臨近歲末，隨著北京幾家主要拍賣行保利、匡時(shí)等相繼收槌，密集推出的2014年拍賣終告一段落。調(diào)整世道并不意味著全面的回落，市場(chǎng)依舊有亮點(diǎn)出現(xiàn)，也不乏人氣和買氣。此時(shí)認(rèn)真梳理全年市場(chǎng)走勢(shì)，在總成交額下降的同時(shí)尋找有潛力板塊，發(fā)現(xiàn)個(gè)別品類蘊(yùn)含的市場(chǎng)信號(hào)已經(jīng)成為必做的功課。敏銳的收藏家會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的板塊的表現(xiàn)和波動(dòng)千差萬(wàn)別，除了書畫大項(xiàng)之外，瓷雜板塊呈現(xiàn)較好走勢(shì)，其中不乏創(chuàng)造佳績(jī)者，古董似乎成為波動(dòng)相對(duì)最小的板塊。而觀察具體拍品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在常見標(biāo)的和“稀缺”作品之間，形成一個(gè)價(jià)格分化的趨勢(shì)，構(gòu)成了瓷器雜項(xiàng)板塊的市場(chǎng)反饋。

　　古董瓷雜——投資資本干預(yù)較少

　　在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，瓷雜板塊的規(guī)模一直緊隨中國(guó)書畫穩(wěn)踞重要地位。在港臺(tái)及歐美通常將中國(guó)瓷器雜項(xiàng)統(tǒng)稱為古董或古代器物，其在藝術(shù)品市場(chǎng)份額也非同小可。2014年春上，在總體大勢(shì)下調(diào)的情況下，古董瓷雜板塊成交占比有一定提升。雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心春拍報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示：“2014 年春拍，瓷雜板塊略有起色，整體表現(xiàn)平穩(wěn)。本季28.45% 的市場(chǎng)占有率比去年同期小幅提升 0.66%；今春上拍量、成交量分別同比上漲 37.32% 和 14.66%。今年春拍高價(jià)拍品所占比重提升。在中國(guó)藝術(shù)品 TOP100 榜單中，瓷雜板塊奪得了 34 席，占13.44% 的市場(chǎng)份額，優(yōu)于去年同期(去年春拍為 25 件，10.22% 的份額)。”

　　香港拍賣的幾組數(shù)據(jù)能夠說(shuō)明問(wèn)題：香港蘇富比2014秋拍，總成交29.4億港元，環(huán)比春拍的總成交額34.2億港元，縮水4.8億元，其中古董部分?jǐn)孬@9億多港元。11月26日落幕的香港佳士得秋拍，官方統(tǒng)計(jì)其今年秋拍總成交額近30億港元，與春拍基本持平。其中中國(guó)古董逾7.16億港元，超過(guò)春拍中國(guó)古董總成交5.5億港元的成績(jī)。人們清晰記得去年秋季，香港佳士得總成交額達(dá)38.2億港元，在超本季8億港元的情況下，中國(guó)古董5.28億港元卻遜色不少。

　　雖然拍賣數(shù)據(jù)顯示出古董板塊呈現(xiàn)頹勢(shì)穩(wěn)定、逆勢(shì)走強(qiáng)的跡象，然而明眼人很快就發(fā)現(xiàn)，少量天價(jià)拍品中流砥柱，起到了定海神針的作用。如若缺少這樣的天價(jià)成交，古董板塊也會(huì)像眾多板塊一樣隨波逐流，逐階下行。蘇富比今春拍出的雞缸杯獲2.8億港元成交、定窯大碗亦以過(guò)億港元成交。香港佳士得秋季古董的逆市上漲完全歸功于永樂唐卡3.48億港元成交。古董和當(dāng)代藝術(shù)作品最大的不同在于，由于時(shí)間久遠(yuǎn)的關(guān)系，這一板塊不為人所熟知更難談及欣賞，因而形成了門檻。加上，真?zhèn)螁?wèn)題一直難以完美解決，也阻擋了很大一部分人進(jìn)入。然而正因?yàn)槿绱�，古董版塊中資本的運(yùn)作成分較小，一定是有欣賞能力的人才會(huì)去收藏，同時(shí)這樣的藏家介入往往比較深。他們洞悉收藏品市場(chǎng)的規(guī)律，而不存在投機(jī)心理，當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)處于激烈波動(dòng)之時(shí)，被震走的往往是市場(chǎng)的“投機(jī)客“。所以總體而言，相較當(dāng)代藝術(shù)或當(dāng)代水墨板塊，古董部分既沒有瘋狂的熱度，也沒有價(jià)格跳水的隱憂，在逆市中，其市場(chǎng)穩(wěn)定性尤為凸顯。

