德化窯是我國南方著名窯區(qū)之一。它又是我國外銷瓷主要產(chǎn)地。宋元時代主要生產(chǎn)青白瓷；明代生產(chǎn)“建白”、“象牙白”，俗稱“孩兒紅”；清代生產(chǎn)青花瓷。它的產(chǎn)品，特別是明代，名聲大噪，在國內(nèi)外享有很高聲譽，被稱為“中國白”、“東方藝術(shù)”、“國際瓷壇明珠”、“天下共寶之”等種種美稱。曾經(jīng)是與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵并稱為我國三大瓷都之一。綜觀古今窯場，名實相符。自宋以來瓷業(yè)的發(fā)展，一直是保持經(jīng)久不衰，而且是越燒造越興旺，越創(chuàng)作越精巧。改革開放以來，為適應(yīng)國內(nèi)外的需求，向高、精、尖發(fā)展，取得很大的成果。尤以陳列瓷可以說是獨樹一幟。所以自古及今德化窯生產(chǎn)的瓷器，深受國內(nèi)外博物館、科研單位、學(xué)術(shù)團體以至個人所珍藏。本文擬就安溪博物館館藏的德化窯瓷器作一概述。有關(guān)這些瓷器雖然為數(shù)有限，但它的品種、造型、釉色有的還未見諸文獻(xiàn)、考古資料以至圖錄所述及，甚至未見于德化陶瓷館館藏的標(biāo)本。所以對它的介紹，不僅有助于充實和豐富德化窯的內(nèi)容，而且又為研究德化窯提供了實物依據(jù)，都是具有重要意義的�，F(xiàn)分述如下：
一、明，德化窯桔黃釉梅花杯一件：侈口，磕損，呈橢圓形，口沿下內(nèi)收，深腹，底呈漏斗狀，底下拱托古梅枝座，腹部堆貼朽枝重復(fù)的屈曲梅枝，附枝嵌上三朵怒放與含苞梅花。桔黃釉，細(xì)開片，釉凝厚，略有剝落，胎灰白不甚細(xì)密，器厚重。造型別致，古樸典雅，富有新意�？趶阶顚�6.7，通高4.7厘米。
二、晚明，德化窯米黃關(guān)羽立像一件：立態(tài)。頭裹結(jié)發(fā)巾，垂披及肩背，額巾嵌一物，臉豐腴，皺眉鳳眼，沉默凝思，性格突出，莊嚴(yán)肅穆，須長及腹，身穿長袍，雙手藏袖，貼腰右拱，頂胸束帶，豐腹，分足并肩直立，衣褶簡練明快，身材魁悟，威武雄壯，釉米黃，細(xì)開片，胎灰白堅硬，器厚重，后背有裂痕，高38.5厘米。
三、晚明，德化窯雙耳瓶一件：敞口，直頸，頸貼螭板狀雙耳，豐肩。鼓腹，腹下急內(nèi)收，足外撇，近足處凸起一環(huán)狀，釉色乳黃，施釉均勻，釉層薄而光潔，足內(nèi)凹而露胎，胎白細(xì)密�？趶�5.1，高12.6，足徑5.4厘米。
四、康、雍，德化窯青花山水三足爐一件：平折口。束頸，扁圓腹，圓并底露胎，三腿足，胎白，釉色白微泛青，腹部繪青花山水圖，有拔地而起的遠(yuǎn)山，近岸疏木，平川流水，宛如一幅桂林山水畫軸。頸項飾寶相綬帶。青花呈色淡雅。口徑28，高11厘米。
五、康、清，德化窯青花開光博古三足爐一件：口沿外折，束頸，扁圓腹，三腿足，頸周飾青花瓔珞紋，腹部三面開光與襯托相間，分別繪青花博古圖與飛鶴圖。器心刮釉，器底一圓餅狀露胎，胎質(zhì)灰白堅細(xì)�？趶�27，高10.5厘米。
