父子攜手完成難度極大的拱窯蓋。
東南網(wǎng)3月24日報道（福建日報記者 陳志明 文/圖）
作為千年古瓷都，德化的歷史不只在紙上，瓷和窯也是德化歷史鮮活的面孔。
如今，不少到德化的人除了欣賞精美的陶瓷，還常常會到三班鎮(zhèn)蔡徑村的月記窯看看，從這條近400年薪火沒間斷過的龍窯里找尋最原始的工藝，品味歷史的沉淀。
而這段時間，月記窯迎來大修。69歲的拱窯師顏瑞柔每天都和兒子顏炯偉一起砌窯墻、造窯背，為月記窯復燒做準備。
“龍窯燒制最高溫度可達1300多攝氏度，熱脹冷縮和高溫熔融等因素，會讓龍窯變形甚至坍塌，使用一段時間后都得大修。” 顏瑞柔介紹，一般大修一次可燒120次窯，由于現(xiàn)在的企業(yè)都改用電窯或汽窯，柴燒的月記窯使用率相對不高，一年也就10多次，這次重修的是窯頭和窯身，窯尾是六年前重修的，仍完好無損。
顏瑞柔的祖父顏地林和父親顏清著都是知名的陶瓷窯爐建筑師，顏瑞柔25歲開始跟父親學習祖?zhèn)鹘ǜG技藝，已有40多年。“窯爐建造不僅工藝復雜，還涉及建筑、美術(shù)等多項專業(yè)知識，每一步都馬虎不得，都直接關系產(chǎn)品的質(zhì)量、產(chǎn)量和能量消耗的高低等。若技術(shù)不過關，就會造成坍塌，危及人員生命財產(chǎn)安全。”顏瑞柔介紹，經(jīng)他們家族建造的窯爐已數(shù)不勝數(shù)，不僅有德化縣的窯爐，還有福鼎、閩清、建陽、尤溪、仙游等市、縣和省外的有安徽旌德、江西廣昌南豐等，他參與建造的龍窯超過1000條。
月記窯長約33米，有33階梯，7個門。顏瑞柔說，先要把窯墻和窯背拱全部拆掉，窯廳和階梯等保留，那是歷史留下的印跡。這次大修，拱窯門是一個難點，窯門往里就影響美觀，太外又不能起到支撐作用，完全靠肉眼判斷和經(jīng)驗，所以難度較大。“我們不僅要建窯，還得燒窯，建完窯后，還得幫窯主燒一窯或兩窯檢驗成果。”幾十年來，顏瑞柔所造的龍窯，從未發(fā)生意外。
上世紀80年代前期，為保護環(huán)境和森林資源，德化掀起了水電建設、以電代爐的熱潮，龍窯漸漸退出了歷史舞臺。顏瑞柔有些憂傷：“現(xiàn)在活少多了，而且因為做這種活很累，一干起來沒得休息，年輕人不愛學，目前他和兒子還在苦苦地堅持。”
面對高成本、低產(chǎn)量，以及復雜的工藝，龍窯逐步退出歷史的舞臺已成必然，然而作為傳統(tǒng)德化窯的印跡，龍窯卻不應消失。
2006年，德化瓷燒制技藝作為手工技藝類項目正式入選首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄。消息傳來，顏瑞柔一家非常高興，祖輩的技藝又有了傳下去的空間。作為第四代唯一傳人，顏炯偉坦言，自己現(xiàn)在經(jīng)營一家生產(chǎn)茶具的瓷廠，有窯需要維修的時候就跟父親出來。父子的堅守就是不想讓祖輩相傳的龍窯建造技術(shù)失傳。
父子攜手完成難度極大的拱窯蓋。
東南網(wǎng)3月24日報道（福建日報記者 陳志明 文/圖）
作為千年古瓷都，德化的歷史不只在紙上，瓷和窯也是德化歷史鮮活的面孔。
如今，不少到德化的人除了欣賞精美的陶瓷，還常常會到三班鎮(zhèn)蔡徑村的月記窯看看，從這條近400年薪火沒間斷過的龍窯里找尋最原始的工藝，品味歷史的沉淀。
而這段時間，月記窯迎來大修。69歲的拱窯師顏瑞柔每天都和兒子顏炯偉一起砌窯墻、造窯背，為月記窯復燒做準備。
“龍窯燒制最高溫度可達1300多攝氏度，熱脹冷縮和高溫熔融等因素，會讓龍窯變形甚至坍塌，使用一段時間后都得大修。” 顏瑞柔介紹，一般大修一次可燒120次窯，由于現(xiàn)在的企業(yè)都改用電窯或汽窯，柴燒的月記窯使用率相對不高，一年也就10多次，這次重修的是窯頭和窯身，窯尾是六年前重修的，仍完好無損。
顏瑞柔的祖父顏地林和父親顏清著都是知名的陶瓷窯爐建筑師，顏瑞柔25歲開始跟父親學習祖?zhèn)鹘ǜG技藝，已有40多年。“窯爐建造不僅工藝復雜，還涉及建筑、美術(shù)等多項專業(yè)知識，每一步都馬虎不得，都直接關系產(chǎn)品的質(zhì)量、產(chǎn)量和能量消耗的高低等。若技術(shù)不過關，就會造成坍塌，危及人員生命財產(chǎn)安全。”顏瑞柔介紹，經(jīng)他們家族建造的窯爐已數(shù)不勝數(shù)，不僅有德化縣的窯爐，還有福鼎、閩清、建陽、尤溪、仙游等市、縣和省外的有安徽旌德、江西廣昌南豐等，他參與建造的龍窯超過1000條。
月記窯長約33米，有33階梯，7個門。顏瑞柔說，先要把窯墻和窯背拱全部拆掉，窯廳和階梯等保留，那是歷史留下的印跡。這次大修，拱窯門是一個難點，窯門往里就影響美觀，太外又不能起到支撐作用，完全靠肉眼判斷和經(jīng)驗，所以難度較大。“我們不僅要建窯，還得燒窯，建完窯后，還得幫窯主燒一窯或兩窯檢驗成果。”幾十年來，顏瑞柔所造的龍窯，從未發(fā)生意外。
上世紀80年代前期，為保護環(huán)境和森林資源，德化掀起了水電建設、以電代爐的熱潮，龍窯漸漸退出了歷史舞臺。顏瑞柔有些憂傷：“現(xiàn)在活少多了，而且因為做這種活很累，一干起來沒得休息，年輕人不愛學，目前他和兒子還在苦苦地堅持。”
面對高成本、低產(chǎn)量，以及復雜的工藝，龍窯逐步退出歷史的舞臺已成必然，然而作為傳統(tǒng)德化窯的印跡，龍窯卻不應消失。
2006年，德化瓷燒制技藝作為手工技藝類項目正式入選首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄。消息傳來，顏瑞柔一家非常高興，祖輩的技藝又有了傳下去的空間。作為第四代唯一傳人，顏炯偉坦言，自己現(xiàn)在經(jīng)營一家生產(chǎn)茶具的瓷廠，有窯需要維修的時候就跟父親出來。父子的堅守就是不想讓祖輩相傳的龍窯建造技術(shù)失傳。
作者：陳志明
