在過(guò)去的印象里，可能因?yàn)?ldquo;絲綢之路”的名聲太響，我們常常忘記了陶瓷在中外貿(mào)易中的存在。而事實(shí)上，尤其到了明清時(shí)期，中國(guó)瓷器后來(lái)居上，乃至超越絲綢，成為中國(guó)的代名詞。但外銷(xiāo)瓷長(zhǎng)期不受重視，研究也極度缺乏。余春明教授所著《中國(guó)名片》是國(guó)內(nèi)罕有的高質(zhì)量外銷(xiāo)瓷研究專(zhuān)著，也就顯得彌足珍貴了。

　　中國(guó)瓷器精美絕倫，散發(fā)著不可言喻的光芒，使得歐美上流階層為之著迷。正如法國(guó)文學(xué)家保爾柯·羅戴爾在《病人的夢(mèng)》中所寫(xiě)到的：“中國(guó)的瓷器是一種更幽謐的妙品，與我們?cè)谧匀唤缈吹降臇|西無(wú)任何相像之處……”中國(guó)瓷器成為歐美上流階層身份的象征，成為他們競(jìng)相追逐的風(fēng)尚，引領(lǐng)歐美潮流，征服了全世界。又由于運(yùn)輸不易，到達(dá)歐洲的數(shù)量稀少，中國(guó)瓷器的價(jià)格非常昂貴，這其中的貿(mào)易利潤(rùn)之巨，令人咋舌。當(dāng)時(shí)一個(gè)普通的英國(guó)人，一年的生活費(fèi)只要5英鎊，但船長(zhǎng)的平均年薪120英鎊，加上載客及夾帶私貨(公司允許船長(zhǎng)買(mǎi)賣(mài)占公司貿(mào)易的10%以內(nèi)的貨物)，一次貿(mào)易可賺到上萬(wàn)英鎊。也因此，各國(guó)瓷器貿(mào)易都由專(zhuān)門(mén)的東印度公司管理。這就涉及各國(guó)對(duì)外貿(mào)易及東印度公司的研究，如其歷史、成員、規(guī)章制度、管理、訂購(gòu)與拍賣(mài)程序，等等。這之中，英國(guó)東印度公司管理是最嚴(yán)格的，有整套的規(guī)章制度，因之保存了豐富的資料，而荷蘭東印度公司則比較散漫，管理松懈，也由此日漸落后于英國(guó)公司，終于瓦解。

　　中國(guó)外銷(xiāo)瓷在東西方貿(mào)易中成為“中國(guó)的名片”，成為中國(guó)的象征、代名詞，這名片不僅鐫刻著中國(guó)特色，也不可避免地打上了西方的烙印，成為中西文化交流的見(jiàn)證和載體。這之中最突出的是紋章瓷。紋章是專(zhuān)屬于某個(gè)人、家族和團(tuán)體的標(biāo)志，在歐洲有著悠久的歷史，從中世紀(jì)起就有了紋章體系，直到現(xiàn)在各國(guó)還設(shè)有專(zhuān)門(mén)的紋章管理機(jī)構(gòu)，紋章學(xué)甚至是一門(mén)專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)。歐美的上流階層在訂購(gòu)瓷器時(shí)，要求樣式中有體現(xiàn)個(gè)人、家族特色的紋章，相當(dāng)于專(zhuān)屬標(biāo)志LOGO。通過(guò)這些紋章瓷，我們能知道瓷器所有者的國(guó)家、家族、身份、地位、婚姻狀況、爵位等等信息，能夠進(jìn)行比較精確的斷代，甚至能精確到具體年份，可以與國(guó)內(nèi)同時(shí)期的瓷器相互印證。“中國(guó)的外銷(xiāo)瓷給歐洲紋章的記錄提供了一個(gè)特別的機(jī)會(huì)和載體，而紋章又給中國(guó)的瓷器貿(mào)易提供了一個(gè)反映社會(huì)文化及貿(mào)易變化的記錄，以及中國(guó)瓷器在各個(gè)不同時(shí)期的風(fēng)格特征的斷代依據(jù)。”有意思的是，這些紋章紋飾雖然訂購(gòu)者已經(jīng)提供了樣稿，但由于文化的差異造成的誤讀，中國(guó)工匠仍依照自己的理解而有意無(wú)意地畫(huà)錯(cuò)，成為中西文化比較的生動(dòng)案例。如有一個(gè)家族紋章中鱒魚(yú)是藍(lán)色的，中國(guó)的畫(huà)家將其改為紅色，歐洲訂購(gòu)者所加的英文標(biāo)識(shí)被原樣畫(huà)到瓷器上，造成標(biāo)識(shí)與實(shí)際顏色相悖的現(xiàn)象。

　　紋章并非瓷器的全部，其他紋飾同樣顯現(xiàn)出中西文化的交融。樣式上，從萬(wàn)歷年間開(kāi)始，外銷(xiāo)瓷出現(xiàn)了西方構(gòu)圖風(fēng)格和圖案結(jié)構(gòu)，如克拉克瓷樣式；此后由于中國(guó)海禁，外銷(xiāo)瓷轉(zhuǎn)向日本，從而出現(xiàn)日本風(fēng)格的伊萬(wàn)里樣式等。這些樣式是西方的構(gòu)圖，紋飾則是中西結(jié)合的，如康熙西方人物樂(lè)隊(duì)青花瓷盤(pán)，中間是來(lái)自西方版畫(huà)，而克拉克樣式的八個(gè)開(kāi)光則都是中國(guó)的山水紋飾。這件青花瓷雖然是依照西方光影和透視畫(huà)法的繪畫(huà)作品畫(huà)出來(lái)，但中國(guó)畫(huà)工仍將西方人畫(huà)得像東方人，明暗陰影和人體結(jié)構(gòu)明顯脫節(jié)，顯示出東西方繪畫(huà)的差異。這還只是外銷(xiāo)瓷中符號(hào)與內(nèi)容的冰山一角，外銷(xiāo)瓷紋飾中所含的歷史、宗教與文學(xué)、人物、山水花鳥(niǎo)與建筑景觀等內(nèi)容非常豐富，從各個(gè)側(cè)面見(jiàn)證著中西文化的交流。可以說(shuō)，每一個(gè)外銷(xiāo)瓷背后都有一段故事，這故事不僅是個(gè)人、家族的，也是國(guó)家之間，東西方文化交流的，屬于全世界的寶貴文化遺產(chǎn)。

　　外銷(xiāo)瓷的鑒定與收藏也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。作者孜孜不倦，專(zhuān)注于外銷(xiāo)瓷收藏十幾年，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也有不少教訓(xùn)，都在書(shū)中坦誠(chéng)告以讀者。這些經(jīng)驗(yàn)都來(lái)自切身實(shí)踐，看似瑣細(xì)，實(shí)則都是心得之談。從行文能看出作者的為人，其對(duì)于文物的敬畏的態(tài)度，對(duì)于熱愛(ài)的事業(yè)的專(zhuān)注，待人的誠(chéng)懇實(shí)在，都令人贊嘆。書(shū)中所記請(qǐng)友人觀瓷一節(jié)尤令人印象深刻。有一次，作者請(qǐng)朋友看一件很貴重的瓷器，她手上戴著戒指，在轉(zhuǎn)動(dòng)盤(pán)子時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)“咔咔”的聲音，作者覺(jué)得像在割自己的肉一樣心疼。我想，只有癡迷于此的人才能有這樣的感覺(jué)。