“材質(zhì)的詩句”展出的插畫書，是畢加索為朋友幫忙所畫。策展人稱，“以插畫師身份出場的畢加索，收費還挺合理。”奧運會期間畢加索真品在北京的展覽將對所有公眾免費開放。
就連不懂畫的人都知道畢加索是繪畫大師，但是有多少人知道畢加索還是個出色的陶藝大師呢？今天，西班牙人把這位藝術(shù)巨匠運用土壤等不同材質(zhì)所創(chuàng)作的“詩歌”帶到北京。一場名為“材質(zhì)的詩歌”的畢加索曠世奇品展覽，今日將在北京塞萬提斯學院開放。
虔誠的“初學者”
看到這次展覽的主題前，很多人會問“畢加索不是一直致力繪畫嗎？”“什么時候從繪畫轉(zhuǎn)行去做陶藝了呢？”策展人多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾笑著給我們講了一個小故事：１９４６年，那個炎熱的夏天，畢加索與戀人來到法國蔚藍的海岸小市鎮(zhèn)瓦洛里斯（Ｖａｌａｕｒｉｓ）度假，在參觀陶藝展的時候，他發(fā)現(xiàn)這種與陶土、水、火打交道的藝術(shù)創(chuàng)作形式，并激發(fā)創(chuàng)作靈感。于是已經(jīng)６０多歲的畢加索成為陶藝初學者。
帶他入門的朋友說：“步入陶藝有點像開始遵循一門宗教信仰的教義那樣：要有信念，要傾情投入，要有純凈的心靈、單純的條件和目的，持之以恒的精神。”在這個基礎(chǔ)上畢加索陶藝作品萌芽了，他在這里找到未曾發(fā)掘的創(chuàng)作空間，他不僅要打破作品獨一無二的常規(guī)，還要沖破那些對熔爐藝術(shù)品的美學束縛。畢加 索 在�。�’Ｈｏｓｐｉｅｄ ｅｎ�。剩铮欤妫澹剩酰幔罨瘜W工廠負責人高克斯先生的幫助下，使用鈷藍色、銅綠色、紫羅蘭色和品種繁多的琺瑯，還在釉底料和影線方面用新方法裝點杯子、盤子和地磚。同樣，他創(chuàng)造了新的雕刻、繪畫方式。除了用車床加工罐子，他對切割以及在坯泥上直接造型產(chǎn)生興趣。通過杯子、雙耳杯、細頸小底瓶和瓦罐，為二十世紀后半葉的藝術(shù)世界打開了一扇交流之窗。
畢加索陶作為何隱于世？
進入展廳前，多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾說，“這將是一次前所未見的畢加索展覽，因為在國外也只有很少的人知道畢加索還有這些陶藝作品。”畢加索的油畫在世界范圍都那么出名，為什么他的陶藝作品顯得如此低調(diào)。
多洛莉絲說：“畢加索的陶藝作品一直都在他的家人手中，很少流落在流通市場上。所以在拍賣中很少見到他的陶藝作品。直到１０年前，他的朋友集中展示了一批畢加索的陶藝作品，人們才知道，這位大師原來還會做陶藝。西班牙的陶藝大師看過這些作品后評價說，畢加索是個偉大的天才！這樣手里擁有畢加索陶藝作品的人，就更是不輕易出手這些作品，因為大家都知道這些藝術(shù)品會不斷升值，而且速度很快。”
陶與瓷中國緣
畢加索的陶藝作品展在北京奧運會開幕式后第二天開幕，并非巧合，而是刻意地安排。策展人多洛莉絲說：“去年，我們就開始策劃在中國辦畢加索的藝術(shù)展，可是什么時間來？來展什么？讓我們費了一番心思。后來了解到，中國有著悠久的陶瓷制造歷史，陶瓷與中國文化間有很微妙的關(guān)系。所以我們決定在８月９日來京展出。一是為了借奧運東風，吸引更多的世界各地參觀者。二是希望通過陶瓷藝術(shù)與中國拉近距離。” 競報記者李特
■看展指南
眾所周知，畢加索是多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計，其作品總計近３７０００件，包括：油畫１８８５幅、素描７０８９幅、版畫２００００幅、平版畫６１２１幅、陶藝作品３０００多件。這次展出２８件陶藝作品，１０幅蝕刻畫和６本插畫書。為什么選擇這些作品？為讓您參觀收獲更大，我們介紹您提前了解以下背景知識。
■展出的２８件作品分別代表畢加索陶創(chuàng)作的三個時期：
初期作品：畢加索的陶藝創(chuàng)作正是開始于１９４７年，由于他平時擅長平面繪畫和版畫作品，所以早期他的陶藝創(chuàng)作也多為平面作品。例如您會在展覽中看到的各式盤子造型的作品。
中期作品：５年之后，畢加索的陶藝作品開始從平面向三維立體作品過渡。藝術(shù)家開始在地中海一帶傳統(tǒng)的陶藝作坊中，嘗試燒制陶罐之類的立體作品，然后在上面繪畫。
后期作品：從１９６０年到１９７０年，畢加索的陶藝創(chuàng)作進入第三個階段。他已經(jīng)不單純地制造傳統(tǒng)陶藝作品，而是進行大膽的創(chuàng)新，使其看上去已經(jīng)像一件全新的雕塑作品。融合了很多新元素在其中。最典型的就是這次展覽中那些造型奇特的作品。例如，木頭的貓頭鷹。
■作品形態(tài)各具代表性：主要分為盤、缽、陶罐三大類。
■創(chuàng)作的主題：包括畢加索最擅長的鴿子圖案；女人臉，表現(xiàn)女性美的圖案；神話人物和斗牛等場面。
