▲何朝宗《渡海達(dá)摩》

　　英國(guó)作家王爾德說(shuō)過(guò)：在惠斯勒畫(huà)《切爾西碼頭·銀灰色》之前，倫敦沒(méi)有霧。我們是不是也可以這樣說(shuō)：在何朝宗之前，世界上沒(méi)有瓷塑，也沒(méi)有德化。

　　在以陶瓷器型演變?yōu)橹骶�(xiàn)的世界陶瓷藝術(shù)發(fā)展史中，“以瓷塑人”的窯口鳳毛麟角而藝術(shù)家卻不乏其人，唯明代“善陶瓷像”的何朝宗以其傳世極少的瓷塑杰作，賦予了陶瓷藝術(shù)以更完美的品格，從而奠定了其“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的地位，成為舉世公認(rèn)的雕塑藝術(shù)大師。

　　一、兩種精神交映成輝

　　何朝宗的世身與他的作品一樣讓人撲朔迷離。關(guān)于他的記述，年代較早的僅有三處：

　　“……同時(shí)又有何朝宗者，不知何許人，或云祖貫德化，寓郡城，善陶瓷像，為僧迦大士天下傳寶之。”——乾隆《泉州府志》卷六十六·明藝術(shù)。

　　“何朝宗，泉州人，或云籍德化，寓居泉州，善制陶像，有僧迦大士，天下傳寶之。”——《福建通志》藝術(shù)傳·陶瓷·明(道光舊志)。

　　“有何朝宗者，善制陶像，人爭(zhēng)寶之。”——乾隆《晉江縣志》晉江鄉(xiāng)土志。

　　這些文字向我們傳遞這樣的信息：何朝宗是一個(gè)長(zhǎng)期寓居泉州附近（以至?xí)x江人把他歸入“晉江鄉(xiāng)土志”）“善陶瓷像”、作品“天下傳寶之”的藝術(shù)家。

　　至于何朝宗乃何方人士，一個(gè)“或”字給后人留下了無(wú)限的想象空間。有許多后世研究者將他與德化樂(lè)陶村的何氏聯(lián)系起來(lái)，移花接木地把樂(lè)陶何氏的祖先稼接給何朝宗，并推斷他的父親善泥塑、木雕、瓷塑，推斷他自幼從父學(xué)藝……甚至演繹出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事、傳說(shuō)。讓人遺憾的是樂(lè)陶何氏族譜并沒(méi)有記載何朝宗的片言只語(yǔ)，連乾隆《德化縣志》對(duì)何朝宗也只字未提。

　　盡管我們沒(méi)有證據(jù)確認(rèn)何朝宗是德化人，但是從其傳世作品來(lái)看，其材質(zhì)無(wú)疑是明代德化窯的“豬油白”。因而我們至少可以確定，何朝宗是一個(gè)用德化“豬油白”進(jìn)行瓷塑藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家。

　　何朝宗的瓷塑因德化“豬油白”材質(zhì)而藝術(shù)魅力倍增，以至“天下傳寶之”；德化“豬油白”因何朝宗的瓷塑而馳名中外，被譽(yù)為“象牙白”、“中國(guó)白”。自然物質(zhì)的美與人類(lèi)崇尚藝術(shù)的精神理想相互交映，熠熠生輝，成為千古絕響。德化窯成就了一個(gè)藝術(shù)天才，一個(gè)藝術(shù)天才把德化窯藝術(shù)帶入了一個(gè)頂峰，從這個(gè)意義上說(shuō)，何朝宗是德化的。

　　二、中國(guó)宗教雕塑藝術(shù)第一人

　　何朝宗之前的宗教雕塑，幾乎是清一色的大型雕塑。莫高窟、云岡石窟、龍門(mén)石窟、麥積山石窟、大足石窟等石窟佛雕，樂(lè)山大佛、泉州老君石佛等摩崖石雕，蘇州保圣寺《羅漢》等塑壁，寺觀里的泥塑佛像、木雕佛像……基本上都是大型雕塑，它們大多會(huì)集大批能工巧匠，耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間才能完成，也就是說(shuō)這些大型宗教雕塑及雕塑群并非個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)作，而是一大批人的集體創(chuàng)作。況且，從功能上看，此時(shí)的宗教雕塑藝術(shù)是服務(wù)于宗教和政治，藝術(shù)的意義是從屬的，工具性的。而何朝宗的每一件瓷塑作品從取材、構(gòu)思到制作的全過(guò)程都是獨(dú)立完成的，他的作品服從于材質(zhì)，服從于內(nèi)容，服從于人類(lèi)的精神訴求，體現(xiàn)出藝術(shù)獨(dú)立的、自主的品質(zhì)特征。因而，說(shuō)何朝宗是中國(guó)宗教雕塑藝術(shù)第一人并不為過(guò)。

　　何朝宗的瓷塑推動(dòng)了佛教民族化、世俗化的進(jìn)程，具有里程碑式的意義。

　　他的瓷塑以白中泛黃、溫潤(rùn)如玉的德化“豬油白”為材料，因其略帶暖色調(diào)，與東方黃種人的膚色相近，使遠(yuǎn)離塵世、不食人間煙火的觀音菩薩，從莊嚴(yán)肅穆、一塵不染的佛堂走進(jìn)人間、走進(jìn)百姓的生活。其溫潤(rùn)如脂的釉色，似乎讓人能感覺(jué)到，觀音豐腴而富有彈性的肌膚散發(fā)出來(lái)的沁人體溫。

　　何朝宗按照中國(guó)人的面孔和衣著打扮來(lái)塑造觀音�，F(xiàn)存泉州海交館的《渡海觀音》，橢圓形面龐，丹鳳眼，懸膽鼻，櫻桃小嘴，額綴一珠，頭頂盤(pán)髻并貫一如意，披巾罩首，衣裙裹體，胸前橫一串珠飾，衣褶作打結(jié)狀，完完全全一個(gè)中國(guó)美女的形象（有點(diǎn)“鄰家女孩”的味道），尤其是雙手藏于袖內(nèi)作左拱之勢(shì)，與當(dāng)時(shí)婦女的“萬(wàn)福”之禮何其相似。

　　他的瓷塑作品的衣紋處理，摒棄了非人間煙火氣味很濃、線(xiàn)條重疊綿密盤(pán)屈的“曹衣出水”，采用了或粗或細(xì)的線(xiàn)條表現(xiàn)衣紋裙帶飄舉的“吳帶當(dāng)風(fēng)”，使觀音與世俗相近。

　　何朝宗瓷塑將神秘的宗教凈土與人間的世俗融合，加上小型雕塑便于家庭供奉，讓人們親切地感到佛在家中、佛在眼前、佛在心中。