耿寶昌先生對明清瓷器的研究鑒定，是國內(nèi)公認的專家。耿先生所著：《明清瓷器鑒定》對康熙朝瓷器的論述，精湛鴻博，面面俱到，如在“圖案紋飾特征”中，對康熙朝常見紋飾……人物，有這樣一段精辟見解。耿先生說：人物的繪畫題材多取自歷史故事和神話傳說，如“西廂記”、“三國演義”、“封神榜”……“大喬二喬”等等，真可謂概括精到，提綱挈領。自從我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏，特別是鐘情于古代瓷畫家所精心繪制的人物圖瓷器之后，此番教誨時時銘刻于心，并且，實踐于古玩市場。功夫不負有心人，現(xiàn)陳列于家中博古架上的“青花二喬圖”盤，恰恰是爛熟于心之后的靈感，巧遇所獲得，它雖然有一點殘損，但不失為康熙朝的典型的青花人物紋瓷器，是我心目中的維納斯。
   
    每每從博古架上取下“青花二喬圖”盤，拿捏在手中，細細欣賞時，心里總有一種為古時的瓷畫師所塑造“二喬”的藝術形象而感慨。
   
    端詳盤面，映入眼簾的主題畫面，是瓷繪師所作的“二喬”。“二喬”的容貌，恰如耿寶昌先生所云的：“發(fā)髻高聳，臉龐豐滿，眉似彎月，唇似朱點”，如此貌美嬌媚的容顏，完全是一派國色天香的大家閨秀。細看衣著，細細的數(shù)根柔美青花線條，勾勒出綢料的輕盈，華貴而飄逸；巧妙地利用一小點一小點的青花，描繪成團花，顯示了穿著的華服淡雅而秀麗。眉清目秀的“二喬”，同時側(cè)著臉注視著庭園的前方。她倆，引頸前探，仿佛在期盼著什么?又仿佛聽到了什么，真在凝神細觀……是否，由于放置在長桌中央的古琴，彈奏出的悲涼的樂曲，喚來了空谷知音，更希望逃逸出這陰森可怕的樊籠?
   
    然而，數(shù)道幾何形圖案的欄桿，橫臥在庭園的中央，暗寓“銅雀春深鎖二喬”，是幾分無可奈何，幾分憂愁。
   
    盤面所繪的背景，完全是為了烘托主題人物。左畫面中，孤孤單單的一個盆栽，僅見一枯石，未睹花木，卻雜草眾生。右畫面，放開葉面的芭蕉一株，才露尖頭的另一株，意味深長；小露半角的洞石，實乃點綴。更具凄涼境遇的是高懸在夜空中的月亮小之又小，完全是一種陪襯。它，隨時將被躲藏在天際的濃密深厚的云層所吞噬。地地道道的隱喻表現(xiàn)手法，正是為了點明主題人物的命運多舛。
   
    “攬二喬于東南兮，樂朝夕之與共”，小說《三國演義》在康熙“青花二喬圖”盤中，得到了完整的再現(xiàn)。