在第九屆文博會的江蘇館，每天都會呈現(xiàn)這樣一道獨特的風景：蘇繡、御窯金磚、宋睡官核雕、揚州怪羅漢漆器、太湖窯陶瓷、宜興徐門紫砂等多種門類的大師們會聚一堂，現(xiàn)場獻藝，吸引了眾多觀眾的駐足和贊嘆。與以往以高科技為主打的文化推介不同，在這次江蘇館參展的22家單位中，傳統(tǒng)手工藝的數(shù)量占了很大的比重。作為中國文化的重要組成部分，傳統(tǒng)手工藝如何煥發(fā)新的生機，成為了藝人們心里的頭等大事。

　　只憑一根繡花針和一堆細如發(fā)絲的線，一幅“貓趣圖”在“民間工藝美術家”蔡梅英的繡案上便能躍然成型，展示出蘇繡技藝的文化精髓。“一股線可以分成16份、32份，比如繡這只小貓，用到16份的就可以。再細一點，我們有時就需要循著光去判斷線的紋路和色彩變化，再決定繡的方法……”這幾天，蔡梅英可忙壞了，不僅要現(xiàn)場刺繡，還要不時為來往的觀眾們解答各種問題，讓大家更了解蘇繡。此次參加深圳文博會，她帶來了自己創(chuàng)作的蘇繡五大系列60多件館藏精品，價值千萬元。

　　在展區(qū)的另一邊，幾塊青黑色大方磚同樣吸引了無數(shù)好奇的目光。“這可是緣起明代永樂帝南都北遷、用姑蘇特有的水土和工藝燒制而成的細料方磚，叫御窯金磚，有近600年的歷史了，以前是專供皇室使用的，在深宮大院中深藏不露�，F(xiàn)在，也該走入尋常百姓家了。”第一次參展的蘇州御窯金磚制作技藝國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)第六代傳承人金瑾看著來往的人群，對金磚的前景充滿了期待。自2006年這門工藝被收錄到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄以來，金磚日益受到人們的關注，身價在近幾年水漲船高。去年，一對有“永樂”年款的古金磚拍賣到80萬元的天價，另一塊有“萬歷”年款的古金磚則賣到45萬元。

　　然而，面對十足的人氣，因傳統(tǒng)手工藝的特殊性，以機械化生產(chǎn)解決產(chǎn)業(yè)化難題顯然不再管用。從業(yè)人員青黃不接、后繼無人便是其面臨的一大難題。“以前都是家族式傳承，但現(xiàn)在有困難了。年輕人覺得做磚是體力活，又臟又累，對這種民間工藝的認可度不高。而且沒有5年還出不了師。”金瑾無奈地告訴記者，自己目前只有6個學徒。而蔡梅英也面臨同樣的困惑，“現(xiàn)在蘇州繡娘的平均年齡都在40歲左右，本地年輕人已經(jīng)不愿意學。都覺得太辛苦，一坐就是大半天，手要不停地走線。繡一幅作品少則幾個月，多則好幾年。如果不是非常有興趣，根本堅持不下來。”

　　一邊是后繼乏人，而另一邊則因為勞動力成本的上升也讓這些傳統(tǒng)工藝師們不敢輕易招人。據(jù)了解，2000年，蘇州的月最低工資為390元，而從去年6月1日起，蘇州的月最低工資已上調(diào)到1370元。“以前一個工人一天的工資只要十幾元，而現(xiàn)在至少上百元。”蔡梅英說。

　　從業(yè)28年，國家級工藝大師、宜興紫砂徐門第五代傳人湯建林告訴記者，傳統(tǒng)手工藝難以實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，主要原因在于家庭作坊仍是傳統(tǒng)手工藝品加工銷售的主要方式、傳統(tǒng)手工藝品類不多、手藝加工樣式單調(diào)、缺乏市場競爭力等。

　　“解決傳統(tǒng)手工藝傳承和產(chǎn)業(yè)化困境的最好辦法就是創(chuàng)新，通過創(chuàng)新豐富產(chǎn)品種類，更多地走入尋常百姓家，這樣才能吸引更多的人關注和進入這個行業(yè)，使其延續(xù)活力。”金瑾是這樣認為的，而她也已經(jīng)做出了努力。如今，金磚不僅可用于故宮等古建筑物的修繕，還有一個妙用就是用于練習書法。由于金磚工藝對磚料密實度和吸水性獨到而恰當?shù)奶幚�，用毛筆蘸清水在磚上寫字，也能達到筆墨在宣紙上書寫時的渲染效果，不僅節(jié)能環(huán)保，更可避免練習初期涂鴉的臟亂。她還開發(fā)了仿古型明清金磚產(chǎn)品，配以木座，可用作琴桌、茶幾、擺設，更可拿來作為高檔收藏品。而除此之外，她還在進行著一項金磚傳承工程，計劃在故宮竣工落成600周年之際，也就是2019年，建成御窯金磚博物館，對金磚制作的29道工藝深入解讀和體驗之后，采用原產(chǎn)地錦溪的泥料，并依據(jù)古法重制一批御窯金磚。