文博單位的典藏品也并非件件都可作為標(biāo)準(zhǔn)器，尤其是20世紀(jì)中期以后新入藏的紫砂壺更應(yīng)謹(jǐn)慎以對，主要的理由是在20世紀(jì)30年代上海曾有過一波高水平的仿古潮，在這個權(quán)貴征逐的十里洋場中，字畫瓷器無所不仿，紫砂古陶器更是備受市場歡迎的收藏品類，需求量甚大。

 

      嗅到商機(jī)的古董商如郎玉書、虞順恩、湯鄰石，陸續(xù)招兵買馬，秘密投入仿古事業(yè)。另有收藏家如龔心釗、莫悟奇等人。他們分別自宜興聘請了裴石民、蔣彥亭、王寅春、顧景舟、蔣蓉等制陶高手到上海工作，并提供特制的泥料、仿古的圖樣、特制的輔助工具(如筋紋模具、印紋模板)，當(dāng)然還有傲視宜興同儕的薪資。為求最佳效果，商人們不惜成本地從宜興買土、配土，運(yùn)到上海制坯，然后鈐刻明清各紫砂名家的款識，運(yùn)回宜興燒制，并經(jīng)作舊處理后，由專人運(yùn)回上海，以真古董出售。

 

      由于這些陶工都是一時之選，而且制造這些精品的時間并無限制，三月或五月不等，務(wù)求精益求精。因此，陶工們所創(chuàng)作的精品，質(zhì)量遠(yuǎn)勝于他們供應(yīng)宜興紫砂和上海各陶瓷公司的素坯。這些仿品均源于名家舊器實(shí)物，且水平極高，遺存至今為鑒別工作帶來相當(dāng)?shù)奶魬?zhàn)，今日部分文博單位典藏品中就有若干這些早期精致的仿品(多是征集或捐贈入藏的)。

 

      為此宋伯胤先生嘗言：“我認(rèn)為只有把這些問題都弄清楚了，我們才能擺正這個歷史階段的紫砂陶人在中國紫砂陶史上的地位。因此，我認(rèn)為當(dāng)前紫砂陶研究的重點(diǎn)應(yīng)該是三十年代的作者作品及其有關(guān)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)的征集研究上。”