瓷板畫整幅畫面非常精致
瓷板畫上精美的細節(jié)
中國，是陶瓷的故鄉(xiāng)。陶瓷的英文單詞為china，與“中國”相同，可見陶瓷在世界的影響與中國緊密相連。世博會廣東館(網(wǎng)上廣東館)的鎮(zhèn)館之寶，便是大型陶瓷釉下雕花水晶玲瓏瓷板畫——“南粵風(fēng)情”。
水晶玲瓏的瓷板畫
廣東展館的“南粵風(fēng)情”瓷板畫，由來自國瓷永豐源上百人團隊，經(jīng)過兩個多月的連續(xù)奮戰(zhàn)，最終打造出的精品，生動高雅的展示了南粵唯美風(fēng)情。
這幅瓷板畫寬3米，高2.8米，厚度只有5毫米，集中采用釉下雕花、水晶玲瓏鑲嵌等世界領(lǐng)先水平的技術(shù)和工藝，把南粵風(fēng)情淋漓盡致的體現(xiàn)出來。采用臺灣湯石照明特殊設(shè)計的LED配套魔幻燈光，更讓瓷板畫精彩絕倫、妙不可言。
瓷板畫畫面內(nèi)容豐富。熱愛廣東地域文化的人們會發(fā)現(xiàn)，這方絕妙的瓷板畫，收有祖廟、龍舟、粵劇、醒獅、木棉樹、荔枝樹、白玉蘭、芭蕉樹、珠江等具有廣東特色的文化和民俗活動，眾多的背景元素糅合在一起，形成了其樂融融的場景畫面，展示了社會和諧，百姓安居樂業(yè)的美好生活，成為“廣東制造、廣東創(chuàng)造、廣東創(chuàng)新”的杰出代表作。
值得一提的是，大型瓷板畫首次運用了動靜結(jié)合的形式，靜：觀瓷板畫，神似剪紙和窗花的釉下雕花映入眼簾，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊；動，選用龍舟、粵劇、醒獅等多種代表性的效果，加上燈光對水晶玲瓏和骨瓷瓷板的透光作用，整個瓷板鮮活起來，仿佛有潺潺的龍舟劃水聲、有粵劇的經(jīng)典唱段、還有醒獅當中讓人警醒的鑼缽聲，各種聲效有條不紊的進行，給人以身臨其境的震撼和享受。
瓷板畫制作過程中縮水率很高。據(jù)悉，在首次試驗時，永豐源的工作人員一共燒制了500多塊瓷板，僅有幾十塊符合要求。當‘南粵風(fēng)情’在廣東館展出時，許多國內(nèi)外同行都感到不可思議。
觀瀾窯溯源
國瓷永豐源現(xiàn)任董事長劉權(quán)輝，從小就繼承祖?zhèn)魇炙嚕怯镭S源的第五代傳人。出身陶瓷世家的劉權(quán)輝，自小練就一身手藝，他的標準源于家族對傳統(tǒng)工藝的嚴謹傳承。瓷器的傳統(tǒng)燒制過程中沒有先進的設(shè)備，開窯需靠人手，這相當講究技藝、經(jīng)驗和膽量。“二三百攝氏度高溫的瓷器沒有出窯馬上就著火了，我們是空手抓下來的。”他的經(jīng)理說到，工人們卸瓷器時，動作慢了手套都會著火，劉權(quán)輝從不戴手套，“他手一抓，很快”。劉權(quán)輝攤開手掌，手指、掌周布滿了清晰的老繭，“都是燙出來的”。
700年前，在九村山腳下，劉氏的祖先們點燃了做瓷的第一把熊熊燃燒的烈火。中華大地上，陶瓷制作歷史悠久漫長。作為潮州市的文明古城，饒平是中國古瓷都和陶瓷文化的發(fā)祥地之一，有考古為證，早在四千多年前，這里的先民就能作出精美的印花刻紋硬軟質(zhì)陶瓷了。
早在宋朝中期，劉氏的祖先們便選擇了這方水土，他們每天日出而作，日落而歸。有一天，靠山種植的人們偶然發(fā)現(xiàn)，雨水沖刷后，山體裸露出的土壤顯得不同一般。好奇的人便開始拿捏它，用它制作各種不同造型物品，經(jīng)過太陽光的曬制后，這些器皿的硬度讓部分人感到這些土壤的特殊性。聰慧的九村人有的索性放下農(nóng)活，開始對瓷土做進一步的研究了。
