編者：這些年來(lái)，古瓷特別是官窯瓷器在市場(chǎng)上流通數(shù)量日益減少，贗品大行其道。據(jù)收藏行業(yè)權(quán)威統(tǒng)計(jì)，最近兩年古玩收藏品市場(chǎng)中的贗品率已達(dá)到98%，而威名遠(yuǎn)播海內(nèi)外的古代官窯瓷價(jià)格大都到達(dá)頂端。很少有撿漏的珍稀品，沒(méi)有過(guò)高的升值空間。同時(shí)由于前期投入成本過(guò)大，并不適合普通投資者和藏家。一些嗅到市場(chǎng)先機(jī)的部分藏家和投資者開始把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代瓷器。本期特別策劃邀請(qǐng)了江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)主任何政谷及中國(guó)文物學(xué)會(huì)研究鑒定中心主任沈煜中幾位專家為您把握現(xiàn)當(dāng)代陶瓷投資攻略。
江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)主任
何政谷：
投資當(dāng)代瓷潛力巨大
1.現(xiàn)當(dāng)代瓷器值不值得收藏？比起古陶瓷，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作為投資項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)在哪里？
何政谷：所謂現(xiàn)當(dāng)代陶瓷一般是指中華人民共和國(guó)成立60年來(lái)生產(chǎn)制作的陶瓷。由于現(xiàn)當(dāng)代瓷其中一部分已有一定的歷史積淀，亦能反映新中國(guó)制瓷工藝及水平的瓷器，同樣具有很高的收藏與投資價(jià)值。
在中國(guó)的拍賣市場(chǎng)上，古陶瓷向來(lái)與國(guó)畫、油畫并稱為三大主力品種。投資古陶瓷，固然不錯(cuò)，但其面世的概率已經(jīng)越來(lái)越低了：首先，市面上的古陶瓷，有一大部分是出土的，均是犯罪分子非法盜墓獲取的，這類東西絕對(duì)不能碰，否則就是違法；其次，傳世的古陶瓷，人們一旦了解其珍貴之處和藝術(shù)價(jià)值，出于傳承方面的考慮，也就不會(huì)輕易讓其流向市場(chǎng)；第三，拍賣會(huì)。大型拍賣會(huì)是藏家能夠近距離接觸古陶瓷概率最高的地方，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，起步也很高�，F(xiàn)在的大型拍賣公司都只拍官窯，其價(jià)值太高，一般是可望而不可及的。而民窯，無(wú)論是從審美角度來(lái)說(shuō)，還是從技術(shù)、工藝方面來(lái)看，其價(jià)值均已大打折扣，因此不如玩現(xiàn)當(dāng)代瓷器了。尤其是從目前的價(jià)位來(lái)看，現(xiàn)當(dāng)代瓷器仍處于“洼地”，它有著相當(dāng)可觀的可選擇空間和升值空間；從發(fā)展前景來(lái)講，作為新興的收藏門類，它的潛力巨大；而從藝術(shù)性上來(lái)講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷作品中呈現(xiàn)出來(lái)的豐富性和多元化，在某些方面與高古瓷器相比是有過(guò)之而無(wú)不及。
2.為什么很多人把現(xiàn)當(dāng)代瓷器視為地?cái)傌�，認(rèn)為毫無(wú)收藏價(jià)值？
何政谷：這主要還是由當(dāng)前現(xiàn)當(dāng)代瓷器市場(chǎng)的混亂引起的。很多人明明沒(méi)有大師級(jí)職稱，卻偏偏冒充大師，拿自己的作品冒充大師作品，濫竽充數(shù)；其次，目前全國(guó)的瓷器展銷會(huì)很多，作品質(zhì)量參差不齊，甚至以次充好，擾亂了普通收藏愛好者的視線；第三，在景德鎮(zhèn)，最好的作品與最差的瓷器制品是并存的，它們彼此的市場(chǎng)定位不一樣，價(jià)格自然也不一樣。很多瓷器在制作時(shí)的定位，就是定位在地?cái)傌浬�，而且這些瓷器往往數(shù)量龐大，它們的大量存在也不同程度的混淆、蒙蔽了初入收藏的人們的眼界，誤以為瓷器都是這樣，自然也就認(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代瓷器毫無(wú)收藏價(jià)值了。說(shuō)到底，其實(shí)還是由于人們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代瓷器缺少足夠的認(rèn)識(shí)和了解。