觀音塑像歷來(lái)為民眾所喜愛(ài)，民間自古就有供奉大慈大悲的觀音的傳統(tǒng)。這尊清晚期的德化窯渡海觀音塑像，高32.3厘米，寬8.7厘米，長(zhǎng)12.3厘米，觀音呈站立姿態(tài)，足踏一只寶瓶，寶瓶中插有蓮花，寶瓶似乎在浪花海水中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，海水浪珠，簇簇水花飛濺，宛如一串串白色珍珠，美不勝收。尤為珍貴的是佛像后背下方處有印章，款識(shí)為陰文方印“博及漁人”，這是當(dāng)時(shí)德化的制瓷藝術(shù)大師蘇學(xué)金的精品之作。

        觀音造型極為典雅，額頭微微前傾，梳高發(fā)髻，中部插著一珠冠以固定螺髻，發(fā)絲粗密，根根具現(xiàn)，五官清秀，雙目微啟下視，雙耳長(zhǎng)闊，身著寬袖長(zhǎng)衣，胸前垂飾蓮花，瓔珞串飾，樸素淡雅。雙手藏匿于衣袖中，右腿纏于裙尾里。衣裙隨風(fēng)飄拂，線條簡(jiǎn)潔流暢，甩袖富有力度，這種方向感和力量感在以表現(xiàn)柔順為主的觀音像中不多見(jiàn)。

        這尊觀音釉面透光度較好，光潤(rùn)，純凈，展現(xiàn)了肌膚的細(xì)膩、衣褶的飄逸。匠師讓柔軟可塑的瓷土在烈焰中逐漸堅(jiān)硬起來(lái)，繼而讓堅(jiān)硬再表現(xiàn)柔軟，實(shí)屬不易。此塑像獨(dú)辟蹊徑，化柔為剛，是德化窯觀音像中的罕見(jiàn)之作。在工藝上，這尊觀音像采用黏土模印制，成型后捏塑雕刻，胎體致密，瓷土和釉料都經(jīng)反復(fù)地淘洗精煉，氣泡較少�？钭R(shí)印章陰文方印“博及漁人”，清晰可辨。“博及漁人”是蘇學(xué)金齋號(hào)，他希望自己作品多得像漁夫一樣，不可計(jì)數(shù)；經(jīng)驗(yàn)豐富得像漁人一樣，志在必得；鼓勵(lì)自己在工藝方面要趕上“漁人”，“漁人”也是蘇學(xué)金心中的偶像。凡他得意之作背部均蓋有“博及漁人”的印章。1915年，蘇學(xué)金瓷雕作品在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)，從此“蘇學(xué)金”的作品更受外商的青睞。當(dāng)時(shí)產(chǎn)品除于門市少數(shù)零售外，大部分系接受國(guó)內(nèi)外古玩商訂貨，經(jīng)由臺(tái)灣、香港轉(zhuǎn)口外銷�？梢�(jiàn)這件瓷雕現(xiàn)保存完好，可謂是難得可貴。

        在古代德化縣制瓷業(yè)規(guī)模僅次于景德鎮(zhèn)，特別是元代以后通過(guò)泉州港銷往海外。從那時(shí)起德化白瓷在歐洲極具影響力，頗受歐洲宮廷貴族的青睞。在清光緒年間，瓷雕大師蘇學(xué)金在德化縣城內(nèi)開(kāi)店，以“蘊(yùn)玉”為號(hào)。蘇學(xué)金獲祖?zhèn)鞔傻窦妓�，�?duì)先輩各流派瓷雕藝術(shù)風(fēng)格與工藝技法廣采博取，潛心鉆研，繼承明代何朝宗等大師的藝術(shù)技巧與優(yōu)秀傳統(tǒng)精華，在瓷雕技術(shù)上推陳出新，工藝更為精湛。蘇學(xué)金對(duì)自己的作品要求極高，每一件作品都十分精致，沒(méi)有粗制濫造之作，不允許有瑕疵作品流傳于世，就像歷史上的一些偉大的畫家一樣，不讓自己不滿意的作品問(wèn)世，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度為人們稱道。其作品主要以觀音題材最為著稱，其雕塑的觀音以講究臉形、神態(tài)、衣紋、結(jié)構(gòu)為重。