　　顯然明星拍品難掩市場(chǎng)萎靡走勢(shì)，2014的秋天，不僅沒有挽回整體頹勢(shì)，反而演繹再度下行趨勢(shì)。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人梁曉新認(rèn)為：“這其中最大的因素就是受國(guó)內(nèi)一系列重要的政治局勢(shì)變化與持續(xù)低迷不振的大經(jīng)濟(jì)環(huán)境所影響。整個(gè)國(guó)家和社會(huì)的經(jīng)濟(jì)體系面臨著一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)型期，此時(shí)，‘錢荒’的效果也立桿見景的反映在藝術(shù)市場(chǎng)上。這亦表明國(guó)內(nèi)的收藏與拍賣市場(chǎng)尚未完全成熟。基于好奇與期望短期投資獲利的買方市場(chǎng)，從根本上一直沒有認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品內(nèi)在的真正價(jià)值，因此一旦面臨經(jīng)濟(jì)變故，便‘人去樓空’。”

　　買家轉(zhuǎn)變帶動(dòng)稀缺資源上升

　　相較當(dāng)代和近現(xiàn)代藝術(shù)，古董本期調(diào)整幅度相對(duì)平穩(wěn)。但若與2010和2011年的瘋狂相比，滑落還是非常明顯的。市場(chǎng)不振的重要原因首先是賣方惜售，一旦缺乏吸引眼球的拍品就動(dòng)力漸失；再者2010、2011年高峰期引發(fā)的瘋搶，高價(jià)藝術(shù)品到了今天即便想以平價(jià)出售，拍賣公司也不敢接手；加之經(jīng)濟(jì)不景氣令投資和投機(jī)者不再戀戰(zhàn)，拍場(chǎng)上就只剩下了為數(shù)不多的藝術(shù)品真正擁躉者。他們既是藝術(shù)品收藏者也是真正行家，對(duì)拍品的挑剔程度和對(duì)價(jià)格的熟知程度讓一般的行貨根本無(wú)法流通。從倫敦紐約到香港的拍行都一致反應(yīng)：買家對(duì)價(jià)格特別敏感，不是真正的好東西很難實(shí)現(xiàn)流通。梁曉新在看完香港秋拍后發(fā)聲到：“如今，買賣雙方與拍賣公司均陷入了一個(gè)惡性循環(huán)，剛剛結(jié)束的香港佳士得秋季拍賣會(huì)，流拍的情形已經(jīng)蔓延到了很多行里過(guò)去一直公認(rèn)并熱衷的‘硬貨’官窯 ，不禁令人非常擔(dān)憂！”