起初的人們，靠著想象，借助自然的力量，用水車轉(zhuǎn)動所帶來的動力，用大木墩敲打著最原始的原料，這種工具就是機兌。年復(fù)一年，日復(fù)一日，機兌捶擊著瓷土也拍打著大地，發(fā)出有力的節(jié)奏聲，仿佛向世人傳達九村制陶的歷史。
當時沒有任何模型可以參考，他們用藤條圈成一個個圓形，按照這些土生土長的圓形，靠著勤勞的雙手，做出了九村最早的陶瓷模型。在山腳挖了一個比較大的土坑作為燒瓷的窯，墊上茅草，放上干水的胚，一層瓷胚一層茅草的疊放滿整個窯。人們開始連續(xù)不斷地在上面燒著柴火，紅紅的火焰映紅了九村的夕陽。差不多經(jīng)過一天時間的燒制，再經(jīng)過數(shù)天的等待，就可以出窯。
由于當時條件的不成熟再加上經(jīng)驗的匱乏，這些成型的瓷就是原始的粗瓷了且成活率很低。這樣的燒制方法差不多有一兩百的時間，人們發(fā)現(xiàn)這樣的窯爐不利于達到火的最高溫度，且柴火的利用率低。怎樣才能既能讓火的溫度達到最高，而且火能均勻的將熱傳遞給每個在窯爐里的瓷坯呢？
經(jīng)過上百年的不斷研究和探索，按照火勢的走向，發(fā)明了另一種燒瓷的窯。這些窯爐如巨龍般出現(xiàn)在人們的視野里，這就是傳統(tǒng)陶瓷燒制的龍窯。它們依山體而建，貌似龍的體型睡臥山體，顧名思義龍窯。這時的陶瓷制作也是處于比較原始的狀態(tài)，人們多是采用家庭作坊式的形式來進行。但較之以前，它的進步還是不小的。
工人用單刀機制作匣缽，再根據(jù)匣缽做各種器型。天然烘干后，工人們要一個匣缽一個瓷胚往龍窯里放。封窯后每天不斷地往窯爐里添加柴草，火紅的火苗順著山體到達每個地方。據(jù)當?shù)刂铺绽先苏f，龍窯的溫度可達到1300多度。
數(shù)百年來，九村人就是以這樣的方式延續(xù)著陶瓷的生命，幾乎家家做瓷。當時這里以產(chǎn)白瓷、手彩、藍釉等粗瓷為主。由于交通不便，九村的名聲一直默默無聞，直到18世紀末劉氏“正玉瓷”的出現(xiàn)：隨著劉氏第一代傳人——劉陜創(chuàng)制“正玉瓷”，九村也由此聲名遠播。
多個第一申報吉尼斯記錄
瓷板畫是在平板素瓷上手工繪畫后再經(jīng)高溫?zé)扑傻奶沾伤囆g(shù)品，最早可追溯到秦漢時期。真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。瓷板畫制作工序多重、復(fù)雜：首先如同繪畫一般，將各種顏色的釉料涂抹在素瓷板上，形成畫幅；然后在板面上施一層透明釉；最后入窯高溫?zé)�，�?jīng)過一系列復(fù)雜的過程，方才成型。
“南粵風(fēng)情”制作過程的復(fù)雜和艱苦，最終締造了五個世界第一：
大面積的陶瓷釉下雕花技術(shù)，屬世界首創(chuàng)；
大面積的水晶玲瓏鑲嵌世界第一，8平方米的瓷板上，2010個玲瓏孔簡潔有序的鑲嵌其中，形成“玉中鑲水晶”的精美絕倫景象，這在骨瓷領(lǐng)域?qū)偈澜缡讋?chuàng)；
骨瓷板畫厚度僅5毫米，又是陶瓷界的一大創(chuàng)舉。在設(shè)計之初，瓷板的厚度為15毫米。為了再現(xiàn)骨瓷的“薄如紙、明如鏡”的特質(zhì)，永豐源的設(shè)計人員進行技術(shù)攻堅，將15毫米以純手工打磨的形式，銳減至5mm的厚度。為此他們放棄了春節(jié)回家團圓的歡樂時光，日夜趕工將瓷板雛形圓滿做出；
大面積采用釉下彩技術(shù)，無鉛無鎘，綠色環(huán)保，世界第一；
無縫拼接技術(shù)，使得25塊磚渾然一體，在瓷板畫領(lǐng)域獨占鰲頭。
據(jù)悉，目前“南粵風(fēng)情”瓷板畫正在申請吉尼斯世界紀錄。
