圖為瓷都廣場(chǎng)主題雕塑——巨型陶瓷“渡海觀音”已經(jīng)開(kāi)始安裝調(diào)試
以下摘自《瓷天下》08第二期《瓷都廣場(chǎng) 營(yíng)造濃郁的陶瓷文化氛圍》 作者：王雙季
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“渡海觀音”作為廣場(chǎng)的主體雕塑
此前，在設(shè)計(jì)以什么主題作為廣場(chǎng)的大型雕塑時(shí)，縣委縣政府多次召集相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人和蘇清河、邱雙炯等8位當(dāng)?shù)刂傻翊髱�，�?duì)瓷都廣場(chǎng)主題雕塑的題材方案進(jìn)行認(rèn)真討論。
“觀音”里面用鋼架固定
有人認(rèn)為，在德化陶瓷史上，數(shù)明代“瓷圣”何朝宗最為出名。若做人物雕像，此人是首選。然而，由于歷史久遠(yuǎn)，何朝宗的人物形象已模糊不清，歷史文獻(xiàn)中也沒(méi)有詳細(xì)記載，后人無(wú)法考究。而他的瓷雕觀音卻被譽(yù)為“東方藝術(shù)的維納斯”、“天下共寶之”，是國(guó)家一級(jí)文物。目前故宮博物院、大英博物館、泉州海交館還珍藏著他的代表作《渡海觀音》。
有人認(rèn)為，德化作為中國(guó)三大古瓷都之一，陶瓷歷史悠久，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，瓷雕技術(shù)更是享譽(yù)世界。由于何朝宗的人物形象已模糊不清，因此，與會(huì)者更多傾向于將何朝宗的“渡海觀音”作為廣場(chǎng)的主體雕塑，更能充分體現(xiàn)德化悠久的陶瓷文化和瓷雕的藝術(shù)魅力。經(jīng)過(guò)多方論證，數(shù)易方案，最終確定 “渡海觀音”為瓷都廣場(chǎng)的主題雕塑。
每塊“碎片”都有自己的編號(hào)
6米“渡海觀音”刷新瓷界紀(jì)錄
廣場(chǎng)上的大型瓷雕將如何燒制，已成為當(dāng)?shù)匕傩兆顬殛P(guān)注的事情。
據(jù)了解，“渡海觀音”燒成后高達(dá)6.4米，由國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師蘇清河領(lǐng)銜打造。2008年10月，在采訪這位瓷雕大師時(shí)，筆者在鵬祥工業(yè)區(qū)大型瓷雕“渡海觀音”的燒成車(chē)間里看到，地板上擺放著無(wú)數(shù)塊狀的坯體，兩座電腦自動(dòng)控溫的電窯正進(jìn)行坯體燒制。
回想一年多來(lái)的創(chuàng)作歷程，蘇清河感慨萬(wàn)千，他總是說(shuō)這個(gè)工程雖然凝聚了多個(gè)部門(mén)和諸多工藝美術(shù)師的集體智慧，但還是有許多的“意想不到”。“本來(lái)估計(jì)打模所用的黑土是5噸，而實(shí)際卻用了18噸；原先在寧昌瓷廠選擇8米高的車(chē)間進(jìn)行創(chuàng)作，后來(lái)模具切開(kāi)后卻無(wú)處擺放，只好又搬到鵬祥工業(yè)區(qū)1000平方米的車(chē)間內(nèi)；燒制時(shí)已一再放慢燒制速度，但出爐后個(gè)別坯體還是裂開(kāi)……”
效果圖
蘇清河進(jìn)一步介紹，“渡海觀音”坯體高7.5米，刷新了瓷界紀(jì)錄。創(chuàng)作時(shí)師徒五六人齊上陣，有時(shí)還要另聘四五個(gè)工人。先用木頭、鐵棍等作支撐，光基座就用了2000塊的磚頭，如同建一座三層樓房。創(chuàng)作人員再也無(wú)法像往常的“精雕細(xì)琢”了，因?yàn)樵诖詈玫呐_(tái)架上“高空”作業(yè)，爬上爬下，辛苦自不必說(shuō)，還要考慮整體塑造的藝術(shù)性和準(zhǔn)確性。
模具成型后，又將其無(wú)規(guī)則地分解成138塊，其中身體137塊，頭部、臉部組成1塊，然后從頭到腳對(duì)每一塊進(jìn)行統(tǒng)一編號(hào)。接著創(chuàng)作人員參照模具雕制出每一塊坯體，坯體的厚度均在3厘米--5厘米以上，最厚的達(dá)20厘米以上，是平常燒制藝術(shù)瓷的100倍。頭部坯體高140厘米，寬110厘米，厚80厘米，重約250千克，需6個(gè)人同時(shí)出力才能翻動(dòng)它。
138塊坯體燒成后,將運(yùn)用建筑技術(shù)將其拼合成大型瓷雕,身體各個(gè)部件以開(kāi)片釉的形式結(jié)合得渾然天成，達(dá)到自然古樸的藝術(shù)效果。
觀音的頭部燒成難度最高
“頭顱”內(nèi)部用不銹鋼架支撐
由于每一塊坯體都是巨大的，制坯時(shí)無(wú)法采用現(xiàn)代的注漿方式成型，只能采用傳統(tǒng)的手工印坯方式。因此，成型的難度更大。為了避免坯體燒制時(shí)出現(xiàn)裂紋，創(chuàng)作人員對(duì)照模具，反復(fù)雕琢，盡量把坯體雕制得跟模具一模一樣，厚薄均勻。
坯體做得再好，如果無(wú)法燒制，也是徒勞的。因此燒成是創(chuàng)作這尊大型“渡海觀音”的重要環(huán)節(jié)。 “燒這么厚的瓷坯跟平時(shí)燒瓷簡(jiǎn)直是‘兩碼事’了。”蘇清河說(shuō)，要讓瓷坯自然晾干后才能入窯，燒制時(shí)升溫與冷卻的幅度都得放慢，否則容易裂開(kāi)。為了提高燒制效率，還要根據(jù)坯體的大小“量身定做”兩個(gè)窯爐，一個(gè)用于燒制，一個(gè)用于冷卻，燒制與冷卻同時(shí)進(jìn)行……創(chuàng)作人員經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，逐漸掌握了燒成要領(lǐng)，使燒成率達(dá)到了90%以上。
專(zhuān)門(mén)為“觀音頭”設(shè)計(jì)的窯爐
如此“浩大”的工程對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)“意想不到”的事情還是太多了。蘇清河說(shuō)，大型瓷雕能否燒制成功還得看難度最大的頭部燒制情況呢。高大的坯體，成型時(shí)就費(fèi)了創(chuàng)作人員的不少心思，臉部是一塊完整的坯體，是不能拼湊的，“頭顱”雕制時(shí)內(nèi)部用不銹鋼架支撐，并結(jié)合最先進(jìn)的建筑“干掛”技術(shù)，以防熱脹冷縮時(shí)開(kāi)裂。燒制環(huán)節(jié)更是困難重重，燒制時(shí)不可預(yù)測(cè)的因素很多，弄不好觀音的臉部就會(huì)“面目全非”。
盡管結(jié)果難以預(yù)料，但蘇清河還是“志在必得”：“一個(gè)燒不成，再燒第二個(gè)、第三個(gè)……一定要燒制成功！”最近他還要對(duì)現(xiàn)有的窯爐進(jìn)行改造，使其與頭部的大小相匹配，然后打好頭部燒制的攻堅(jiān)戰(zhàn)。
7.5米的泥稿
這是胸飾
觀音身上的“項(xiàng)鏈珠子”有乒乓球大