　　既然“硬貨”已經(jīng)不硬了，那么在調(diào)整世道中還能尋到“硬通貨”嗎？古董商大威德認(rèn)為，決定一件藝術(shù)品的價(jià)格因素非常多：文物價(jià)值、歷史價(jià)值、藝術(shù)性、保存狀態(tài)、存世量、傳承等等。他發(fā)現(xiàn)在逆市中，藝術(shù)品在具有同等文物、歷史價(jià)值的前提下，稀有藝術(shù)品的價(jià)值則分外凸顯。究其原因還是買家群體的轉(zhuǎn)變，市場(chǎng)熱鬧的時(shí)候買家多是投資、投機(jī)客，他們喜歡追逐市場(chǎng)熱門，并期望占有一定熱門存世量的東西以實(shí)現(xiàn)資金短炒。這也是明清官窯瓷器在一段時(shí)期被廣泛認(rèn)同和普遍接受，于是價(jià)格在推波助瀾中節(jié)節(jié)拔高。然而今天留在市場(chǎng)中的買家多是有一定沉淀和富有獨(dú)立研判能力之人，他們相對(duì)成熟，普品已經(jīng)看不上，寧愿將資金留置等待最中意的藝術(shù)品出現(xiàn)。他們相信，那些存世較多的品種，今次買不到，下次可以再來(lái)，并不會(huì)造成太多遺憾。這樣的思維就導(dǎo)致了稀缺資源成為爭(zhēng)奪的對(duì)象。于是永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡在將信將疑中3.58億港元成交——成為稀缺品在弱勢(shì)創(chuàng)造天價(jià)的范例。另一件成化斗彩雞缸杯也是基于同樣的原因在春季拍賣中以2.8億港元成交！前者是世間獨(dú)此一件，后者在市場(chǎng)流通中僅見四例。這些“絕對(duì)稀缺”品種不畏市場(chǎng)調(diào)整，強(qiáng)勢(shì)獲得推崇。

　　也許還能舉出幾例。與天價(jià)唐卡成交的同日，一尊何朝宗款德化白瓷達(dá)摩立像以1200萬(wàn)港元落槌，刷新了德化白瓷的成交紀(jì)錄。何朝宗款的東西本就名貴，但這件瓷器卻逆勢(shì)刷記錄，令人匪夷所思。一方面歸咎于雕塑極美，但更重要的是何朝宗德化雕塑中觀音為多，達(dá)摩像極其少見，于是“稀有”再度引發(fā)爭(zhēng)搶。香港佳士得在“寓覺于物”專拍中，一件爐鈞釉雙耳爐取得了724萬(wàn)港元的高價(jià)。爐鈞釉不算稀有，香爐制式也非特殊，但是在爐鈞釉中，大部分釉色泛綠松石色，而該器則呈現(xiàn)少見的玫瑰紅色，相對(duì)特殊也為其贏得了一個(gè)不錯(cuò)的身價(jià)。香港邦瀚斯拍賣中，清雍正青花纏枝花卉紋蒜頭大瓶，以7628萬(wàn)港元拍出，超估值近12倍。據(jù)邦瀚斯專家王晰博介紹：如此形制以及如此之大在雍正青花中也是獨(dú)一無(wú)二的，從而成就了香港邦瀚斯歷年古董拍賣單品的最高價(jià)。但此次同樣是香港邦瀚斯重點(diǎn)推薦的英國(guó)Somerset de Chair先生收藏的青玉水牛，雖然來(lái)源顯赫，亦是宮廷之作，估價(jià)達(dá)到1200-1500萬(wàn)，但題材玉料都稍顯平庸，終因未達(dá)底價(jià)而流標(biāo)�，F(xiàn)場(chǎng)即有人小聲私語(yǔ)：“估價(jià)太高，流標(biāo)也是情理之中。”

　　古董商鋪成交藝術(shù)品也在今年演繹“稀”者尊、“普”者流。秋拍的時(shí)候知名古董商Rossi告訴記者，他于今年較早時(shí)候賣掉的一個(gè)金剛雙身本尊像，賣價(jià)達(dá)150萬(wàn)美元。其實(shí)此類造像(雙身本尊像)在藏傳佛教題材中并不稀見，普通的造像在數(shù)萬(wàn)到數(shù)十萬(wàn)人民幣之間，而前述造像不僅流傳和保存完好、做工精細(xì)，更難能可貴的是一般此類造像的母體描繪都不甚清晰，而此尊面相描繪極其生動(dòng)，殊為難得。僅僅因細(xì)節(jié)不同凡響，就讓該造像鶴立雞群。

