一手扶瓷瓶，一手執(zhí)畫筆，凝神專注落筆細致，幾個小時專注創(chuàng)作后，一只虎躍然瓶上，虎的動作、神態(tài)、姿勢，甚至每一縷虎毛，都形神兼?zhèn)涞睦匣�，栩栩如生。日前�?87歲的泉州籍軍旅著名書畫家鄭福生到瓷都德化創(chuàng)作，他此行的目的是突破自己的畫藝，在聞名于世的德化白瓷上畫虎，把自己所擅長的各類“虎”畫搬到潔白瓷瓶上，虎虎瓷上生威，別樣情趣。

“在紙上作畫，那是信手拈來，當宣紙換成了瓷瓶，平面轉(zhuǎn)向了立體，水墨變成了釉料，對我的畫技也是一個挑戰(zhàn)，‘碰瓷’不易呀。”鄭福生從小畫畫，專注畫虎已經(jīng)70余年，這是他第二次在瓷上作畫。

近年來，畫瓷之風(fēng)漸盛，不少藝術(shù)家參與進來，為瓷器制作注入了一股新風(fēng)。鄭福生曾于2008年到德化一家陶瓷研究所創(chuàng)作過幾天，這次才是他第一次真真正正地用心感受瓷坯上作畫。鄭福生介紹，紙是平面的，而瓷器是立體的， 筆觸感覺有很大差別；上色也很復(fù)雜，在宣紙上會相對畫淡一點，因為裱的時候它會濃起來，恰恰相反，在瓷上畫淡了，燒制的時候，瓷坯會發(fā)生變化，花了近一個月時間才掌握好濃淡變化。

在畫瓷之初， 鄭福生經(jīng)歷了一些棘手的“入門”問題。除了探索掌握技術(shù)，一直以來對自身創(chuàng)作的要求，也也起到關(guān)鍵作用。“藝術(shù)是相通的，畫瓷和紙上繪畫也是如此，只要掌握好技術(shù)，在紙上畫的高雅，在瓷上也會不俗。瓷畫的好壞最終還是取決于畫家的自身修養(yǎng)和藝術(shù)修為。”鄭福生說，無論是畫畫還是寫字，他都遵循著自己的“三用”原則，即用心、用情和用理，其中，用心最為重要。

“從器形的制作到繪畫，我都有嚴格的要求，這樣才能成為真正意義上的藝術(shù)品。我要做到天天有體會，月月有進步，年年有提高。”鄭福生說，許多畫家到了他這個年齡就休息了，因為創(chuàng)作上難以創(chuàng)新了，而自己不一樣，藝無止境，自己一直在突破。這次選擇在瓷上作畫，一方面是要嘗試把自己的“虎”畫和家鄉(xiāng)聞名世界的白瓷結(jié)合，也是對閩南文化的一種提升；一方面是讓自己的畫藝還能有一個質(zhì)的飛躍，爭取在抗日勝利70周年時回泉州再辦一次個人的畫展。

鄭福生，泉州人，我國當代虎畫名家，中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會會員，南京軍區(qū)老戰(zhàn)士書畫協(xié)會常務(wù)理事，國立華僑大學(xué)藝術(shù)系兼職教授。他是中國當代的虎畫名家，被稱為“軍中虎王”，曾多次舉辦大型虎畫作品展。他畫的虎以形傳神，千姿百態(tài)，栩栩如生，既繼承中國書畫傳統(tǒng)藝術(shù)，又獨樹一幟，開拓了虎畫創(chuàng)作的新境界。