實(shí)際上，我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師的陶瓷作品已進(jìn)入大拍行列。舉個(gè)例子吧，2008年中國(guó)工藝美術(shù)大師李菊生的一件“觀棋不語(yǔ)真君子”高溫顏色釉鑲器作品在中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上以190.4萬(wàn)元成交；而任瑞華教授個(gè)人作品“和之韻”2007年被大連一藏家以106萬(wàn)元收購(gòu)。應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代陶瓷收藏貴在“文火慢工”，既要心態(tài)平和，又要持之以恒。如此堅(jiān)持多年必有所獲，投資回報(bào)也只不過(guò)是時(shí)間早晚的問(wèn)題。
3.雖然人們知道現(xiàn)當(dāng)代瓷器是不應(yīng)被忽視的收藏新寵，但與高古陶瓷一樣，如何鑒別精品是擺在許多收藏愛好者面前的難題。
何政谷：對(duì)于“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷”的收藏，選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。投資或收藏現(xiàn)當(dāng)代瓷器的初入門者最應(yīng)該避免收藏工廠流水線批量生產(chǎn)的現(xiàn)代瓷器，這種瓷器沒(méi)有任何投資價(jià)值。就我看來(lái)，收藏當(dāng)代的名人名作是主要方向。拿景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，最早由輕工業(yè)部評(píng)出的一批以王錫良、張茂松、劉遠(yuǎn)長(zhǎng)、徐亞鳳等23名“中國(guó)工藝美術(shù)大師”上世紀(jì)80年代末、90年代初，輕工業(yè)部陶瓷研究所撤消，更名為陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)后評(píng)出的劉平、戚培才、舒惠娟、汪桂英等9名“中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師”是最值得大家關(guān)注、了解的對(duì)象。因?yàn)檫@2批大師是國(guó)家最權(quán)威機(jī)構(gòu)評(píng)出的技術(shù)最全面的制瓷大師，他們?cè)谠O(shè)計(jì)、制作上較為全面，技藝過(guò)人。其中，部分社會(huì)美譽(yù)度極高的大師因其成就斐然，還被國(guó)家批準(zhǔn)享受國(guó)務(wù)院政府津貼。還有一大批高級(jí)工藝師和年輕的工藝師，以及雖沒(méi)有職稱但系出陶瓷世家并對(duì)某一方面有特別擅長(zhǎng)的陶瓷藝術(shù)家，作品也具有很大潛力。此外，“學(xué)院派”也迅速崛起，這些人以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的師生為主，其中不少有在外留學(xué)的經(jīng)歷，他們?cè)谥車?guó)楨、李菊生、陸如、陳淞賢、李政、譚暢等陶瓷藝術(shù)家和教授的影響下，對(duì)當(dāng)今國(guó)外的現(xiàn)代陶瓷新理念、發(fā)展潮流十分了解，開展了許多新的理念、流派、特點(diǎn)的探索性創(chuàng)作。
選購(gòu)這些人的作品，首先還是要對(duì)其本人有足夠的了解。只有從多方面了解其繪畫風(fēng)格、特點(diǎn)、施釉技法，做到心中有數(shù)，才能考慮下手。尤其是在選擇名家名作時(shí)，市場(chǎng)上魚龍混雜，盡管東西不是越貴越好，但也不能貪圖便宜。如果真的不知道如何選購(gòu)，最好的辦法就是從大師手中直接購(gòu)買。不過(guò)，大師年紀(jì)大了，不可能保證每件作品都親力親為，有些作品是大師指點(diǎn)、徒弟制作的，一般也會(huì)掛上大師的名字，這一點(diǎn)在選購(gòu)時(shí)也要有所考慮。
今日之新乃后日之古。由于現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷制作已無(wú)官窯之說(shuō)，并且對(duì)于所有瓷器收藏者機(jī)會(huì)均等，收藏現(xiàn)當(dāng)代頂尖工藝大師的作品，就意味著你收藏現(xiàn)當(dāng)代“官窯”瓷器精品，十年、百年之后，不也同樣成為古董？“現(xiàn)玩”終將成為“古玩”。
