（雍正御制琺瑯彩藍(lán)地纏枝牡丹紋“萬壽長春”碗 ）
瓷胎畫琺瑯，在輝煌燦爛的中國古代陶瓷史上無疑是最后一道瑰麗絢美的風(fēng)景線，是璀璨奪目得令幾乎所有瓷器收藏家為之心醉、癡迷、激越、亢奮，乃至黯然神傷的圣火明珠。
就彩釉工藝而言，琺瑯彩瓷器源于西洋金屬胎畫琺瑯器；英華初現(xiàn)于18世紀(jì)初期的康熙宮廷內(nèi)苑。
各種色地琺瑯彩瓷富于西洋意味的裝飾風(fēng)格，從一個(gè)側(cè)面折射了康熙皇帝勇于并積極吸取西方文明成果的胸襟和自信，體現(xiàn)了千古一帝海納百川的審美風(fēng)范
白地琺瑯彩瓷的燒制，標(biāo)志著進(jìn)口琺瑯彩料與中國傳統(tǒng)書法繪畫藝術(shù)的完美融合；也見證了雍正皇帝作為宮廷藝術(shù)設(shè)計(jì)大師的深厚造詣。
軋道工藝、西洋風(fēng)景人物在琺瑯彩瓷器上的大量出現(xiàn)，則著實(shí)讓我們領(lǐng)略了乾隆大帝熱衷于錦上添花的藝術(shù)性格。
乾隆以后，隨著優(yōu)雅的審美欲望在滿清皇族身上逐漸消褪，更因?yàn)闊乒に囁降南陆担m瑯彩瓷器的停燒終于成為皇家和御窯廠之間心照不宣的默契。
