在上海世博會(huì)福建館，有一件鎮(zhèn)館之寶十分引人注目，這就是被譽(yù)為“世界瓷王”的《世博和鼎》。這是世界上第一尊純手工制作的大型孤品瓷鼎，世博會(huì)組委會(huì)不僅為它投保額達(dá)到5.6億元，更不惜十萬重金向全球征集安全運(yùn)輸方案。
《世博和鼎》高129厘米，直徑72厘米，由中國白藝術(shù)宮主席、德化瓷藝大師陳仁海歷經(jīng)3年多的精雕細(xì)磨，運(yùn)用中國白瓷花捏塑技藝創(chuàng)作。記者近日對(duì)這位瓷藝大師進(jìn)行了專訪。
“中國是陶瓷文化的發(fā)祥地，中國的瓷雕作品在歷史上曾有非常輝煌的階段。然而從清朝開始到現(xiàn)代，中國的陶瓷卻在一步步走下坡路，沒能拿出讓人震撼的作品。”陳仁海說。“我只是要努力證明中國的瓷器是很好的，中國的瓷器不應(yīng)該這么便宜，藝術(shù)家要為中國瓷器贏回自信而努力奮斗。”
盡管作為一門傳統(tǒng)的藝術(shù)，德化瓷器作品一直延續(xù)著以觀音、彌勒、達(dá)摩等佛教題材為主的創(chuàng)作，然而在陳仁�？磥恚^承傳統(tǒng)，并不是一味地去死守傳統(tǒng)，堅(jiān)持無止境地重復(fù)前人。因此，陳仁海的藝術(shù)創(chuàng)作靈感總是以“創(chuàng)新”為指導(dǎo)的，緊跟時(shí)代步伐。此外，他秉持著一個(gè)創(chuàng)作原則：每件作品都有一個(gè)主題性很強(qiáng)的故事。
1999年，陳仁海巧妙地將“澳門回歸祖國，一國兩制平穩(wěn)過渡”的思想注入瓷雕作品，創(chuàng)作了《母親，我回來了》，并賦詩刻在作品背后。這件擁有豐富內(nèi)涵和歷史意蘊(yùn)的作品，被北京故宮博物院永久收藏。
在2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)上，陳仁海的《夢(mèng)回大唐》系列瓷雕獲得了最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。在這件作品中，陳仁海借助唐代仕女的神韻和西方藝術(shù)的手法，將奧運(yùn)命題和中國傳統(tǒng)文化完美結(jié)合。他在會(huì)后接受采訪時(shí)表示，“舉辦奧運(yùn)會(huì)是中華民族走向偉大復(fù)興的歷史性事件，標(biāo)志著中國正進(jìn)入一個(gè)新的鼎盛時(shí)代�！秹�(mèng)回大唐》既是對(duì)當(dāng)代中國的禮贊，又向世界傳達(dá)一個(gè)信息，中國正在融入世界，擁抱世界。”
追求完美是陳仁海對(duì)瓷雕藝術(shù)品的要求。在他的創(chuàng)作室內(nèi)，放著一些被他砸掉的陶瓷碎片，用以警示自己。“陶瓷藝人最不想看到的就是自己親手把創(chuàng)作的瓷器砸掉，當(dāng)砸的那一剎那，心跟這個(gè)瓷一樣碎了。但我們一定要留下最完美的藝術(shù)品，把有瑕疵、有缺憾的作品堅(jiān)決地毀掉。”陳仁海說。
為了創(chuàng)作這些藝術(shù)品，陳仁海付出的艱辛也是常人難以想象的。他原本白天要設(shè)計(jì)作品，但由于越來越多的人慕名前來參觀他的中國白藝術(shù)宮，他只好用晚上來彌補(bǔ)因?yàn)榻哟加玫墓ぷ鲿r(shí)間。靈感來了的時(shí)候，他常常放棄休息。“一忙起來，平均每天休息4個(gè)小時(shí)。”陳仁海說。
談到《世博和鼎》的構(gòu)思時(shí)，陳仁海表示，歷史上中國盛大的節(jié)日都要鑄鼎，以前用的是銅、鐵等金屬，而自己想用瓷器做一個(gè)鼎來慶祝上海世博會(huì)。中國文化符號(hào)的核心就是一個(gè)“和”，所以取名“和鼎”。整個(gè)鼎也體現(xiàn)了萬物相融、眾生和諧的“太和”境界。
這件藝術(shù)品從構(gòu)思到創(chuàng)作成功歷經(jīng)3年時(shí)間。陳仁海剛提出要?jiǎng)?chuàng)作這件作品時(shí)，一些同行甚至潑冷水：根本不可能用德化白瓷創(chuàng)作出這么大、這么重的鼎。
“燒制《世博和鼎》配方難、制坯難、捏塑難、裝窯難，更難的則是必須經(jīng)兩次1310℃高溫?zé)伞?rdquo;陳仁海說，整個(gè)作品經(jīng)過上百次的周折。
《世博和鼎》創(chuàng)作成功后，一些境外的投資家、收藏家向陳仁海表達(dá)了購買這件藝術(shù)品的意向，最高開價(jià)達(dá)8000萬元人民幣。陳仁海堅(jiān)決予以回絕：“這件作品是德化窯從古至今體量最大、做工最精的千年一寶，它只能屬于國家。我們今后要?jiǎng)?chuàng)作更多這類作品，讓中國瓷器在世界上贏回自信。”
