華夏收藏網(wǎng)訊 朝鮮半島與我國毗鄰，自漢唐以來，就通過海上和陸路交通與我國往來并傳入中國文化。朝鮮李朝時期的粉青砂器和白瓷最具代表，后期出現(xiàn)的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。
原標題：遼陽博物館藏古朝鮮瓷器鑒賞
朝鮮半島與我國毗鄰，自漢唐以來，就通過海上和陸路交通與我國往來并傳入中國文化。宋元時期，中朝兩國交流更為廣泛深入，我國的制瓷技術也因此首先傳入朝鮮。朝鮮陶瓷的產(chǎn)生、發(fā)展深受中國陶瓷燒造技術的影響。朝鮮的高麗青瓷早期以越窯青瓷的窯業(yè)技術為基礎，后期高麗工匠逐漸融入本民族文化元素，獨創(chuàng)出聞名遐邇的“象嵌青瓷”。朝鮮李朝時期的粉青砂器和白瓷最具代表，后期出現(xiàn)的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。
遼陽，元代作為遼陽行省治所、明代作為遼東都司治所、后金作為都城“東京城”所在地，一直以來為朝鮮入中朝貢和貿(mào)易往來的重要驛站，因此在遼陽地區(qū)出現(xiàn)了眾多的朝鮮瓷器。遼陽博物館收藏了多件高麗青瓷、李朝瓷器，這些瓷器品相完整，造型紋飾精美，值得一一賞析。
高麗青瓷
高麗青瓷是專指朝鮮半島高麗時期(918—1392)，在全羅南道康津郡地區(qū)及全羅北道扶安郡地區(qū)生產(chǎn)的、傳承中國越窯柴燒龍窯工藝技術，采用本地瓷石原料燒造的青瓷。
高麗青瓷產(chǎn)生于9世紀末或10世紀初。早期的高麗青瓷是一種灰青釉系的青瓷，這一時期的青瓷尚屬粗青瓷。到了10世紀中葉，高麗工匠在全盤繼承中國越窯青瓷的制瓷工藝基礎上，開始利用本地的瓷石、石灰為原料配制胎、釉，完成了陶器向瓷器的轉(zhuǎn)變。到了12世紀初至13世紀中葉，高麗青瓷進入快速發(fā)展階段，先后出現(xiàn)兩個鼎盛期，即前期以純青瓷“翡色青瓷”為代表的全盛期和以“象嵌青瓷”為代表的鼎盛期。
“翡色青瓷”是指其釉色青翠靚麗，釉面透亮的一種純青色瓷器。其中“翡色”之“翡”并非漢語詞典中解釋的“是一種粉紅色”，而是一種美麗清澈的青色。成書于北宋宣和六年(1124)，由出使高麗的宋臣徐兢寫下的《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中有這樣的記載：“陶尊，陶器色之青者，麗人謂之翡色，近年以來制作工巧，色澤尤佳。”
“象嵌青瓷”被我國稱之為“鑲嵌青瓷”，其實是不準確的，因為“象嵌”是高麗所特有的青瓷裝飾技法，是在青釉瓷器的釉下顯現(xiàn)出黑白兩色紋樣的裝飾效果，其工藝核心是“刻”、“填”技術，而與“鑲嵌”工藝無關，故“鑲嵌青瓷”名不符實。其具體的制作工藝是：先在成型的瓷胎上，按上刻有紋飾的模具或用木竹鐵等工具刻畫出圖案線條，再用黑白兩色土料(其質(zhì)料應該是化妝土一類的物質(zhì))填充花紋圖案，然后刮去填充化妝土時溢出刻劃陰地紋以外的部分，經(jīng)過素燒再施青釉高溫燒成。“高麗象嵌青瓷”的釉色青綠清晰、黑白花紋線條柔美，對比強烈而又和諧，裝飾效果鮮明美麗，風格沉靜優(yōu)美，具有典雅的藝術氣質(zhì)，被譽為朝鮮的瓷中之寶。
青瓷嵌菊花紋碗
資料圖
青瓷嵌菊花紋碗(圖1)，1972年4月出土于遼陽北園6號墓。碗通高5.5、口徑8.6、足徑4厘米�？谖浚谘赜胁糠謿垞p，深腹，圈足，器底有三個支燒痕跡。通體施青釉，釉色青灰。胎體質(zhì)地較粗，胎呈灰色，碗內(nèi)外布滿細小的開片。在該碗外壁口沿飾白色幾何紋飾一周，腹部以白色化妝土點染黑粉，嵌三朵白色折枝團菊花紋飾，內(nèi)壁則無紋飾。
