珍 賞
一提起江南，人們首先聯(lián)想到的是迷蒙的煙雨，而在煙雨飄零的江南，也孕育出了一種和煙雨一樣如夢(mèng)似幻的瓷器—粉彩瓷。
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個(gè)品種。粉彩瓷的彩繪方法一般先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多少來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感。
早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問世，雍正時(shí)相當(dāng)精致，乾隆年間達(dá)到很高的藝術(shù)水平。到了民國時(shí)期，“珠山八友”留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其領(lǐng)袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應(yīng)用于繪瓷板人物像，畫技精深，畫風(fēng)新穎，被人們稱為“神技”。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)新的創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗(yàn)，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了姐妹藝術(shù)的營養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對(duì)象，無論人物、山水、花卉、鳥蟲都顯得質(zhì)感強(qiáng)、明暗對(duì)比、層次分明。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑、簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。
粉彩瓷器工藝是中國瓷器工藝史上的一大創(chuàng)新，它所反映的中國古陶瓷器工藝處于高峰時(shí)期的面貌，令后世的人們無盡地回味。
方 東
