李名宴

五彩花鳥紋盤

胭脂紅梅瓶

　　李名宴是國內(nèi)陶瓷鑒定界的大家，從19歲考上北京大學(xué)后，大半個(gè)世紀(jì)以來一直從事陶瓷鑒定研究，著作等身。上周，他來深為由深圳文交所和深圳市德義達(dá)投資顧問有限公司主辦的“賞珍軒藏瓷：康、雍、乾彩瓷——文博會特展”的展品進(jìn)行評鑒，在現(xiàn)場與記者分享了許多鑒定心得和古陶瓷軼事。

　　“天價(jià)”古董貴得有道理

　　當(dāng)下，中國瓷器已經(jīng)成為世界收藏?zé)狳c(diǎn)，屢創(chuàng)出天價(jià)，也讓許多藏家、投資人趨之若鶩，但也有許多人因此交出了高額“學(xué)費(fèi)”。

　　在現(xiàn)場，賞珍軒主人郝子明拿出新“淘”回來的清代青花瓷器請李老鑒定，李老現(xiàn)場“支招”。他告訴記者，鑒定古陶瓷是一門科學(xué)，官窯瓷器的眾多工藝細(xì)節(jié)，是現(xiàn)代作假不可逾越的鴻溝。比如在工藝方面，清代官窯工藝十分精細(xì)、一絲不茍，在制作方面，無論是分段制作還是后期粘貼、打磨，官窯都不可能有一點(diǎn)拼接的痕跡。而在書畫藝術(shù)水平方面，官窯的畫匠都是當(dāng)時(shí)知名的書畫家，沒有一絲敗筆，書畫上的藝術(shù)造詣也是現(xiàn)代不能模仿的。還有在胎質(zhì)方面和歷史沉淀方面，現(xiàn)代造假方式都會有不少破綻。

　　談到陶瓷古董屢屢被拍出天價(jià)這一現(xiàn)象是否正常時(shí)，李老給出了十分肯定的回答：“非常正常。”他說，瓷器體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)追求和精巧構(gòu)思，是很具有民族性格的東西。“過去中國古瓷器在國際市場不值錢甚至等而下之，是因?yàn)橹袊鴽]有國際地位，現(xiàn)在中國揚(yáng)眉吐氣了，價(jià)格當(dāng)然應(yīng)該漲。外國人一幅油畫都能賣幾千萬美元，中國瓷器賣個(gè)5億、10億人民幣一點(diǎn)都不貴。”

　　乾隆曾賣過瓷器

　　李老對古瓷器歷史掌故和淵源如數(shù)家珍，他一興起便抖出了許多“包袱”：“雍正的弟弟組織工匠‘自主’煉出了琺瑯彩。乾隆曾把自己的瓷器賣給皇宮里的大臣們，很驚訝吧？”

　　宮廷瓷器講求高貴精美，民窯瓷則注重樸實(shí)耐用。李老認(rèn)為，陶瓷工藝主要是由宮廷推動(dòng)發(fā)展的。因?yàn)榛蕦m燒制瓷器有專門的御窯廠，原料和技術(shù)都嚴(yán)格保密。只有當(dāng)皇帝興起，突然要求大量生產(chǎn)某種瓷器時(shí)，民窯才有可能分享到御窯廠的工藝。這時(shí)民窯便可得到皇家在燒制工藝、原料乃至經(jīng)費(fèi)上的支持，完成皇帝“欽憲”的任務(wù)后，民窯可以繼續(xù)生產(chǎn)該種瓷器，只是不能有題款。

　　宮廷陶瓷當(dāng)時(shí)只能偶爾通過這種“機(jī)緣”自上而下流傳，基本上一直囿于皇宮貴族的“小圈子”。即便是那些“欽點(diǎn)”民窯生產(chǎn)的瓷器，大多也是賣給官僚、富商、大地主等上層階級，一般老百姓是不容易得到的。“正是由于封建社會的局限性，所以雖然清朝瓷器生產(chǎn)在我國瓷器工藝史上已到了最高水平，但并沒有普及到民間。流傳到海外的也大多是民窯瓷。物以稀為貴，大家現(xiàn)在都愛好收藏了，它的價(jià)錢就高”。談起如今官窯瓷價(jià)格“一路飆升”，李知宴如是說。

　　深圳藏家“心態(tài)很好”

　　作為著名的古陶瓷鑒定專家，李知宴與深圳“緣分”不淺，他說自己上世紀(jì)八十年代赴香港講學(xué)時(shí)就曾多次路過深圳，前兩年還應(yīng)邀參加“市民文化大講堂”對古瓷器收藏相關(guān)知識進(jìn)行普及。“1980年代的時(shí)候深圳還沒有收藏的觀念，收藏的高潮在香港。但隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展尤其是2000年之后，深圳出了一批好的收藏家，一批明清國寶級的古董也在深圳出現(xiàn)。但是有些收藏家的專業(yè)水平不高，時(shí)常買到外形好看的贗品。”

　　不過深圳收藏家對待文物鑒賞實(shí)事求是的態(tài)度令李老印象深刻，他覺得這是“素質(zhì)高”的表現(xiàn)。“深圳收藏家總體而言心態(tài)還是比較平和、比較理智的，沒有人刻意要你說這個(gè)東西是真的，因?yàn)槲易约旱男愿袷遣荒苷f假話。當(dāng)然人不是神，不可能百分百準(zhǔn)確，但是我認(rèn)識到什么程度就說什么樣的話。”