“青花”是陶瓷裝飾藝術(shù)中一種獨(dú)特的裝飾形式。青花藝術(shù)的表達(dá)有其獨(dú)特的表現(xiàn)語言，而這種獨(dú)特的語言，與中國(guó)畫的水墨異曲同工，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷幾千年。

　　首先， 青花瓷和水墨的最基本的共同特征之一就是使用單色進(jìn)行描繪和表現(xiàn)�？此坪�(jiǎn)單，但其表現(xiàn)力卻是十分的豐富，是一種典型的黑白體系。黑白體系是中華民族對(duì)世界藝術(shù)寶庫所做出的巨大貢獻(xiàn)，是中華民族獨(dú)特的審美情結(jié)。中國(guó)的繪畫藝術(shù)，特別是水墨畫藝術(shù)之黑白體系，可以說，世界上沒有任何一個(gè)民族能像中國(guó)人一樣把黑白體系運(yùn)用的如此爐火純青，形成魅力無窮的黑白世界。

　　其次，線的表現(xiàn)力是青花藝術(shù)和水墨畫的另一個(gè)顯著的共同語言。用線造型是國(guó)畫的主要表現(xiàn)手段，剛勁的線條，起伏跌宕，縱橫交錯(cuò)，形成高山流水，花鳥樹木。結(jié)合皴擦點(diǎn)染、敷色、題款，手起筆落，提捺勾掃，稍過片刻，一幅墨色淋漓的水墨畫就能完成。線是中國(guó)繪畫藝術(shù)的筋骨，楚漢帛畫乃至十八描， 中國(guó)繪畫歷經(jīng)幾千年， 始終沒有放棄用線來造型、來表現(xiàn)。秉承著中國(guó)文化脈搏的青花藝術(shù)，自然也沒有放棄用線來構(gòu)自己獨(dú)特的世界。在青花藝術(shù)中，線也是藝術(shù)大師運(yùn)用于青花藝術(shù)造型中的的最基本骨架，沒有線構(gòu)的支撐，青花藝術(shù)就不復(fù)存在。青花藝術(shù)的線條與水墨中國(guó)畫在運(yùn)筆、用力、行筆要求上非常一致。過快則線條浮躁，滑而無力；過慢則線條滯澀。

圖：纏枝蓮花紋青花花瓶

　　再次， 在構(gòu)圖上， 青花與水墨語言又是如此一致。在此僅舉一例就足以說明。青花瓷畫講究“水路均勻”，“水路”猶如國(guó)畫中的空白。通過“水路”的巧妙安排，使畫面的穿插、虛實(shí)處理達(dá)到和諧的視覺效果。構(gòu)圖上，既突出畫面的裝飾美，又通過“水路”的安排，使畫面疏密有致，虛實(shí)呼應(yīng)。
 
　　周杰倫的一首“青花瓷”瞬間唱響中華大地，在海內(nèi)外華人世界也是廣為傳唱，這足以說明青花引起華夏兒女內(nèi)心極大的共鳴，是中華民族的永恒情結(jié)。其中那句“在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去”又極好的詮釋了我們民族另一個(gè)血液里的情懷一一水墨。

　　“民族的才是世界的”，青花藝術(shù)和國(guó)畫水墨藝術(shù)不就是以自己獨(dú)特的藝術(shù)語言注釋著中華民族獨(dú)特的對(duì)審美文化的理解和追求，才讓中華民族在世界藝術(shù)寶庫中占得了一席之地，而且現(xiàn)在越來越多的人傾向于將其作為收藏品，或者是饋贈(zèng)親朋好友的禮品。總之，青花瓷與水墨畫將會(huì)扮演越來越重要的角色。