6月22日上午，由景德鎮(zhèn)陶瓷研究生處主辦的“色彩舞曲----馬丁民、由翠青高溫色釉作品展”在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院中外文化交流中心展廳開(kāi)幕。展覽吸引了眾多藝術(shù)名家，學(xué)院師生及景德鎮(zhèn)電視臺(tái)、中瓷網(wǎng)等各大媒體的關(guān)注。
展覽共展出了馬丁民、由翠青三年來(lái)的高溫色釉作品30余套，一套多則有16件作品，這是他們?nèi)瓿晒囊淮螀R報(bào)。
現(xiàn)場(chǎng)記者采訪了馬丁民、由翠青的導(dǎo)師景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授龔保家，他說(shuō)：“這次展出的都是他們的精品，作為他們的導(dǎo)師我很高看到他們有這樣的成績(jī)。馬丁民非常勤奮，我在平常的教學(xué)過(guò)程中不會(huì)做很多具體性指導(dǎo)，指導(dǎo)他們?nèi)绾伟盐丈栽诋?huà)面上的表現(xiàn)，他們自己做了很多實(shí)際性的探索，在做大量實(shí)驗(yàn)的同時(shí)也也積累了許多寶貴經(jīng)驗(yàn)，在畫(huà)面上的積極探索中，逐漸能達(dá)到達(dá)到的預(yù)期的效果，甚至經(jīng)常有驚喜意外的收獲。如《家園》系列，無(wú)論是從構(gòu)圖，還是色彩關(guān)系的處理上，都最好地為畫(huà)面效果做了很好的伏筆。”
龔教授用了兩句簡(jiǎn)短的話(huà)來(lái)評(píng)價(jià)馬、由二人的作品：“馬丁名表現(xiàn)的自然風(fēng)光均為農(nóng)村風(fēng)光，卻能給人都市人有一種愜意之感。由翠青的仕女畫(huà)有唐代仕女的畫(huà)風(fēng)，在表現(xiàn)上卻有自己的情感，有個(gè)人的見(jiàn)解。”
記者看到展出的所有高溫色釉作品既有豐富的陶瓷語(yǔ)言又有油畫(huà)的效果，還有國(guó)畫(huà)的韻味。據(jù)馬丁民介紹，在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)陶瓷的過(guò)程中，接觸到釉是再自然不過(guò)的事，而他們卻為那萬(wàn)端變化的釉色而著迷，于是試著在創(chuàng)作中利用這神奇的釉色，從點(diǎn)滴開(kāi)始，了解釉的特性，試照子、小色稿、小幅畫(huà)、大幅畫(huà)……就這樣一步一個(gè)腳印地走來(lái),在運(yùn)用高溫色釉繪畫(huà)的過(guò)程中,體會(huì)到從未有過(guò)的興奮,每一次都有新的期待,入窯時(shí)的忐忑、開(kāi)窯時(shí)的激動(dòng)。那種感覺(jué)很讓人著迷，正是在這種希望與失望的交替轉(zhuǎn)換中，于是便有了用夢(mèng)幻般的釉彩演繹傳統(tǒng)經(jīng)典的《似曾相識(shí)》系列和《漢唐氣象》系列，有對(duì)童年向往的《童話(huà)》系列，還有對(duì)深蘊(yùn)中國(guó)文化的徽派民居思索的《家園》系列。
馬丁民為了實(shí)現(xiàn)色彩的純粹造型觀念，有意識(shí)的超越令眼睛感覺(jué)色彩豐富的表象，創(chuàng)造色彩感覺(jué)與堅(jiān)實(shí)的造型相結(jié)合的繪畫(huà)色彩知覺(jué)，如運(yùn)用高溫色釉創(chuàng)作的《宏村印象》沒(méi)有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中固有的顏色，而是有意識(shí)的選取黃色系窯變釉豐富的發(fā)色和肌理表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)厚重的老墻，右側(cè)明亮的窯變釉表現(xiàn)感受到的陽(yáng)光，用藍(lán)紫色窯變釉表現(xiàn)水面，與大面積的黃色形成對(duì)比，用清澈潤(rùn)澤的影青釉表現(xiàn)天空，用水平線(xiàn)概括出徽派建筑的典型風(fēng)格，用高溫色釉燒制過(guò)程中自然形成的豎線(xiàn)表現(xiàn)老屋那種滄桑厚重的時(shí)空感。
由翠青用女性特有的細(xì)膩和大膽詮釋著，高溫色釉這一主題。由翠青喜歡塞尚的“非理性筆觸”,有意識(shí)地破壞理性，把繪畫(huà)創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)尋找過(guò)程凍結(jié)住而不去完成的現(xiàn)代藝術(shù)觀，而這種對(duì)形式的處理所搭建的整體畫(huà)面也正是服務(wù)于內(nèi)在的秩序或者說(shuō)精神。如《似曾相識(shí)之聊》運(yùn)用了不同于以往的瓷上人物繪畫(huà)的技法，以色塊與不同色釉之間經(jīng)高溫反應(yīng)自然形成的線(xiàn)重新塑造形體，任“意”潑灑或點(diǎn)涂釉漿，十幾種不同的色釉并置或重疊，不斷地消減和破壞對(duì)人物形體習(xí)慣性的詮釋和解說(shuō)類(lèi)的畫(huà)法，最終經(jīng)由火的歷練呈現(xiàn)出酣暢與燦爛的效果。將具有漢唐特征的仕女人物的形式敢于進(jìn)行提煉，通過(guò)純度不高的綠、藍(lán)、紫、黃、白等色釉的發(fā)色共同呈現(xiàn)出一種朦朧的時(shí)空感，將人物的面部簡(jiǎn)化成橢圓形，略去了五官，通過(guò)人物的動(dòng)勢(shì)與背景的襯托帶給讀者的是人物一顰一笑間的聯(lián)想。石濤所講的“不似之似似之”，“不似”是非常理的對(duì)機(jī)械復(fù)制的破壞，如果經(jīng)過(guò)這種非理性的破壞之后作品卻更似，這才是真的似。
在采訪中記者發(fā)現(xiàn)，馬、由二人提得最多的一句話(huà)是“壞的比好的多。”一句簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)道出了他們創(chuàng)作路上的艱辛以及今日成果的來(lái)之不易。
壞的比好的多，成功率極低，入窯一色，出窯萬(wàn)差，此次展覽展出的30余套作品，是馬、由二人為記下一段歷程，展示一點(diǎn)對(duì)陶瓷的感受。希望通過(guò)這次展覽和大家交流，得到老師和藝術(shù)大師的指導(dǎo)一下，以更堅(jiān)定一直走這條道路的信念。
