“古陶瓷修復必須遵循‘修舊如舊’、‘最小干預’、‘可逆性’三大修復原則，這就跟醫(yī)生開刀一樣，得刀口小，刀法準，出血少。”在41年文物修復生涯中，蔣道銀憑借獨門的“瓷配瓷”技術(shù)，讓600多件曾經(jīng)殘破但價值連城的古陶瓷藝術(shù)品重新煥發(fā)出了光彩。

　　不久前，滬上的古陶瓷修復技藝入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，蔣道銀便是此項非遺的代表性傳承人。

　　“無心插柳”愛上陶瓷修復

　　“這是上海在文物修復技藝領域的首個國家級非遺項目，具有填補空白的意義。”在蔣道銀看來，古陶瓷修復技藝的出現(xiàn)得益于上海的有利地形。這里是中國近代工業(yè)的發(fā)祥地，財富與人才的聚集使上海一度成為中國古陶瓷收藏的“半壁江山”。清末，古陶瓷修復技藝已在社會上初步形成，當時主要用蟲膠、樹膠和魚膠作為黏合劑，也有采用鋸釘?shù)霓k法，走街串巷來修補民間一些殘破瓷器。開埠后，這里更是古董商云集，古陶瓷極易破損的特性催生了一批專業(yè)修復人才，饒鴻發(fā)算是這項技藝的鼻祖。蔣道銀走上陶瓷修復之路實屬偶然。最初，蔣道銀從上海戲劇學院舞美設計專業(yè)畢業(yè)，選擇的是留校從事舞臺美術(shù)工作。1973年的一天，上海博物館文物修復部到學校來招人，閑來無事的蔣道銀就跟著去了，那年，他27歲。到了博物館，蔣道銀很快就愛上了那里清靜的工作環(huán)境和挑戰(zhàn)極大的陶瓷修復工作，自此潛心鉆研。

　　上海博物館的明成化素三彩鴨形香薰堪稱鎮(zhèn)館之寶，每次展出，參觀者必定駐足圍觀，為它富有美感的造型和精巧的設計嘖嘖稱奇。然而，這件文物出土時，只是44塊碎瓷片，修復的難度非常高。給了它第二次生命的正是蔣道銀。整個修復過程耗費一年有余，經(jīng)過拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個步驟，這只文物重現(xiàn)神韻。修復后的鴨形香薰閃著油潤的光澤，如果在里面焚香，香霧便會從鴨嘴里裊裊而出，美不勝收。

　　傳承技藝面臨人才斷層危機

　　這樣的例子很多，從業(yè)以來，蔣道銀修復了國家博物館、首都博物館、上海博物館和海外珍貴古陶瓷藝術(shù)品600余件，它們的歷史價值、藝術(shù)價值、文物價值和經(jīng)濟價值無法計算。蔣道銀還獨門開創(chuàng)了采用瓷片修補瓷器的技術(shù)，至今無人超越，被稱為中國古陶瓷修復領域第一人。

　　自己的技藝登峰造極并不能讓蔣道銀滿足，他更關(guān)注的是這項技藝能不能傳承下去。改革開放后，許多從事文物修復工作的人轉(zhuǎn)行，仍在一線工作的屈指可數(shù)，且大多數(shù)年近花甲。這項技藝正面臨著人才斷層、技藝失傳和歷史信息失真的現(xiàn)實危機。

　　“有些人或許覺得，古陶瓷修復不就是把碎瓷片粘在一起嗎？其實不然，這是一項綜合造型、雕塑、色彩、書法、繪畫、化工等的特殊藝術(shù)創(chuàng)作。”蔣道銀說，與瓷器燒造一爐百器不同，古陶瓷修復必須一件一件精雕細琢。一條看似簡單的青花線條，在修復過程中仍然要做到“色分五彩”。修復一件瓷器一般需要幾周、幾個月，有的甚至需要兩三年。“現(xiàn)在外面的誘惑很多，不少年輕人是坐不住冷板凳的。”為了培養(yǎng)新生力量，蔣道銀打破以前“傳男不傳女”、“傳子不傳婿”的傳統(tǒng)，開辦了古陶瓷修復培訓班，并前往高校講課。