故宮繼“錯(cuò)字門”、“會(huì)所門”等丑聞之后，再次因?yàn)椴m報(bào)員工打碎宋代哥窯瓷器而被推到輿論的風(fēng)口浪尖!“自己家人打碎個(gè)東西，你們這些P民有什么資格叫喚?”正如網(wǎng)友花花蝴蝶諷刺故宮方面所說(shuō)的那樣，似乎故宮還有里面的國(guó)寶，已經(jīng)不屬于人民，而是變?yōu)槟承┤怂接械呢?cái)產(chǎn)，可以肆意的破壞和出賣!

故宮“錯(cuò)字門”

　　事實(shí)上，故宮的工作人員打碎國(guó)家一級(jí)文物宋代哥窯代表作品青釉葵瓣口盤的事件早在7月4日，而時(shí)隔了26天，直到7月30日才因?yàn)榫W(wǎng)友舉報(bào)揭發(fā)而被公諸于世，要知道，與這口青釉葵瓣口盤等同價(jià)值的收藏品，故宮僅有1106件!故宮官方對(duì)此的解釋，只是一句“科研人員操作失誤”而已!

故宮此次損壞的國(guó)寶——哥窯青釉葵瓣口盤

　　7月4日發(fā)生的一級(jí)珍品文物損壞事件，直到7月30日被網(wǎng)友微博曝光，故宮不僅未向社會(huì)公眾通報(bào)，甚至都沒(méi)有向文化部、國(guó)家文物局報(bào)告此事。不僅如此，網(wǎng)友微博曝光后，記者致電采訪，故宮方面還裝模作樣地回應(yīng)“是否屬實(shí)有關(guān)部門正在抓緊進(jìn)行了解”，好像這件事才剛發(fā)生，或者根本就是一件小事故，故宮內(nèi)部尚需“抓緊進(jìn)行了解”。更詭異的是，網(wǎng)友微博曝光時(shí)距離事件發(fā)生正好26天，而故宮證實(shí)此事時(shí)也恰好“經(jīng)過(guò)26日的調(diào)查認(rèn)證”，給人一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，好像故宮一弄清事件原因，就立即對(duì)外公布了，并不存在任何隱瞞。

　　可是不難想象，倘若沒(méi)有網(wǎng)友曝光，故宮這起“文物門”至少到目前為止，肯定還是隱瞞得好好的。如此國(guó)寶級(jí)珍品文物被損壞，故宮沒(méi)有權(quán)力既不上報(bào)也不讓公眾知曉，這不僅違反了文物保護(hù)法規(guī)，更是對(duì)公眾知情權(quán)一而再、再而三地傲慢無(wú)視。與故宮對(duì)文物損壞事故的刻意隱瞞相比，“事故發(fā)生后故宮立即成立調(diào)查組徹查事故”的這一套說(shuō)辭，簡(jiǎn)直讓人作嘔。

　　各方觀點(diǎn)：

　　官方：

　　從7月4日事發(fā)到30日被網(wǎng)友揭發(fā)，期間整整隔了26天的時(shí)間。對(duì)此，故宮給出的解釋為，調(diào)查組忙于調(diào)查該國(guó)寶損毀的具體原因。

　　民間：

　　《新京報(bào)》文章引述學(xué)者王剛橋的觀點(diǎn)指出，事故發(fā)生后，故宮應(yīng)第一時(shí)間“向行政主管部門和公安司法部門報(bào)告或報(bào)案報(bào)案”，“自查自糾”并不能成為其推遲公布事實(shí)的理由。

　　《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》評(píng)論員廖保平在其個(gè)人博客上撰文稱，故宮“前后不一”的言論企圖“蒙混過(guò)關(guān)”。他指出，故宮的這一態(tài)度根源在于其“官僚色彩太濃”，加之對(duì)危機(jī)事件的處理太過(guò)“笨拙”。

　　遼寧廣播電視臺(tái)北方頻道《北方時(shí)報(bào)》就該事件發(fā)表評(píng)論稱，“故宮的聲譽(yù)也是一件易碎的瓷器。”

宋代官窯作品

　　宋代五大名窯瓷器

　　哥 瓷

　　宋代“五大名窯”之一，這里所說(shuō)的哥窯是指?jìng)魇赖母绺G瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見(jiàn)器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。

　　傳世哥窯瓷器不見(jiàn)于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。長(zhǎng)期以來(lái)，人們主要是根據(jù)文獻(xiàn)記載和傳世實(shí)物對(duì)其進(jìn)行研究。南宋人葉寘的《坦齋筆衡》明確指出南宋官辦瓷窯有兩個(gè)：一是郊?jí)�下官窯，其窯址已在杭州烏龜山被發(fā)現(xiàn);另一個(gè)是修內(nèi)司官窯，其窯址至今未發(fā)現(xiàn)。有學(xué)者根據(jù)刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要論》中對(duì)修內(nèi)司官窯特征的記載，認(rèn)為傳世哥窯即宋代修內(nèi)司官窯。

　　鈞 瓷

　　北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹州市城內(nèi)的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點(diǎn)，燒出藍(lán)中帶紅、紫斑或純天青、純?cè)掳椎榷喾N釉色，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特征是釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀的細(xì)線，稱“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷器是中國(guó)歷史上的名窯奇珍，品種繁多，造型獨(dú)特，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在于釉中加入銅金屬，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變，使釉色以青、藍(lán)、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，美如朝暉晚霞，被譽(yù)為“國(guó)之瑰寶”，在宋代就享有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”、“縱有家財(cái)萬(wàn)貫不如鈞瓷一片”的盛譽(yù)。

　　汝 瓷

　　宋代“五大名窯”之一，為冠絕古今之中國(guó)磁器名窯。窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時(shí)屬汝州，故名。汝窯以燒制青釉瓷器著稱，宋人葉寘在《坦齋筆衡》中記載：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁。”可見(jiàn)汝窯是繼定窯之后為宮廷燒制貢瓷的窯場(chǎng)。其器物多仿青銅器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶、樽、洗。胎體細(xì)潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細(xì)小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之稱。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”。汝窯燒宮廷用瓷的時(shí)間僅20年左右，約在北宋哲宗元佑元年(1086年)到徽宗崇寧五年(1106年)，故傳世品極少，被人們視為稀世之珍。

　　官 瓷

　　官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。據(jù)文獻(xiàn)記載，北宋末徽宗政和至宣和年間(1111-1125年)，在汴京(今河南開(kāi)封)，官府設(shè)窯燒造青瓷，稱北宋官窯。宋室南遷杭州后，在浙江杭州鳳凰山下設(shè)窯，名修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”。后又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊?jí)�下官窯。以上統(tǒng)稱南宋官窯。

　　官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時(shí)期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也甚為講究，所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”;又底足露胎，故稱“鐵足”。

　　宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見(jiàn)天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開(kāi)片，這種開(kāi)片與同期的哥窯有很大不同，一般來(lái)說(shuō)，官窯釉厚者開(kāi)大塊冰裂紋，釉較薄者開(kāi)小片，哥窯則以細(xì)碎的魚子紋最為見(jiàn)長(zhǎng)。

　　定 瓷

　　宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽(yáng)澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時(shí)期逐漸衰落。北宋定窯以燒造白釉瓷器為主，裝飾方法有劃花、刻花、印花和捏塑等。紋飾以蓮花、牡丹、萱草為常見(jiàn)，畫面簡(jiǎn)潔生動(dòng)。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見(jiàn)在器底刻“奉華”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點(diǎn)。