北宋至明初，龍泉青瓷經歷數個世紀盛衰歷程，窯場主要分布于浙南山區(qū)。玉琮是古代重要禮玉，《周禮》:“以黃琮禮地。”宋龍泉青釉琮式瓶是古玉琮文化藝術的衍生。瓶高26.8厘米，滿施青釉，蘊古玉之靈，渲陶瓷之華，瀉鴻儒之志。宋人以龍泉青釉之潔瑩致縝，嬗化古玉之靜穆恬雅，恰是華夏先賢“我思古人，實獲我心”思想的物質傳承。
青白釉瓷宋代極為盛行，贛、浙、閩、皖等地窯場分布廣泛。南宋青白釉蟠龍瓶，高41.6厘米，胎色灰白，質地堅硬，瓷化程度高。器外滿施湖綠色青白釉，玻璃質感較強，透明度較高。泥條盤圈足，圈足寬實，足脊圓潤。頸修長，盤口較深。腹部刻、劃畫水波、蔓草紋，線條酣暢淋漓。頸部蟠龍蜿蜒，倨足雷稴。瓶型秀頎雅適，貌似簡潔，實則寓意雋永。
北宋中晚期至南宋，景德鎮(zhèn)附近的湖田等窯場，將影青瓷制作工藝推向歷史巔峰。湖田窯影青獸鎮(zhèn)的工藝特色，標志著當時陶瓷雕塑制作工藝已達到爐火純青的境地。獸鎮(zhèn)高14.2厘米，圓形底座上塑昂首傲立之猛獸，龍首獅身，似猊似虬。怪獸四足踞地，五趾銳利，豎耳拭眥，縱目揚眉，咧嘴嚙牙，相貌可畏。頭頸鏤刻鬈鬃虬髯，背、腿部刻、劃畫短茸順髦，頸前簇點梅花斑點，綴鈴鐺三枚。造型夸張生動，刀法犀利，手藝嫻熟。瓷胎細白堅致，釉質湖綠潔瑩，胎釉結合緊密，瓷化程度完全達到近現代瓷的標準。
南宋湖田窯影青雙魚瓶，高度僅僅6.8厘米，造型卻栩栩如生，惹人喜愛。雙魚瓶以極細膩的胎泥，手扌延模拓兩片泥模黏合而成，陰干后刻、劃畫圓晴弧鱗，飾雙環(huán)為系，蕩極細薄的影青釉。形似雙鯉合歡，吻圓體腴，憨態(tài)可掬。
南宋湖田窯影青娃娃蓮子紋斗笠碗，直徑20.2厘米，壁厚僅1毫米有余，口廣胎薄，工如神助。此時瓷石原料精挑細選，澄湛工藝完善嚴格，拉坯成型嫻熟老到。尤其采用旋坯工藝，使瓷胎薄膩堅致，造型規(guī)整秀美。碗內壁刻、劃畫娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構圖飽滿，線條流暢，洋溢著濃郁的生活氣息。
吉州窯位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)西側，始燒于晚唐而終于元末。五代至北宋時期，規(guī)模不斷擴大。北宋中期至南宋，汲取南北窯場制瓷經驗，順應當時市場需求，充分利用當地資源，把中國古陶瓷的釉面裝飾藝術推向歷史巔峰。尤其是窯變釉中的鷓鴣斑、玳瑁斑、虎斑、兔毫紋等，在宋元陶瓷中獨樹一幟。據宋代吉州名士歐陽盺《雜著》和清代藍浦、鄭廷桂《景德鎮(zhèn)陶錄》等著錄記載，吉州窯有些品種當時就非常名貴，“幾與哥窯等價”。
玳瑁斑高腰雙系罐，高23.5厘米，口徑16厘米，胎呈灰白色。玉璧底，底徑10厘米，底心較寬，略圓凹。自底向上漸形成高腰豐肩，再斜收至頸部，直頸外翻唇口。器形宛若盛妝的唐代仕女，腴腰豐肩，婀娜多姿。胎上先涂刷淡而薄的醬色釉，再施厚的醬黑色釉。釉面上以蛋黃色半透明窯變釉似點似畫、似涂似灑，形成黃黑相間的斑塊，艷麗異常，宛如真玳瑁覆貼而成。器內隨意蕩刷醬黃色釉，釉質明顯與器外不同。
虎斑鼎式爐，高10.5厘米，口徑6.8厘米.胎呈赭紅色。三足矮實，圓鼓腹，直頸撇口。雙耳貼頸，隨外撇口折向兩側斜向上沖天，耳外側有陽紋圖案，器型敦實可愛。外施帶青灰色的黃釉，釉面上以乳濁醬釉涂畫不規(guī)則線條，縱橫阡陌，井然有趣。未點畫處，黃色釉上有大小不一的鐵銹斑析晶，滿布器身，使器物更顯得古樸自然。
窯變釉剪紙漏花壺，高9厘米，口徑5.7厘米，胎色堊白帶灰。平底內凹，底徑6.2厘米，鼓腹直口，腹部有明顯接痕。流出肩胛處，流口斜平。執(zhí)與流等高，兩側有雙系小孔。先施淡醬色釉，再施窯變釉，正面剪紙貼折技梅花，背面貼兩朵梅花。面釉底色赭紅，窯變月白色散布器身，貼花呈醬色。同系色彩變幻紛呈，諧和諳雅。
兔毫紋茶盞，高4.3厘米，口徑11.6厘米。胎色灰白，碗壁斜直，口部直收。先施淡醬色釉，再施醬黑釉，表面施窯變釉�？谘赜陨S褐，向碗心月白漸次濃密�？v向流淌的月白釉交錯重疊，形成放射狀兔毫紋束。碗心有月白色釉水垂流集結。器外亦施窯變釉，近底足處明顯可見淡醬色釉、醬黑釉及月白色窯變釉形成的三圈環(huán)線。
黑釉白花茶盞一對，高11.7厘米，口徑5.5厘米。胎色灰白，碗壁斜直�？诓磕鄺l加厚，口沿一圈碗內起弦線裝飾。先涂刷醬色釉，再施黑釉。碗內壁以灰白釉繪折技梅花，似寫似畫，生動寫意�；野子跃植坑性掳咨G變，使畫面更加韻致靈動。
醬釉洗口蟠龍瓶，高23厘米，口徑6.9厘米，胎呈灰褐色。平底淺圈足，向上漸開，腹壁相對平直，平肩長頸，盤口直而薄。接腹處器外側手捏一圈絲帶飄忽狀泥條裝飾，既加固接縫，防止燒裂，又顯輕盈素雅。頸部蟠龍奮趾張目，悍武有力。飄帶裝飾有如祥云涌動，蛟龍大有騰云而去之勢……
