2006年，德化瓷燒制技藝作為手工技藝類項(xiàng)目正式入選首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目名錄。而提到瓷，就不能不提到窯。是因?yàn)橛懈G，才能使那些泥土在烈火中涅槃成精美的陶瓷。對(duì)德化瓷來(lái)說(shuō)，龍窯在制瓷歷史上起到了舉足輕重的作用，可以說(shuō)是窯爐技術(shù)的一次大變革，一次大跨越。

　　可是，時(shí)至今日，由于科技進(jìn)步，龍窯絕大多數(shù)已被現(xiàn)代化的窯爐所取代，在德化，如今僅剩四五座。

　　龍窯都僅剩四五座，那么能夠造龍窯的師傅還有嗎？記者多方探訪，找到了三班鎮(zhèn)顏瑞芬?guī)煾�。今�?0多歲的顏師傅從事拱窯工作已經(jīng)50余年，他面臨的便是后繼無(wú)人的尷尬。

　　我們常說(shuō)，要保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。然而，怎樣才算是真正的保護(hù)？是永藏起來(lái)，讓它繼續(xù)接受時(shí)光長(zhǎng)久的剝蝕，還是活態(tài)傳承，將“遺”變?yōu)?ldquo;產(chǎn)”，讓它重新煥發(fā)出生機(jī)？

　　行將消逝的拱窯技藝

　　談起建造龍窯的手藝，老藝人顏瑞芬說(shuō)道：“我從10多歲就開(kāi)始學(xué)做拱窯，到現(xiàn)在算來(lái)已經(jīng)50多年了。”

　　記者問(wèn)顏師傅，就他所知，在德化還有誰(shuí)會(huì)做龍窯，顏師傅沉吟了一下，幽幽地說(shuō)：“大概沒(méi)有了吧。”這些年來(lái)，僅在去年8月份，鼎晟藝瓷請(qǐng)他去建造了一條長(zhǎng)15米，寬3米的龍窯。今年開(kāi)春，月記窯國(guó)際當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)吳金填請(qǐng)他去按照古龍窯的標(biāo)準(zhǔn)建了一座新龍窯。

　　隨著窯爐技術(shù)的變革，龍窯已經(jīng)不適應(yīng)我縣陶瓷規(guī)模化生產(chǎn)的需要，漸漸退出歷史舞臺(tái)。因此，顏瑞芬?guī)煾蹈嬖V記者，他家世代都做拱窯，到他這里是第三代，但也許是最后一代了。談到這里，顏師傅有些憂傷：“做這種活很累，是粗活，現(xiàn)在的年輕人也不愛(ài)學(xué)。我的孩子就不想學(xué)，不懂建造。”

　　“造拱窯，首先要建階梯，建好之后，再開(kāi)始建儲(chǔ)灰池，然后再建造里面的通氣穴，把兩邊的墻體砌好后，再把兩邊的石頭砌上，最后才支窯拱。”談起建造拱窯，顏師傅侃侃而談�？墒�，這樣的技藝也即將成為歷史，湮沒(méi)在歲月的風(fēng)煙當(dāng)中了。