4.手工拉坯、制坯并進(jìn)入柴窯燒制的瓷器與現(xiàn)代化機(jī)器操作制作出來(lái)的瓷器有什么不同？它們?cè)谑袌?chǎng)上的價(jià)位如何？
何政谷：在制瓷業(yè)均采用氣窯、電窯的今天，柴窯陶瓷藝術(shù)品已難得一見，因?yàn)椴窀G燒制的方式已經(jīng)被國(guó)家明令禁止了，市面上流傳的柴窯作品都是以前燒制的，且數(shù)量有限。所以其市場(chǎng)價(jià)位要比氣窯或電窯貴3-5倍以上，由于市場(chǎng)存量越來(lái)越少，收藏價(jià)值便越高。
如果要說(shuō)它們之間表面有什么不同的話，一個(gè)是釉面潤(rùn)澤，一個(gè)滿身賊光。柴窯燒瓷傳統(tǒng)上一直采用松木，因?yàn)樗赡靖缓芍谌紵^(guò)程中揮發(fā)出來(lái)的松脂對(duì)陶瓷有滋潤(rùn)作用。其燒制原理是通過(guò)不斷添加柴火讓溫度慢慢上升，使窯中的器皿慢慢受熱，加上爐內(nèi)的水汽與瓷器釉料的有機(jī)結(jié)合，使燒出來(lái)的瓷器釉面含蓄、滋潤(rùn)。但同時(shí)，柴窯的燒制風(fēng)險(xiǎn)也大。燒制的時(shí)候全憑經(jīng)驗(yàn)，稍有疏忽就會(huì)因時(shí)間或火候掌握不好，出現(xiàn)瓷器“夾生”或“燒過(guò)頭”等質(zhì)量問(wèn)題，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)出現(xiàn)“塌窯”意外，經(jīng)濟(jì)損失動(dòng)輒以數(shù)十萬(wàn)元計(jì)算。所以，從上世紀(jì)末開始，景德鎮(zhèn)的陶瓷燒造全部改用溫度容易掌控、相對(duì)環(huán)保、成本較低的氣窯或電窯來(lái)燒造。柴窯燒制的方式已經(jīng)退出歷史舞臺(tái)。
5.很多人初涉現(xiàn)當(dāng)代瓷器收藏，對(duì)整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代瓷器的脈絡(luò)還不清楚，名家、流派什么的也完全不了解。您能幫我們的讀者理一下嗎？
何政谷：選擇門類一，五六十年代陶瓷。五六十年代我國(guó)陶瓷業(yè)正處于百?gòu)U待興的狀態(tài)，中央政府高度重視陶瓷這個(gè)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，號(hào)召各地成立國(guó)營(yíng)性質(zhì)的工廠，以發(fā)揮集體組織的智慧和力量，保證批量生產(chǎn)以此推動(dòng)出口創(chuàng)匯和滿足國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求，于是誕生了諸如千年瓷都景德鎮(zhèn)十大瓷廠之類的大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)。
當(dāng)時(shí)這些工廠均聚集了大批老陶藝家，例如：景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠擁有曾山東父子、蔡敬標(biāo)、何水根等一些成名于民國(guó)晚期的雕塑名家；前身為明清御窯廠的建國(guó)瓷廠起初就由中央工藝美院參與工廠產(chǎn)品的設(shè)計(jì)并由徐悲鴻、齊白石、梁思成等宗師級(jí)的人物親臨指導(dǎo)把關(guān)；輕工業(yè)部陶瓷研究所擁有民國(guó)“珠山八友”中的劉雨岑及其“八友”后代和傳人，有王錫良、汪桂英、劉平、王懷俊、徐亞風(fēng)、胡廬、周國(guó)楨、張松茂等。因此當(dāng)時(shí)這些工廠企業(yè)占用著極強(qiáng)的技術(shù)人才優(yōu)勢(shì)，使得這一時(shí)期的陶瓷作品達(dá)到了新中國(guó)成立之后的最高藝術(shù)水平。選擇門類二，文革時(shí)期陶瓷。現(xiàn)代瓷器品中的 “文革”瓷器，眼下正成為收藏界的熱門新寵。由于“文革”瓷產(chǎn)生于特定的歷史時(shí)期，大多為瓷像和像章，此外還有大量的生活日用品，如瓷盤、瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等，其圖案多為毛澤東語(yǔ)錄、詩(shī)詞、工農(nóng)兵圖案、英雄人物形象等。此外，文革晚期1975年由輕工業(yè)部陶瓷研究所研制生產(chǎn)的毛主席專用瓷更具收藏價(jià)值。