萬(wàn)國(guó)華早期一直致力于水彩及水墨作品的創(chuàng)作，而之后通過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)與反復(fù)的思考實(shí)踐，他巧妙地將這兩種語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到瓷板畫的創(chuàng)作中，給傳統(tǒng)的瓷板畫注入了新的生命力。

他的瓷板畫作品體裁直接由寫生而來(lái)，色彩猶如水彩顏料般通透而又富有層次感，同時(shí)礦物材料的選擇又發(fā)揮了傳統(tǒng)瓷板畫顏料高純度，高亮度的優(yōu)勢(shì)，使得畫面無(wú)論從整體還是局部色彩變化都極其細(xì)膩靚麗，但遺憾的是印刷作品或是照片都很難真實(shí)還原原作中的這些色彩，而要想一睹其精彩必須親臨作品之前。其次，對(duì)于空間感及造型的處理也是萬(wàn)國(guó)華瓷板畫創(chuàng)作中的獨(dú)特之處，傳統(tǒng)瓷板畫大多運(yùn)用國(guó)畫表現(xiàn)手法，而在其作品中借鑒的是西畫中注重明暗結(jié)構(gòu)變化的造型手法，特別是人物面部光影的變化。除此之外，其瓷板畫的創(chuàng)作中飽含一種“畫味”，所謂“畫味”就是繪畫中靈性或生命力的體現(xiàn)。雖然同樣是人物寫實(shí)作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多傳統(tǒng)瓷板畫技法往往追求“無(wú)暇”以至于畫面中甚至看不到一絲筆觸。而在萬(wàn)國(guó)華的瓷板畫作品中，手的運(yùn)動(dòng)軌跡或是筆觸的存在并沒(méi)有刻意地被消除，整個(gè)繪畫過(guò)程的痕跡都被真實(shí)地保留在畫面中；雖然同是寫實(shí)人物畫，萬(wàn)國(guó)華追求的是一種靈動(dòng)感、一種虛實(shí)的結(jié)合，特別是在人物服飾的處理上，遠(yuǎn)看非常真實(shí)有序，而近看卻是另一番由生動(dòng)色彩與筆觸構(gòu)成的無(wú)序畫面，這種無(wú)序與有序的碰撞結(jié)合，給人以視覺(jué)的沖突與享受。同樣的虛實(shí)關(guān)系還出現(xiàn)在畫面背景與主體之間的處理上，遠(yuǎn)山采用了較為平面的水墨朦朧畫法，而近景人物小到一根手指的轉(zhuǎn)折關(guān)系都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感，這種顯著的空間差異，給人以生臨近的感受。

萬(wàn)國(guó)華的瓷板畫作品是獨(dú)特的，其獨(dú)特之處在于勇于創(chuàng)新的精神：將水彩中獨(dú)有的色彩肌理感以及水墨創(chuàng)作中虛實(shí)的處理手法結(jié)合到瓷板畫的創(chuàng)作之中，從而尋找到一種屬于自己的繪畫語(yǔ)言。