元青花釉里紅開光貼塑蓋罐故宮博物院收藏（保定窖藏調撥）

元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部

元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部

　　元代瓷器是中國陶瓷發(fā)展當中的重大轉折點，在陶瓷裝飾歷史上有著劃時代的意義。器形多樣，裝飾手法繁多，釉彩各異，燒制技術是革命性的創(chuàng)造，開創(chuàng)明清和現代瓷器的新格局，以至于影響到世界陶瓷的發(fā)展。在元代瓷器當中，尤其能把青花和釉里紅、繪畫和雕塑集于一身，就要數1965年出土于河北省保定市元代窖藏(參見河北省博物館：《保定市發(fā)現一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期)的一對元青花花釉里紅鏤雕大蓋罐了。目前所知，出中國大陸這對(一只調撥到北京故宮[微博]博物院)而外，法國吉美博物館收藏一只，猶太家族收藏家埃斯凱納齊(鬼谷子元青花收藏者)收藏一只，基本就這四只。

　　元代青花釉里紅開光貼塑蓋罐，通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質細膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。罐蓋頂堆塑坐獅鈕。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對應。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍交相輝映。造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、模印、貼等多種技法。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術效果。讓我們不得不驚嘆元代瓷藝大師們高超的工藝水準和藝術想象。

　　以前人們認為開光內花卉屬于鏤空，仔細觀察其實不是，正確的屬于模印貼塑，嚴格意義上的叫法是：元代青花釉里紅開光四季花卉貼塑蓋罐。鑒于目前發(fā)現的此類器物很少，就是我在景德鎮(zhèn)窯址區(qū)爬了好多年，包括國內很多地區(qū)的建筑工地，也很少發(fā)現這類殘器標本(其他類的青花釉里紅標本有發(fā)現)。這可能屬于同一時段燒制的作品。首先，元代青花釉里紅開光鏤雕大罐的有幾個部分是模壓成型，然后組合粘貼完成。整個過程不存在鏤雕過程。青花釉里紅燒制難度很大，青花鈷料高溫下相對穩(wěn)定，而釉里紅主要是氧化銅，高溫下很容易揮發(fā)，所以要把這兩種同時燒出來，沒有一定的技術手段和成熟的燒窯經驗，是很難完成的。這也是青花釉里紅比較少見的原因。

元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部

　　回頭我們再說說開光內四季花卉的問題，制作完畢，模具可能當時就已經廢掉或者銷毀，現在仿制復制這樣的模具很難做到。因為原作都已打磨過和根據器物弧度做過變現，并且上過了釉。再加上收縮比難以把握，不可能復制出相同的模具來。所以我們今天看到的仿品都與原作相差很大，鑒定起來比較容易。為了更加清楚的看到這些特征，本人在2008年特意拍攝了高清晰圖片資料，以便大家參考。