因其工藝水平極高，存世量極少，又被稱為“紅色官窯瓷”，這批瓷器在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上備受追崇。選擇門類三，當(dāng)代藝術(shù)名家瓷。當(dāng)代藝術(shù)大師們?cè)谘兄扑麄儌�(gè)人作品時(shí)首先注重其作品胎、釉、紋飾、器形的品質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)更加注重個(gè)性化的發(fā)展。例如，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國(guó)工藝美術(shù)大師李菊生在研制他個(gè)人作品時(shí)曾對(duì)高溫顏色釉做了多年的反復(fù)試驗(yàn)，并運(yùn)用其自身對(duì)中國(guó)歷史文化的了解將古代詩(shī)文詩(shī)賦、古代畫風(fēng)以及油畫風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合，使其作品在歷史文化、藝術(shù)觀念、工藝造詣等方面均達(dá)到極高的水平。
中國(guó)文物學(xué)會(huì)研究鑒定中心主任沈煜中
沈煜中：只有先收藏文化，才能收藏到財(cái)富
1.與動(dòng)輒上百萬(wàn)的高古陶瓷相比，現(xiàn)當(dāng)代瓷器作為投資項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)就在于它的價(jià)格，其價(jià)錢往往僅為前者的一個(gè)零頭。據(jù)了解，現(xiàn)當(dāng)代瓷器的價(jià)格目前從幾百元到幾千元不等，個(gè)別大師的個(gè)別作品甚至達(dá)到幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元。這讓很多人看到了現(xiàn)當(dāng)代瓷器的收藏、投資價(jià)值。不知您對(duì)現(xiàn)當(dāng)代瓷器的收藏與投資怎么看？
沈煜中：現(xiàn)代“工藝大師”工藝瓷真假難辨，首先過(guò)去一個(gè)皇帝一種風(fēng)格，且還能由上傳承，由下繼承，使之傳承有序。而現(xiàn)代大師幾乎一人一種審美趨向。收藏者很難對(duì)其了解透徹。加之仿品都以仿大師作品為主，都是現(xiàn)代工藝技術(shù)制造，很難甄別真?zhèn)�，所以要想收藏一件�?dāng)代工藝大師作品，其價(jià)格高，風(fēng)險(xiǎn)更高于古瓷器收藏，所以本人觀點(diǎn)不提倡藏友刻意收藏身份不明的現(xiàn)當(dāng)代工藝瓷。
至于收藏現(xiàn)當(dāng)代名家制瓷，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)當(dāng)慎之又慎（毛瓷不在此列）。1、中國(guó)的“工藝大師”一般都是八十年代景德鎮(zhèn)制瓷工匠，其中褒貶不一良莠不齊，有的技藝確實(shí)高人一籌，相對(duì)來(lái)講這一批人文化底蘊(yùn)略遜風(fēng)騷，加之制胎的不一定會(huì)繪畫，懂繪畫的不一定會(huì)“把樁”（燒窯大師傅）……總之，他們都有一技之長(zhǎng)，但代表不了當(dāng)代制瓷最高水準(zhǔn)；2、“現(xiàn)代工藝大師”的封號(hào)也有不同級(jí)別之分與分封，他們所制造的現(xiàn)代工藝品又有市場(chǎng)運(yùn)作方法不同，現(xiàn)行價(jià)位與未來(lái)增值空間不一定成正比。
2.據(jù)行內(nèi)人介紹，2000年以前，藏界比較關(guān)注高古瓷，2000年以后，藏界收藏現(xiàn)當(dāng)代瓷的居多。因?yàn)楦吖糯杀容^難鑒別，年輕藏家對(duì)老瓷吃不透。在您看來(lái)，是玩老瓷好呢，還是玩新瓷好？如果玩新瓷，需要注意些什么？
