(yán)格把關(guān)，康熙器全用進(jìn)口彩料，加入所謂“多爾門(mén)油”作繪畫(huà)潤(rùn)滑劑，雍正時(shí)，國(guó)產(chǎn)琺瑯彩料試制成功，不少用國(guó)產(chǎn)料繪制的作品質(zhì)量也很高。從傳世康雍乾琺瑯彩作品看，彩繪工細(xì)，色澤艷麗，光亮透明，晶瑩潤(rùn)澤，有一種玻璃質(zhì)感，富有層次。后仿者著彩通常稍晦暗，色彩層次感差，光澤度、透明度均不及真品，有的彩繪過(guò)于淺淡，有的過(guò)分濃厚，手摸有過(guò)分的凸起感。有的則厚薄不均。而且，光緒、民國(guó)所仿作品，用彩多有不同，除少數(shù)接近清三代真品琺瑯彩外，許多仿品用粉彩料，大致有三種：１、類似康、雍、乾粉彩的彩料。２、清末民初的“重工粉彩”，彩料濃厚如堆脂。３、淺絳粉彩（近代興起的粉彩）。這三種粉彩效果不同，均不屬典型的仿琺瑯彩，但常被人當(dāng)做琺瑯彩，遇到這樣的作品，應(yīng)與清末民初粉彩多對(duì)照。
五看畫(huà)風(fēng)�？滴醅m瑯彩多圖案化，以花卉為主。雍正時(shí)開(kāi)始走向繪畫(huà)化，山水、人物、花鳥(niǎo)均有。同時(shí)，皇家延聘宮廷如意館畫(huà)師創(chuàng)作畫(huà)稿，指定畫(huà)琺瑯高手繪彩。許多雍、乾彩器詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕并存，藝術(shù)格調(diào)極高，因而從畫(huà)風(fēng)上可見(jiàn)其精神，后仿者往往不能得其神髓，筆調(diào)生硬，線條松散，紋樣呆板，毫無(wú)生氣。
六看款識(shí)�？怠⒂�、乾彩瓷的落款，對(duì)人們判斷是否琺瑯彩具有重要作用。有時(shí)一件器物雖分究竟是為粉彩還是琺瑯彩，但如果底有料款，就基本清楚了。同樣，要判斷一件作品真假，落款也顯得舉足輕重�？滴跗鞯撞�，基本上都是紅或藍(lán)兩種外粗內(nèi)細(xì)雙方欄四字宋體款“康熙御制”（紫砂器多黃彩款），后仿款字體竭力摹仿真品，但真品字體略扁，結(jié)構(gòu)工整，點(diǎn)劃頓撇捺筆路分明，仿款字體略瘦，撇捺做作，欠功力。雍正器款比前復(fù)雜，絕大多數(shù)為雙方欄藍(lán)料內(nèi)粗外細(xì)四字宋體款“雍正年制”，也有雙方欄（粗細(xì)相等）款。另有一種無(wú)方欄四字款，均為藍(lán)料款，還有一種青花雙圈六字款（這類款器更要注意后加彩）。后仿者有相同格式款識(shí)作品，有的書(shū)紅款，也有書(shū)“雍正御制”者。以第一種藍(lán)料款為最多，有的外方欄線濃淡不均，“雍正年制”四字大小不一，看似工整，但軟弱無(wú)力，按原款照描的痕跡明顯。乾隆款依然以藍(lán)彩雙方欄外粗內(nèi)細(xì)四字宋體款為主。但除了與上述幾種雍正款相似者外，還有篆款，偶亦見(jiàn)黃款。有些仿款基本能達(dá)到真切效果，但有的則違反常規(guī)。值得警惕的是，凡是書(shū)雍正、乾隆款的紅款器多為仿品。藍(lán)彩四字款的仿制特征與雍正款相似，有的更差，上述兩種雍乾藍(lán)料字體，與民國(guó)仿“洪憲年制”四字款相比有相似之處，有時(shí)可以此參考。還應(yīng)注意的是，凡落“古月軒”款的制品均為清末民初贗品。凡器身題寫(xiě)“郎世寧制”款識(shí)底書(shū)雍正乾隆官款者，也均應(yīng)為民國(guó)仿制。因?yàn)橹两裎匆?jiàn)一件書(shū)“古月軒”或“郎世寧制”的瓷器作品為真品《古董免費(fèi)評(píng)估咨詢鑒定》微信；164391447 電話；18217682770
