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　　文/圖 記者曾毅

    本次送來(lái)鑒寶的是一件清康熙年間的彩瓷，廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席、廣州市古玩行業(yè)商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)潘繼生在鑒定確定其年代后，還了解到這件珍貴的古董在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾流落香港，并被某當(dāng)鋪當(dāng)?shù)盅何�，輾轉(zhuǎn)中瓷器受損，但由于器型漂亮而且名貴，當(dāng)鋪也不舍得丟掉。后一順德鄉(xiāng)親看上修補(bǔ)后帶回，送給勒流李姓友人珍藏。盡管現(xiàn)在看這件全名為“釉里三色山水人物花觚”的彩瓷經(jīng)過修補(bǔ)，但潘繼生提醒道，鑒賞更應(yīng)注重其中體現(xiàn)的卓越制作工藝和極高的藝術(shù)價(jià)值，“簡(jiǎn)單說， 雖殘猶榮”。

　　康熙時(shí)期尤盛琺瑯彩

　　康熙時(shí)期，琺瑯彩、粉彩是重大發(fā)明。琺瑯彩是從國(guó)外傳入的一種裝飾技法，初期是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無(wú)鳥是一特征。粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，然后在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔美，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

　　康熙后期的瓷畫風(fēng)格多受當(dāng)時(shí)著名畫家“四王”的影響，裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。

　　螭龍修邊青花調(diào)

　　這件釉里三色山水人物花觚，潘繼生特別指出這種“鳳尾尊”，又稱喇叭口的瓷器，鼓腹下收至足部外撇，仿自古代青銅觚，“器內(nèi)施白釉，尊外上部是繪飾通景山水人物圖，圖中繪有一纖夫牽引小船，往小河上游走動(dòng)，沿途風(fēng)景秀麗，小河兩岸柳樹成林，小橋亭臺(tái)水榭，融為一體，清新優(yōu)雅，宛如一幅色彩斑斕的國(guó)畫，極富文人畫的筆墨情趣。”

　　花觚中部繪有兩條螭龍，螭龍修邊所用青料層次鮮明，分水明顯，顯示康熙時(shí)期青花色調(diào)的獨(dú)特手法。

　　·康熙時(shí)期寫官款通常頂天立地，寫法即字體頂貼雙圈，而此花觚這種寫法特別少見。但字體采用康熙時(shí)官窯常用宋徽宗瘦金體，而且從胎體、釉色、工藝制作、用料，都是一件典型康熙時(shí)期作品。

　　鑒定貼士

　　名稱：釉里三色山水人物花觚（帶紅木座）

　　年代：清康熙

　　品相：口沿有修復(fù)

　　價(jià)值：有一定的收藏價(jià)值

　　鑒定報(bào)告