沈煜中：無(wú)論是玩老瓷還是玩新瓷，收藏首先是收藏文化！再者才是收藏財(cái)富。關(guān)于市場(chǎng)中的贗品率已達(dá)到98％，那是低估了。例如現(xiàn)在北京潘家園地?cái)偸袌?chǎng)真品應(yīng)在1％。左右。有人講緣分之說(shuō)我是不贊成的。古玩都集當(dāng)年政治、經(jīng)濟(jì)、文化、審美趨向、工藝特征為一體，作為藏友首先要拜名師，多了解歷史，多看出土文物，多看博物館館藏真品，心態(tài)要端正，不求最多，但求最精足矣！如果想收藏真品當(dāng)代工藝大師瓷器，其價(jià)格不菲，應(yīng)對(duì)其制作者各方資料多了解，分清是國(guó)家級(jí)大師，還是地方級(jí)大師。若收藏者喜歡哪個(gè)大師作品，必須在其手上買到，留下相關(guān)影像資料，購(gòu)買手續(xù)等等，不提倡在中介單位購(gòu)買，那樣很有可能花了大價(jià)錢買了個(gè)贗品，即使是真品，后人也不一定認(rèn)同。我有一好友性情孤傲，他不能靜心研究學(xué)問(wèn)，聽其他友人講改收藏現(xiàn)代大師作品，但他總想撿漏，便在民間收藏。有一次請(qǐng)我鑒賞，我邀了同行一起去鑒定，通過(guò)最簡(jiǎn)單的網(wǎng)上比對(duì)，發(fā)現(xiàn)漏洞百出，幾乎一件真品都沒(méi)有！所以建議藏友應(yīng)在學(xué)習(xí)上下功夫不可能一蹴而就。
3.請(qǐng)您跟我們《大江南收藏》的讀者聊聊您多年的瓷器收藏與投資的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)吧？您當(dāng)初被打眼的情況是怎樣？
沈煜中：本人收藏已近四十年，當(dāng)初也走了一些彎路，早期的收藏主要在百姓家里買，那時(shí)檔次雖然不高，但贗品幾乎很少。進(jìn)入八十年代隨著全國(guó)收藏?zé)岬呐d起，景德鎮(zhèn)、河南、湖北、山東等地仿古之風(fēng)興起，大量贗品充實(shí)市場(chǎng)，加之有些拍賣公司在鑒定方面的缺憾，拍賣市場(chǎng)贗品也能拍出天價(jià)，致使許多藏友找不到北！看多了拍賣圖錄也會(huì)把贗品看成真品。加之業(yè)內(nèi)專家學(xué)者大部分都不是本專業(yè)研究出身，有部分人也會(huì)指鹿為馬，造成真亦假、假亦真的現(xiàn)象，因此忠告藏友以下幾點(diǎn)：
1、要看就看馮先銘、耿寶昌、陳萬(wàn)里、葉佩蘭等頂級(jí)老師個(gè)人名義出版的書。
2、要看文物學(xué)會(huì)、文物報(bào)出版的考古報(bào)刊。
3、要拜師就花功夫拜名師，多聽大師的講座，綜合考古新發(fā)現(xiàn)，評(píng)判真?zhèn)巍?/p>
4、要收就收當(dāng)代精美的文物，但求最好，不求最多，哪怕只有一件也罷。
5、若有機(jī)會(huì)多同每個(gè)市的考古界專家交朋友，盡最大可能在第一時(shí)間看到考古出土文物，并及時(shí)分析其中的文化元素，并做好記錄檔案資料熟記于心。
6、本人也是從業(yè)余收藏者到專業(yè)收藏家過(guò)程過(guò)來(lái)的，因本人研究的學(xué)術(shù)成果得到國(guó)家文物部門領(lǐng)導(dǎo)的贊成，又從收藏家過(guò)程至專業(yè)文物研究工作者�？傊牡皿w會(huì)很深，希望廣大藏友收藏的出發(fā)點(diǎn)要正，對(duì)待學(xué)習(xí)要孜孜不倦，博古通今，積累文化。我相信廣大藏友會(huì)發(fā)現(xiàn)更多文物，為文物保護(hù)工作做出一定的貢獻(xiàn)！
投資小貼士
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷收藏標(biāo)準(zhǔn)
一要美。在造型方面：要線條流暢、簡(jiǎn)潔、不繁雜、上下貫氣、富有節(jié)奏與韻律，具有強(qiáng)烈的力度和個(gè)性；在裝飾方面：要具有中國(guó)民族傳統(tǒng)的新面孔和“中國(guó)特色”，要強(qiáng)調(diào)作品深刻的文化內(nèi)涵和“畫外之音”，要強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)性化，要以美的形象和表現(xiàn)形式去感染“讀者”；在繪制技巧方面：要精細(xì)、工整、傳神；在色澤方面：青花要純凈幽雅、潤(rùn)澤豐富，釉里紅要紅而不俗，層次多變，釉色要亮麗瑩透。
二要看。看器型外觀是否有缺陷，如開裂、斑點(diǎn)、欠釉、著色不均；器型是否周正，有無(wú)變形；釉面是否光潔，色度有無(wú)異樣，不要有砂包、氣泡、脫釉等疵點(diǎn)；瓷質(zhì)是否潔潤(rùn)，是否有其他雜色；看瓷質(zhì)是否夠硬，可用金屬工具刻劃，看是否有痕跡。
三要聽。聽敲擊的聲音是否清脆悅耳，沙啞聲可能是有裂紋，再好看也不值錢。
四要試。試陶瓷器皿的導(dǎo)熱速度，好的瓷器相對(duì)厚重，密度高，導(dǎo)熱速度慢。
五要光源好。選購(gòu)藝術(shù)陶瓷要在白天光線好的地方，或是日光燈照射的地方。如在射燈或彩燈下察看器皿，肉眼往往會(huì)產(chǎn)生誤差，影響對(duì)收藏品的鑒賞效果。
