7月30日，網(wǎng)友“龍燦”爆料，一件國家一級品宋代哥窯瓷器被故宮工作人員摔碎。據(jù)統(tǒng)計，故宮一級品一共才1106件。此消息被網(wǎng)友紛紛轉(zhuǎn)載，不少網(wǎng)友表示惋惜，“極其珍稀的宋代哥窯再減一員，默哀”。

　　而在前不久，北京故宮博物院剛剛爆出7件展品被盜的事件，據(jù)了解，在故宮展出的被盜的這7件展品只象征性地投保了31萬元，保額與其真正的價值相去甚遠。這再次引發(fā)了業(yè)內(nèi)對國內(nèi)藝術品保險現(xiàn)狀的深思。

　　藝術品保險意識淡薄

　　近年來，全國各地的境內(nèi)外文物展覽日益頻繁，僅2009年全國文物系統(tǒng)就舉辦了臨時展覽9204個，全國博物館每年赴境外的文物展覽也有80余個。同時，國外文物也越來越多地被引進國內(nèi)進行展覽。

　　按理說，展覽增多，藝術品保險行業(yè)應當大有可為。但現(xiàn)實的情況是，目前國內(nèi)對藝術品的保險幾乎是空白，大部分展覽的國內(nèi)主辦方的保險意識淡薄。一位展覽策劃人指出：“出于安全的考慮，我會建議主辦方購買保險。但事實上，真正做到買保險的不到一成，有人甚至表示，還不如用買保險的錢去多請幾個保鏢。”

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，在實際操作上，若是一些大型的展覽，主辦方事先會同有關單位談好，就整個展覽進行保障。由于展覽環(huán)節(jié)很多，存在許多不確定性，加上目前國內(nèi)針對展覽方面的保險本身存在局限性，因此，大家都不太愿意為展品投保。大部分人都認為，意外不會落到自己頭上，這幾乎成了業(yè)內(nèi)的潛規(guī)則。另一方面，主辦方對展出的藝術品承保具有選擇性。一位策展人向記者舉例介紹，若總共有10件藝術品，那么在實際操作時主辦方只會選擇當中一件來進行投保，而且，這樣做主要是出于一種心理安慰。

　　保費高、險種少成投保難主因

　　對于國內(nèi)主辦方普遍認為的投保還不如請保鏢的看法，業(yè)內(nèi)專家分析認為，一方面與藏家、展覽方的保險意識不強有關;另一方面也與目前國內(nèi)藝術品保險險種本身存在很大缺失有關。

　　據(jù)介紹，我國大部分藝術展均由國有博物館舉辦，如發(fā)生意外通常由國家承擔，因此展覽主辦方往往風險意識欠缺。即使是拍賣公司舉辦的拍賣預展，也幾乎沒有給展品上全險的慣例。

　　“國內(nèi)的文物展覽大部分是象征性地上保險。如果按照文物總價值實際金額來參保的話，如有些精品展總價為幾十億元，那么其保費就會十分驚人。”首都博物館原副館長鄧丁三表示，文博單位預算中所列的保險費用有限，很多博物館無力承擔高昂的保費，有限的經(jīng)費只能勉強應對展覽的籌備、設計、制作，根本不可能為文物展品支付高額的保費。目前國家文物管理部門缺乏對于保險安排的相關規(guī)定，多數(shù)展覽主辦方的預算中并未列出保險支出。

　　然而更尷尬的是，在國內(nèi)，展覽方為藝術品投保很難實現(xiàn)，由于藝術品鑒定和估值比較困難，再加上承擔的風險較大，導致還沒有出現(xiàn)專業(yè)從事藝術品保險的公司，據(jù)了解，目前國內(nèi)保險公司中只有人保財險、太平洋財險等少數(shù)幾家保險公司有涉及藝術品的保險產(chǎn)品，但保險情況并不盡如人意。

　　對此，北京工商大學保險系主任王緒瑾分析認為，目前國內(nèi)市場上，保險公司并不愿意大規(guī)模承接藝術品保險項目，原因在于：首先，藝術品基礎數(shù)據(jù)缺失，無法計算損失率。損失率決定了保費規(guī)模，這直接關系到保險公司的經(jīng)營穩(wěn)定性。其次，安全措施是否完善也是保險公司承保時考慮的重要因素。如2009年臺灣國際珠寶展6克拉裸鉆被輕易掉包，這樣的安保和安全意識令保險公司頗為擔心。再其次，以往的藝術品投保率低，使得按照大數(shù)法則運行的保險業(yè)不敢輕易接單。

　　國外經(jīng)驗可以借鑒

　　據(jù)記者了解，保監(jiān)會與文化部去年12月29日聯(lián)合下發(fā)《關于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關工作的通知》，確定藝術品綜合保險由人保財險、太保財險和出口信用保險3家保險公司進行試點。據(jù)悉,目前上述3家保險公司已開始承接大型展覽、拍賣活動的藝術品保險項目，但均不接受個人保險業(yè)務，國內(nèi)針對私人收藏藝術品的保險產(chǎn)品尚未面世。

　　與此對應，歐美等西方國家藝術品保險非常成熟，參加藝術品展出、拍賣或者私人收藏的藝術品都可投保。據(jù)相關統(tǒng)計顯示，歐美國家每100美元的藝術品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入。巨大的市場交易量和保費規(guī)模催生了法國安盛、德國安聯(lián)等專門從事藝術品保險的保險公司。

　　北京大學文化金融研究中心主任喻文益早在2005年就開始研究文化產(chǎn)業(yè)跟保險業(yè)對接的問題，“隨著藝術品交易、展覽越來越活躍，如果只是依靠行政手段保護或者技術上的安保，似乎顯得比較脆弱。必須學會運用行政和安保之外的經(jīng)濟手段共同保護。而國際上藝術品的金融體系傳承有序值得國內(nèi)借鑒。”喻文益說，國際上但凡涉及到藝術品的交易或保險，都采用比價操作，就是要參照此作品之前交易的價格或投保的金額。據(jù)了解，國外藝術品交易通常都在正規(guī)機構間操作，每次定價、投保額、鑒定證書、拍賣結果都會有記錄。此外，有針對個別重要藝術家的文庫，一些重要藝術家的作品共有多少、作品資料、成交記錄等信息在公立圖書館中就可檢索到。

　　另據(jù)專家介紹，國外的保險公司一般接到保險申請后，會派出自己機構的屬員或聘請獨立的藝術行業(yè)顧問進行評估，俗稱“外托”。藝術品保險業(yè)務的流程是，接保后先初步審查作品的清晰數(shù)碼或正片彩照，然后查閱申請表以及藝術作品的“身份證”和專業(yè)交易機構出具的原作保證書，歷史交易記錄等。如稍有疑問，他們就會通過電話或親自去客戶那里實地考察，甚至在保險期間派人全程跟蹤。專業(yè)保險公司的介入，從側(cè)面也加強了職業(yè)與專業(yè)的真?zhèn)闻袛�，有效地遏止了贗品進入市場。