藏玩明、清江蘇宜興紫砂茶壺者，多數(shù)把注意力集中明代正德、萬(wàn)歷至晚明期間名家珍罕品，亦即十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初期，紫砂陶藝最初一期發(fā)展階段。不過(guò)，從龔(供)春、時(shí)大彬、沈子澈、李仲芳、徐友泉等，直至以小壺著稱(chēng)之惠孟臣，所傳世真品極少，且多存于中外各大博物館，落入私人藏家手上者少之又少。

　　迄清代，藏家眼光多又落在十八世紀(jì)末至晚清名家作品上，亦即從陳曼生創(chuàng)倡壺上題字與鐫刻詩(shī)書(shū)始，一反風(fēng)尚，使紫砂創(chuàng)作踏進(jìn)第三期新紀(jì)元。

　　反而第二期(十七世紀(jì)中至十八世紀(jì)末)，除了陳鳴遠(yuǎn)富創(chuàng)意與工藝精妙外，其他名家輒為人忽略。主要由于清初三朝陶瓷器發(fā)展，均以青花瓷、各種彩瓷，甚至白瓷為主，風(fēng)氣鼎盛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掩蓋紫砂陶藝。三朝皆分別設(shè)御廠(chǎng)，專(zhuān)人負(fù)責(zé)官窯瓷燒制。清初紫砂陶工受那時(shí)彩瓷影響，進(jìn)而在壺周加上釉彩、作彩畫(huà)、貼花或堆花裝飾；尤其是乾隆時(shí)，彩瓷崇尚艷麗華美，紫砂器亦不例外；故難得一見(jiàn)乾隆時(shí)注重造型、原色、風(fēng)格、火候與神韻之紫砂壺上品。如上圖，為較少見(jiàn)之 乾隆御制甕形紫砂茶壺(朱泥)，樸雅溫潤(rùn)。識(shí)者皆視作異數(shù)。