該碗的形態(tài)與中國宋代定窯、景德鎮(zhèn)窯中常見的淡雅姿態(tài)相似，而碗口緣部的柔和處理則表現(xiàn)出了獨特的高麗風格。從12世紀，高麗的匠人們開始在青瓷裝飾上使用象嵌技法，起初就像這只碗表現(xiàn)出來的那樣，只是嘗試性地在口緣等部分位置上使用。從紋飾看還留有陰刻的痕跡，碗的內(nèi)壁基本沒有紋飾，外壁也只雕繪一些簡單紋飾。青釉底下的白色化妝土略微有些伏翹，這些特征表明當時的象嵌技法還不夠嫻熟。
朝鮮半島與我國毗鄰，自漢唐以來，就通過海上和陸路交通與我國往來并傳入中國文化。朝鮮李朝時期的粉青砂器和白瓷最具代表，后期出現(xiàn)的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。
青瓷嵌荔枝紋碗
資料圖
青瓷嵌荔枝紋碗(圖2)，1976年出土于遼陽市龐夾河1號墓。該碗通高9、口徑19、底徑6.9厘米。器口微斂、壁外敞，腹斜直內(nèi)收，圈足，碗底明顯下凹，內(nèi)有三個支燒痕跡。該碗通體施青釉，釉質(zhì)潤澤，釉下嵌以白色化妝土點染黑粉紋飾。內(nèi)外口沿均飾卷草紋。內(nèi)壁釉下白粉嵌四組折枝荔枝紋，中間飾折枝菊花一朵(圖3)。器外壁嵌四個圓形開光，內(nèi)刻填白色團菊花圖案，開光間隔處，滿飾卷草窩葉紋。在靠近底邊部位，等距間隔嵌有四小朵對稱的折枝菊花。整個器物造型豐滿，紋飾精美雅致。
青瓷嵌菊花紋盒
資料圖
青瓷嵌菊花紋盒(圖4)，1971年9月出土于遼陽市北園5號墓。該盒通高3.5、口徑8.3、足徑5厘米。此盒用來盛裝化妝用品。該器分為蓋和盒兩部分，蓋與盒口以子母口相扣合后呈扁圓形。該器胎體厚重，直壁，淺圈足，足內(nèi)有三個支燒痕跡。內(nèi)外施青釉，釉下紋飾以黑白色化妝土鑲嵌。器蓋平頂中心刻圓形開光，內(nèi)嵌三朵白色團菊花紋，外圍一周繞菊花圖案，在器物肩部，兩對雙線開光之間，精心刻制了呈同心圓形的串珠圖案，上下口沿相接處均環(huán)雕變形的唐草紋。器內(nèi)飾青釉，無紋飾。盒與蓋接觸的地方和臺腳的部分掛釉。此器造型規(guī)整，紋飾密而不亂，代表高麗象嵌青瓷較高水平。
朝鮮半島與我國毗鄰，自漢唐以來，就通過海上和陸路交通與我國往來并傳入中國文化。朝鮮李朝時期的粉青砂器和白瓷最具代表，后期出現(xiàn)的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。
青瓷嵌菊花紋枕
資料圖
青瓷嵌菊花紋枕(圖5)，1964年出土于遼陽縣蘭家鄉(xiāng)石灰窯村。該枕呈長方束腰形，長17.4、寬11.4、高10、束腰處高9厘米，重1512克，為國家一級文物。胎呈灰色，通體施青釉，枕端一側(cè)有四個支燒痕跡，釉面?zhèn)�別部位失亮。釉下紋飾主要以白色化妝土鑲嵌，偶加黑粉點染。瓷枕六面均以白粉嵌成雙線邊框，且互不連接。瓷枕頭上下面中心刻雙線圓形開光，內(nèi)飾一朵白色折枝菊花紋，開光外兩側(cè)并列刻有三朵折枝菊花圖案，四角刻雙弧線，均用白粉填嵌，內(nèi)嵌單菊花紋。枕前后壁滿刻卷草窩葉紋飾。枕兩端各有一圓氣孔，外繞雙線同心圓，四角各嵌折枝菊花一朵。從瓷枕的紋飾、造型、胎釉等方面分析，為高麗中期象嵌青瓷工藝較高水平的代表作，與之相似的瓷枕在韓國也有發(fā)現(xiàn)。
李朝瓷器
李朝(1392—1910)瓷器繼承并發(fā)展了高麗瓷器的生產(chǎn)技術，還創(chuàng)燒了粉青砂器、白瓷、青花、黑釉、灰釉、泥釉等多種品類，其中以粉青砂器和白瓷最為突出，最引人注目。
李朝前期，陶瓷的代表性產(chǎn)品是粉青砂器。粉青砂器是“粉妝灰青釉砂器”的簡稱，產(chǎn)生于高麗末期。粉青砂器并不是簡單延續(xù)了高麗青瓷的生產(chǎn)技術，而是根據(jù)這一時期的愛好需求有新的變化。其器胎呈灰色或灰黑色，上白色化妝土進行裝飾，再施一層淡灰青釉或透明釉燒制而成，釉色中略帶淡茶或淡黃色調(diào)(圖7)。根據(jù)在白色化妝土上施用的不同的裝飾手法，粉青砂器可分為鑲嵌與印花粉青、劃花與剔地粉青、鐵繪粉青等種類。“壬辰之亂”(1592—1598)以后，前期盛產(chǎn)的粉青砂器逐漸消失，取而代之的白瓷開始登上歷史舞臺，大行其道，成為主流產(chǎn)品。白瓷和粉青砂器的器型、釉色、紋樣都有所不同，以后逐漸演變出青花、鐵砂、辰砂等幾種新式瓷器。其中值得稱贊的為李朝青花瓷器。
