故宮博物院陶瓷組研究員楊靜榮在接受媒體采訪時曾表示：“文物市場95%為贗品，買文物不如買高仿玩”提及古陶瓷造假，楊靜榮更愿意用“仿造”一詞。他舉例說，在景德鎮(zhèn)，一位仿造高手以每月每人萬元的薪酬，分別供養(yǎng)一個專門研究用料配方和一個進行拉坯的技術人員。由于高仿瓷對技術要求非常高，基本上每年兩名技術工人合作才能完成一件作品，僅他們每年的工資總額就達20余萬元。
為什么成本如此之高，許多人仍趨之若鶩呢？楊教授解釋道：“一件高仿瓷，市場行價約為五六十萬元。”除去工人工資、材料費用、租用窯廠等費用，每件高仿瓷的利潤至少為20萬元。20世紀90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在國外就拍出了300余萬元的高價，其利潤率之高可見一斑。
手段一：新瓷老鋦
文物收藏界第一次發(fā)現(xiàn)這種手法是在20世紀90年代初，一件青花瓷瓶被認定為元代器具，在國外拍出300萬元人民幣。“當時專家看到鋦子（用來連接器物的金屬兩腳釘）是元代的，便認為這個瓶子的朝代沒有問題，后來，經過探訪，才發(fā)現(xiàn)仿制者的這種手法。明代的鋦子現(xiàn)在市場上能賣到幾百元一個。”楊教授說，把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接在一起。一般收藏者看到鋦子是明代的，就推斷陶瓷的年代也為明代，上了仿制者的當。
手段二：新瓷老底
十年前，楊教授在福建農村考察時，當?shù)厝顺鍪玖艘患變荷嫌胸曈淇畹拇赏搿?ldquo;我看落款和宋代建州窯的非常相似，同樣的器物，當時故宮還沒有藏品，就買了下來。”后來才發(fā)現(xiàn)，碗底兒處有一圈膠，說明是重新粘在一起的。因為瓷器底上的印記落款很難仿制，所以一些仿制者從破損或者不具備很高經濟價值的瓷器上將舊底切割下來，與仿制的瓷身拼接在一起，燒制成新的瓷器。
手段三：老胎新畫
一些古瓷器表面釉層脫落，將它表層釉刮去后，在老胎上重新上釉，很多經驗老到的收藏家都會被蒙住。比如清代的人物圖案瓷器傳世量少，如果在舊胎上繪出這樣的圖案，一個舊瓶子身價立即翻了成百上千倍。”
手段四：冒充殘片
幾年前，某古玩城的一家商戶稱自己的古代窯址里發(fā)現(xiàn)了一批瓷器“殘片”。其他商戶一聽便紛紛前來購買，并表示可以將這些殘片當作樣本來辨別其他瓷器。后來得知這些殘片是高仿瓷的碎片。
手段五：廢瓷復燒
“在發(fā)掘整理古代窯址時，經常會見到一些因為爐溫沒有達到一定溫度而燒生了的廢棄瓷瓶。”楊教授說，“這些瓶子都是老器物，只要重新燒制一次，能達到很高的工藝水平，而且現(xiàn)在的檢測手段不易辨別出來。”
偽造出土地 專蒙撿漏者
騙術一：農家‘埋雷’
‘埋雷’就是銷售者把仿造的陶瓷器放在農民家里，當收藏者到農村收集東西時，由農戶賣給他們。這迎合了很多收藏者認為農民手里的東西都是從地里挖出來的真品，在農村能夠撿漏的心理。”銷售者現(xiàn)在“埋雷”的地點已經走出了國門，“伊朗，乃至歐美的許多國家都能見到這樣的‘雷’，對待海外回流文物需要小心鑒別。”
騙術二：虛假出土
許多銷售者會把仿制品放入墓地里，再當著買家的面把東西挖出來。在文物界有這樣一種說法——你看見挖出來，你看見埋進去了么？以此來諷刺銷售者的這種行為。
騙術三：“專家”做托兒
銷售仿制瓷器的商戶私下里把鑒定專家分成兩類，一類是具有相當鑒定能力的，另一類是經常“看走眼”的。“這些商戶特意找第二類專家開具鑒定書，一般收藏者看到鑒定專家會十分放心，殊不知其中另有蹊蹺。”
