春日遲遲，夕暉斜照。陶瓷博物館，辦公室工作人員正欲關(guān)門下班，卻見(jiàn)一位農(nóng)民匆匆忙忙走進(jìn)來(lái)，顧不上揩去額上的汗珠，也顧不上擦掉鞋子上的泥土，就解下背上的布袋，“嘩”一聲打開(kāi)了。這一打開(kāi)，戴云山驚動(dòng)了；一向以為燒瓷歷史自唐代開(kāi)始的德化，也“嘩”一聲，被扔入了時(shí)空邃道。

　　4年后當(dāng)我循聲而來(lái)，已是盛夏。雜草叢生處，一個(gè)隱隱約約的弧形窯壁，幾道若隱若現(xiàn)的琉璃般的窯汗。俯身?yè)焓皫讉€(gè)青瓷殘片，輕輕置于掌心：那淡青色的釉，那瓷片上略略不同的“繩紋”、“網(wǎng)紋”、“戳點(diǎn)紋”……當(dāng)瓷的質(zhì)感透過(guò)指尖直抵心靈，我突然分不清彌漫在空氣中的，是梔子還是百合的芬芳。

　　想來(lái)一件事物的發(fā)展，有多少偶然，就有多少必然。恰如人生橋段，夏商周時(shí)期，陶器悄然退至某處角落，青銅則毫不謙讓地華麗登場(chǎng)。從夏代出現(xiàn)的小型工具或飾物，到商中期琳瑯滿目的青銅器品種，直至商晚期與西周早期青銅器的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁縟富麗。那些青銅器具不單是盛物用的容器，也成了宗廟中的重要禮器，甚至列鼎制度中，其數(shù)量與器型可以代表身份地位的高低：天子用９鼎，諸侯用７鼎，卿大夫用５鼎，士用３鼎或１鼎。

　　在這樣的歷史舞臺(tái)上，從陶到瓷的蛻變，便不再引人注目。它的量變與質(zhì)變，或許有“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的循序漸進(jìn)，有“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的曲曲折折，但必不是“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的乍然欣然。也許更像一個(gè)被遺忘的小丫頭吧，在角落里靜靜悄悄成長(zhǎng)，驀然發(fā)現(xiàn)時(shí)，已是“娉娉裊裊十三余，豆蔻稍頭二月初”。

　　因?yàn)樽畛�，所以最美。無(wú)論是三班尖山，還是河南鄭州、陜西西安，那些處于原始階段的出土瓷器，從瓷器的胎骨、施釉和火候看，已基本上具備了早期瓷器的特征。土是高嶺土，釉是石灰石加上含鐵元素的粘土，那極淡極薄的一層，若有若無(wú)，如綠似藍(lán)，人們叫它“原始青瓷”。

　　青瓷，青瓷……是誰(shuí)動(dòng)了凡心，魂?duì)繅?mèng)縈中脫口輕喚她的小名？在一切色系中，青最是引發(fā)無(wú)限美感。它比山更遠(yuǎn)，比天更淡，比海更淺，比月沉靜，比夢(mèng)安然。當(dāng)“青”遇上“瓷”，泥便不再是“陶”的豐乳肥臀、宜室宜家，她開(kāi)始走向純粹悠遠(yuǎn)，走向妙不可言，她開(kāi)始離心靈很近，離凡塵很遠(yuǎn)。

　　顯然，與后來(lái)成熟階段的青瓷比較，由于加工過(guò)程還不是很精細(xì)，原始青瓷的胎和釉及配料不很準(zhǔn)確，控制火候還不夠成熟，氣孔較大，胎料中雜質(zhì)較多，釉色也不夠穩(wěn)定�？墒牵钚∑珣z豆蔻女。她的素衣垂髫里，有的是害羞，有的是靦腆，有的是略顯生澀的風(fēng)姿楚楚；仿佛一闋詞，又仿佛一軸畫(huà)，是溫柔低頭的長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲——

　　或許她的臉蛋不夠飽滿豐潤(rùn)吧，身段不夠凹凸有致，舉手投足也不夠艷冶妖嬈；但有什么關(guān)系呢？看一眼那如水剪眸吧，那一泓清澈純凈的憧憬，那收藏在一生里的最好時(shí)光！