蘇春華作品《二喬》
“十年魔障撥云開，面壁如臨明鏡臺。一葦輕航何處去，風風雨雨挾江來。”手持法杖，踏一葦葉，達摩祖師乘風破浪，翩然渡江。
許文矛的達摩作品注入現(xiàn)代雕塑形體美的靈魂，采用寫意手法，簡單柔和的線條下呈現(xiàn)一張剛毅的臉。沒有繁雜的衣袂飾紋，是當代美學極簡主義的風格。
許文矛的老家在永泰縣，1999年，他到德化職業(yè)技術學校讀陶瓷雕塑專業(yè)。 畢業(yè)后，他沒有直接進入社會工作，而是選擇留在老師蘇獻忠身邊繼續(xù)潛修。后來，他又在老師的鼓勵下離開德化，走南闖北從事大型城市雕塑，累積下許多創(chuàng)作實踐的經(jīng)驗。
蘇春華作品《尋香》
2008年，許文矛回到德化，2009年成立自己的工作室。學藝期間，他和妻子蘇春華相識相知相戀，終成連理。許文矛擅長塑造達摩，蘇春華則比較鐘情于仕女;許文矛作品的風格趨向剛毅粗獷，蘇春華作品的特點卻是柔美細膩。
蘇春華出生于德化葛坑鎮(zhèn)，也有了十多年的雕塑經(jīng)驗，功底非常扎實。蘇春華文靜、內(nèi)斂，但她的作品卻令人刮目相看。作品《二喬》表現(xiàn)手法獨特，姐妹倆依偎一起，坐在高高直立的書簡上，這是遠離戰(zhàn)爭時的女兒情態(tài)，憨厚可掬，獲得了第二屆海峽版權(創(chuàng)意)產(chǎn)業(yè)精品博覽交易會陶瓷類唯一一個金獎。作品《尋香》，身著旗袍的女子端坐在木樁上，手執(zhí)一葉，仰頭閉目，沉醉在森林中若隱若現(xiàn)的暗香里，有著“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”的意蘊悠長。
夫妻兩人，一剛一柔，各具特色又相得益彰。但他們兩人是有共同點的，那就是對當代美學極簡主義的崇尚。
許文矛曾在河南、安徽等地從事大型雕塑，這份經(jīng)歷給了他全新的藝術理念，從而讓他將大型雕塑的表現(xiàn)手法用于陶瓷雕塑，實現(xiàn)審美的跨界融合。眾所周知，德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑注重精雕細刻，但許文矛卻力求去繁就簡，轉(zhuǎn)而講求意境和感覺。譬如他的達摩形象，不再追求細致密集的衣紋表現(xiàn)，而是保持大塊面的留白，簡潔而富有想象空間。他正在創(chuàng)作的一尊達摩，通身圓融，干凈得不著一絲痕跡，而眉毛和胡須則用陶土突出來，整件作品有了很強烈的層次感和視覺沖擊力。
許文矛作品《達摩渡江》
蘇春華的簡約同樣惹人注目。她所塑女子大多正處豆蔻年華，面龐清秀，溫潤如玉。在發(fā)髻的處理上，蘇春華獨樹一幟，摒棄對發(fā)絲的精細展示，而是呈現(xiàn)一派平滑光潔，在腦后結個丸子發(fā)團，略帶俏皮，非常可愛。她所采用的竹簡、旗袍等意象也都線條明朗，簡單見美，帶著濃厚的個性標簽。
“要帶著思想做作品。”許文矛認為，單純的手工藝品具有時效性，容易失去藝術美感，有思想的作品才能流傳萬古，所以藝術家要注重情感的表達和手法的創(chuàng)新，讓作品更有張力，更具不朽的生命力。
正因如此，許文矛和蘇春華融合雕塑美學于陶瓷藝術，實現(xiàn)極簡主義的跨界風采，將開啟屬于他們自己的瓷藝新天地。
