⊙記者 李虎 ○編輯 陳羽
陶瓷收藏一直是上海藝術界最重要的收藏門類。近10年來，以劉益謙為代表的上海藏家不僅在古代官窯陶瓷收藏上多次引發(fā)業(yè)界關注，眾多上海藝術機構(gòu)也積極投身于現(xiàn)代陶瓷藝術的收藏中。因此，以中國美院、景德鎮(zhèn)陶瓷學院等為代表的中國現(xiàn)代陶瓷藝術機構(gòu)和上�；宇l繁。
今年，景德鎮(zhèn)陶瓷學院將其年度最重要的展覽——“瓷語——景德鎮(zhèn)陶瓷學院教師年度展”搬到了上海，包括在中國現(xiàn)當代陶瓷界最著名的陶瓷藝術家寧鋼，以及中生代實力派陶瓷藝術家曹春生、馮奇星、何芹、胡珺等都將亮相。而上海眾多的現(xiàn)當代陶瓷藝術家以及藏家也將云集上海大韻堂藝術館。
作為本次展覽的學術主持，景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院院長寧鋼教授拿出了自己精心準備的作品參展。如今的中國乃至國際瓷壇，寧鋼都被業(yè)界看為來自江西景德鎮(zhèn)的“官窯派”，然而他的作品堪稱景德鎮(zhèn)藝術家中“繼往開來”新老技法結(jié)合最好的。寧鋼，在其50多年的人生歲月中，陶瓷帶給了他哪些改變，他又怎樣參與了中國現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展？面對上證報讀者，他將自己的故事娓娓道來。
要多搞作品少搞商品
寧鋼1961年出生于瓷都景德鎮(zhèn)，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術設計專業(yè)。在中國唯一一所陶瓷專業(yè)學院的學習，尤其是景德鎮(zhèn)千年的制瓷藝術傳統(tǒng)成就了寧鋼的“藝術之夢”，陶瓷學院一畢業(yè)，寧鋼被分配到位于景德鎮(zhèn)市中心區(qū)的江西省陶瓷研究所，在這里從事陶瓷藝術的設計與創(chuàng)作。不過，雖然大學畢業(yè)并在省陶研所“天天畫瓷”，但他對陶瓷藝術創(chuàng)作的認識仍然是模糊的，最初幾年一直處于被動的工作之中，有時甚至懷疑自己的努力和選擇。1985年，他調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學，主要從事水粉風景畫、水粉靜物寫生以及圖案等造型基礎課程的教學，在此期間，雖然陶瓷藝術的創(chuàng)作和設計作品不多，但卻進一步夯實了他的藝術造型基礎，提高了藝術表現(xiàn)力。
1988年他調(diào)入母校景德鎮(zhèn)陶瓷學院任教。景德鎮(zhèn)是中國陶瓷藝術的主要產(chǎn)區(qū)，遍布全市大街小巷的陶瓷工廠和家庭作坊，為藝術家們提供了極為便利的實習和創(chuàng)作條件，寧鋼也不例外，從1988年開始約三年時間，他在一間私人作坊里，畫釉下彩作品，當時有一批志同道合的青年藝術家熱衷于“畫瓷”，不惜為個體戶老板“打工”。
在這三年時間中，按勞取酬，寧鋼不停地在各種陶瓷坯體上“作畫”，既畫類似于畫家高馬得的戲劇人物，又畫各種花鳥禽獸魚蟲，大多以中國畫或其他裝飾畫為范本，使其“轉(zhuǎn)譯”為陶瓷的裝飾畫面。這對于寧鋼日后的“創(chuàng)作”具有重要意義，即熟悉陶瓷的材料特性，充分掌握陶瓷工藝的技術關鍵，又能將自己的藝術構(gòu)想逐漸在陶瓷本體上展現(xiàn)出來。