六、晚清，德化窯手持如意立像觀音一件：立態(tài)，頭披風(fēng)巾，垂及上臂，發(fā)髻條紋清晰，垂眉凝視，若有所思，露胸，掛一珠飾，左手捧一如意，與右手挨疊于胸前，穿寬袖長服，結(jié)衣胸間，衣褶深邃，柔軟有飄拂感，左足露趾，文靜，清秀端莊，立在仿古木瓷座上。如意與手指略殘，古木座呈裂痕，釉白泛青，胎質(zhì)白而堅硬。通高44.5厘米。
七、清，德化窯雙獅首耳瓶一件：口沿小折，短頸，溜肩，深腹挺拔，上腹微豐，堆貼雙獸耳，底略殘、內(nèi)凹、露胎，胎白，釉白微泛黃�？趶�4.6，高14，底徑4.4厘米。
八、清，德化窯青花人物棒槌瓶一件：盤口，短直頸，平溜肩，腹修長，圈足內(nèi)凹，底施釉，雙線圈，白地青花，腹部繪仕女送別圖，兩位高髻女子在階前依依話別，車夫在旁久候，有不耐煩之狀，并襯以亭臺園林，釉色白泛青，胎呈灰白，畫工細(xì)膩，色澤清麗，釉光潔。鎖口劃三角形二方連續(xù)圖案。口徑11，高40，足徑13.8厘米。
九、晚清，德化窯青花云龍瓶一件：直口，短頸，溜肩，深腹，腹下束收而展，呈臥足，器薄，底施釉，書仿年款“康熙年制”四字二行。并粘一缽渣，以青花線構(gòu)二龍戲珠和云朵。地以青料通體涂染，色染不均勻，形成青白相間，疏密有致，別有風(fēng)韻，色調(diào)鮮艷，釉面多氣泡，涂染目的為了掩蓋其缺陷�？趶�4.3，足徑7.8，高18.6厘米。
十、民國，德化窯坐態(tài)觀音一件：盤坐，右足盤藏，左足屈蹬而露趾，左手撫膝，指殘缺，右手藏袖支撐座側(cè)。頭披風(fēng)巾，垂眉默視，露胸，飾掛珠串，結(jié)衣，端坐古木瓷座。釉白泛灰，胎白質(zhì)脆，器薄，工藝水平明顯衰退。通高23厘米。
十一、民國，德化美星瓷像社制造的“李愛黃先生墓志”一件：瓷質(zhì)，長方形板塊狀，二塊合為一件，釉白泛青，胎質(zhì)灰白�？v38，橫25，厚1厘米。二塊大小相等。陳肇英篆額；李雄書丹；鄭祖蔭撰文，均冠以領(lǐng)銜。墓志分志文與銘頌。隸書，用毛筆蘸黑釉藥書寫，字跡清楚。全文37行，行最多32字，最少3字。主要內(nèi)容敘述生平事跡，署妻及子孫勒石。并署紀(jì)年“中華民國三十三年六月 日”。
十二、民國，德化美星瓷像社繪制李祥生父母肖像瓷磚二件：形制、質(zhì)地一致。釉白泛青，胎白。長方形，縱24.4，橫18.5，厚0.5厘米。肖像的上下邊緣各隸書“家嚴(yán)肖像”與“男李祥生敬制”及“民三六年秋美星瓷像社繪”。另一塊同樣隸書“勤成媽遺像”和“三六年制德化美星瓷像社繪”。像磚四角各鉆一釘孔，四周邊緣略斜削，又抹殺四角尖。兩者頭像近似炭粉畫，男衣對襟，女著大裙衣。布紐扣與發(fā)紋清晰。
上述幾件傳世藏品，其器型有杯、瓶、爐、人物塑像、墓志、畫像瓷磚。所涉及年代有明、清至民國。其中有些東西是可以填補德化陶瓷史的空白。例如桔黃釉細(xì)開片的梅花杯、米黃釉細(xì)開片的關(guān)羽塑像等。德化陶瓷史與省博藏品介紹，均沒有涉及，僅提到可映指影的梅花杯。而這件梅花杯，很有可能早于其他梅花杯�；蛟S窯址湮沒而未被發(fā)現(xiàn)。關(guān)羽像亦是如此。但關(guān)羽塑像類此造型，據(jù)我所知，本地區(qū)僅存二尊，一尊存在泉州文管會。其余恕不贅述，聊供補白。