李朝的青花最初使用的青料是從中國輸入的回青，因青料價格昂貴，故產(chǎn)品數(shù)量稀少。早期李朝青花瓷的制作工藝多效仿中國的明代青花瓷器，據(jù)《慵齋叢話》載：“世宗朝御器專用白瓷，至世祖朝雜用彩繪，求回青于中國，畫樽、杯、觴，與中國無異。”帶有銘文“弘治二年”(1489)的“松竹子梅紋梅瓶”，是現(xiàn)存最早的李朝青花瓷，其器型、胎釉、器邊紋飾及繪畫風格，與中國明代永宣青花難分伯仲。15世紀晚期，在朝鮮全羅南道的順天、平安南道的成川等地相繼發(fā)現(xiàn)類似回青的顏料，李朝的工匠開始用本地的青料燒制青花瓷，不過燒制出的青花色調(diào)偏藍黑，所畫圖案也很草率。到18世紀中晚期的英祖和正祖時，由于朝鮮青花顏料的大量發(fā)現(xiàn)，官窯及各地民窯都燒造了大量的青花瓷器，過去只有王室、士大夫才能享用的青花瓷器才得以在民間推廣。此時的青花產(chǎn)品沉靜而質(zhì)樸，已經(jīng)完全脫離了中國影響，表現(xiàn)出朝鮮的民族情調(diào)。青花器物造型多帶棱角(如方形、六角、八角、十二角等)，口沿變得薄巧了。以淡雅的藍色和輕靈的用筆所畫的“梅、蘭、竹、菊”和“瀟湘八景”等山水，散發(fā)出一種樸素、飄逸的意境，開拓出李朝時代獨特的審美領域。
李朝后期的青花瓷器，日常生活的飲用器具增多，造型更敦實厚重，畫風亦趨多樣化。紋樣也超越“四君子”和山水的范疇，出現(xiàn)蓮花、牡丹、松樹、虎鶴、瑞獸、吉祥文字等反映平民世俗情感的新圖樣。裝飾圖案并不只拘于一隅而幾乎布滿整個器壁，表現(xiàn)了朝鮮人民對生活和自然美的熱愛與祈望。
朝鮮半島與我國毗鄰，自漢唐以來，就通過海上和陸路交通與我國往來并傳入中國文化。朝鮮李朝時期的粉青砂器和白瓷最具代表，后期出現(xiàn)的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。
青花鐵砂松虎紋罐(圖8、9)，該器高31.1、腹徑20.4、口徑10.4、底徑12.5厘米。直口寬肩，腹部以下內(nèi)收，下腹較瘦，底部外展，圈足微外撇，底為二層臺式，造型平穩(wěn)。白瓷胎，施青白釉，釉面泛灰青色，器身布滿細小開片。先以青花描畫遠山近松和立于山坡上的猛虎，再用鐵砂、褐彩點染山間草木叢林、樹干松枝和猛虎的斑紋。罐身一面繪有一棵高大的松樹立于山坡之上，樹頂枝葉繁密枝干盤曲嶙峋；一面繪高山猛虎，遠處高山層巒疊嶂，近處一猛虎展身回首，二目圓睜，環(huán)視四野，鬃毛斑紋盡顯，虎口張開有氣吞山河之勢。該器應為李朝晚期制品。遼陽博物館收藏的這件“青花鐵砂松虎紋罐”與韓國國立慶州博物館內(nèi)收藏的“青花松下虎紋罐”，在器型、裝飾風格上頗為相似。這件“青花松下虎紋罐”高42厘米，白瓷胎，施白釉，通體青花紋飾，口沿繪有如意云頭紋，器身繪有一棵枝葉繁茂的松樹，樹枝上立一只喜鵲向樹下張望，樹下一只布滿斑斕花紋的大虎蹲坐在一塊巨石之上，正虎視眈眈地回首望著喜鵲。為18世紀李朝后期的青花瓷器。
古朝鮮瓷器的造型、紋飾、工藝方法等都深受中國宋、元、明、清瓷器的影響。朝鮮人民又把這種外來的影響同本民族的傳統(tǒng)文化和生活習俗緊密結(jié)合繼而發(fā)展創(chuàng)新。高麗瓷在繼承、吸收中國制瓷技術與裝飾手法的過程中能較好地融入高麗文化內(nèi)涵，最終形成了具有特色的獨立青瓷體系。其中的“象嵌”青瓷是高麗民族對世紀陶瓷藝術的最大貢獻。
李朝的青花瓷則表現(xiàn)出鮮明的民族情調(diào)，青花色調(diào)淡雅，畫面凝練，余白較多，散發(fā)出一種樸素、飄逸的詩意。精美華麗的高麗青瓷和簡素質(zhì)樸的青花瓷器，反映了朝鮮民族的高超技術和獨特智慧。（楊瑤）