當然，這種“打工”式的畫瓷生涯，對于藝術家的創(chuàng)作而言，仍然是一種被動的參與，出于“已見”的藝術創(chuàng)作并不多。為此，1992年，寧鋼自己建了一個工作室，專門搞設計和創(chuàng)作，既有釉上彩繪的各種裝飾花器，又有釉下彩繪的各式花瓶物件。其間，他已逐漸對自己的陶瓷創(chuàng)作之路有了思想準備。1993年，景德鎮(zhèn)陶瓷學院著名教授周國楨先生看了寧鋼的一批作品，對他說：“要多搞作品少搞商品”。這一提示對于寧鋼的觸動很大，“搞商品”看起來是賺了點錢，但作為高校教師，不應停留在這一階段，而應以創(chuàng)作為主。1994年對于寧鋼而言似乎具有特殊意義，從這一年開始，他結(jié)束了十余年的被動“畫瓷”歷史而進入了一個自覺創(chuàng)造的新時期。
師古創(chuàng)新 成就獨特風格
告別了市場經(jīng)濟的“商品瓷”，寧鋼正式開始了“純藝術”的陶藝創(chuàng)作。他最初的藝術創(chuàng)作比較多樣，并沒有形成自己的個性，早期的創(chuàng)作曾嘗試以剪紙和京劇臉譜形式，如“剪紙小掛盤”、“蝶舞”、“紅杏枝頭春意鬧”和“喜怒哀樂”、“京劇臉譜”等作品，試圖通過民間藝術的形式開辟一條新的陶瓷裝飾之路。
在經(jīng)歷了不斷學習、不斷接觸新的事物之后，他逐漸覺得將民間藝術運用于陶瓷裝飾太過傳統(tǒng)，開始嘗試陶瓷綜合裝飾，將色釉與釉上彩繪結(jié)合，這種裝飾形式的運用初步形成了寧鋼個人藝術風格的雛形。對綜合裝飾的運用需要很深的藝術功底，一切都是在第一次工序中完成，所以要求就特別嚴格。沒有一定的繪畫功底和對陶瓷材料的熟悉是很難做出好的作品的。寧鋼一邊研究釉色，通過釉色的變化表現(xiàn)出豐富多彩的色彩變化使作品極富現(xiàn)代氣息；一邊揣摩傳統(tǒng)陶瓷繪畫技法，在構(gòu)圖和選題上進行變化，將傳統(tǒng)陶瓷繪畫進行創(chuàng)新發(fā)展。
經(jīng)過多年來的研究實踐和日積月累，寧鋼的陶藝作品既有傳統(tǒng)陶藝的影響，又充滿濃郁的現(xiàn)代時尚情調(diào)，富有獨特的藝術個性。從他的作品中可以看到傳統(tǒng)工藝技法的精湛，也可以領略到豐富的大自然色彩的變化。他善于將現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)藝術相結(jié)合，充分體現(xiàn)出他法于傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)的特點。從他每一個階段的作品都可以看出他的創(chuàng)新所在，每一個階段的作品在把握了自己獨特風格的同時又有不同的創(chuàng)意和構(gòu)思。
與時代接軌是陶瓷出路
寧鋼的早期作品注重形體的塑造，并呈現(xiàn)出一種粗獷的藝術效果。除此之外，其早期的作品還喜采用“鑲器”的造型，構(gòu)圖富有變化，極富立體性。而在經(jīng)過了多年的探索之后，寧鋼的陶藝創(chuàng)作進入了一個從形的變化向畫面裝飾的過渡，將豐富多彩的色釉與釉上彩結(jié)合，打破了傳統(tǒng)的釉上彩只在白胎上進行彩繪的特點。
如今，寧鋼在對色釉的研究上取得了成功之后，開始追求形、色、繪的完美結(jié)合。從他近年來的作品可以看出，無論是對形態(tài)的塑造、色釉的豐富性還是構(gòu)圖的考究都已經(jīng)達到游刃有余的境界。此階段的作品色彩更加沉穩(wěn)，大多以金色為主體，以淺浮雕的形式塑造形體，以觀音、荷鶴為題材表達出作者追求和諧、祥和生活的愿望。
“在傳統(tǒng)藝術中尋找營養(yǎng)，從現(xiàn)代藝術中尋找出路，只有與時代接軌，陶瓷藝術才有可能成為當代藝術的一個重要組成部分。”寧鋼說。來源上海證券報)