　　什么藝術(shù)品會(huì)被未來(lái)市場(chǎng)青睞？

　　對(duì)于古董板塊而言，明清官窯一向是最主流的支撐項(xiàng)目。在明清官窯瓷器的整體大幅滑坡的同時(shí)也迫使拍賣行不得不再去尋找市場(chǎng)中新的關(guān)注點(diǎn)。就今年的市場(chǎng)而言，兩個(gè)板塊比較突出，一是佛教造像，一是高古陶瓷。相較明清官窯，佛教造像整體表現(xiàn)不錯(cuò)，梁曉新認(rèn)為“原因有二：這個(gè)版塊尚屬‘年輕’，整體市場(chǎng)價(jià)格不高，仍處成長(zhǎng)期；有部分資金從低迷的官窯瓷器板塊中抽離，進(jìn)入造像版塊，形成另一個(gè)需求增長(zhǎng)的因素。但個(gè)人認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)收藏和買家群體仍然以小圈子的生態(tài)出現(xiàn)，而對(duì)佛教藝術(shù)的認(rèn)知也比較片面，買賣的范圍仍在宮廷造像中徘徊。雖然唐卡在最近1年內(nèi)受到新的關(guān)注，但是因?yàn)樨浽聪∪迸c辯識(shí)困難，無(wú)法持續(xù)下去，故短期內(nèi)市場(chǎng)缺乏其他新的增長(zhǎng)點(diǎn)。”

　　從本期市場(chǎng)看，國(guó)內(nèi)佛像藝術(shù)收藏圈的主流仍然是華麗精美的明清宮廷藝術(shù)。剛剛結(jié)束的香港佳士得拍出天價(jià)永樂御制唐卡，再次給明清宮廷造像藝術(shù)注入強(qiáng)心劑。梁曉新認(rèn)為：“這個(gè)門類的作品缺乏造像藝術(shù)應(yīng)有的藝術(shù)創(chuàng)造性與趣味性，容易流為乏味，經(jīng)過(guò)了6年的市場(chǎng)培養(yǎng)，國(guó)內(nèi)的佛教藝術(shù)收藏圈現(xiàn)在已經(jīng)逐漸將眼光投向更早期的藝術(shù)作品，包括來(lái)自鍵陀羅及帕拉王朝的精美作品——這是一個(gè)很好的趨勢(shì)。今年開始，中國(guó)將全力推動(dòng)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶的發(fā)展，與之關(guān)聯(lián)的絲綢之路佛教藝術(shù)將會(huì)開始盛行，包括印度、巴基斯坦在內(nèi)的古代佛教藝術(shù)，將成為新的焦點(diǎn)。”

　　高古瓷器在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)需求量其實(shí)一直不小，也一直頗受藏家重視。但我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展以來(lái)，礙于法律，一直未能搬上臺(tái)面。加上其需要更深的鑒賞知識(shí)儲(chǔ)備，所以這一塊市場(chǎng)一直猶抱琵琶半遮面被明清官窯所遮掩。近年來(lái)，一方面有越來(lái)越多的藏家開始重視藝術(shù)品本身的歷史和文化價(jià)值；另一方面明清官窯已經(jīng)到達(dá)高位，而相對(duì)而言，高古瓷器還處在市場(chǎng)低谷徘徊，留給市場(chǎng)足夠的空間。前幾年剛進(jìn)入收藏的胡女士權(quán)衡兩者，毅然選擇高古瓷。她認(rèn)為，以自己的資金實(shí)力，在明清官窯方面已經(jīng)玩不出名堂了，而收藏高古瓷則還有機(jī)會(huì)收到其中一些精品。

　　今年從紐約一直到香港拍賣市場(chǎng)，高古瓷被追崇的程度明顯優(yōu)于往年。同時(shí)兩大國(guó)際拍賣巨頭的蘇富比和佳士得也不遺余力加以推動(dòng)，借此平抑日漸低迷的明清官窯版塊。當(dāng)然，在高古瓷器一路高歌的同時(shí)，依然有些問(wèn)題丞待解決。誠(chéng)如梁曉新所說(shuō)：“首先，高古瓷器需求更高的知識(shí)去欣賞，宋瓷窯口分辨的難度就很大。再者，國(guó)內(nèi)與國(guó)際審美眼光、話語(yǔ)權(quán)的不統(tǒng)一，將會(huì)成為老窯瓷市場(chǎng)繼續(xù)發(fā)展的瓶頸。”這些都將有賴于我國(guó)市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展跟收藏者的成熟。